 乾坤大挪移：网络小说的七层心法
总论：对小说的根本看法
击壤歌者：
那我就扯扯。我觉得，小说嘛，就该是为了娱乐大众。稗官野史之言，流传于街头巷尾，本来就是为了满足淫民的八卦心理；明清时代的话本，更是将吸引观众奉为标准。一个人写的小说如果没有读者，那他还不如去写论文。这是第一。
第二，作者自有思想，有他的喜怒好恶，有世界观，有价值观，对事物自有看法。差别在于，有的作者能够说一些术语，找一些名句，有一个套子，形成一个理论，有的则不能。但是，只要动笔，你的好恶能不反应到书里吗？我觉得不可能。这是其二。
第一层：小说的文笔
击壤歌者：
下面再具体说小说。小说首先作者要有文笔。啥叫文笔，我觉得就是文字表达能力，如果没有文字表达的能力，不但不能写小说，一切文学作品甚至应用文都写不好。如果你没有一定的汉语词汇积累量，不知道熟练运用语法，写起来，成语不像成语，句子不像句子，谁肯去读？所以文字表达能力第一。
安盛居士：关于文笔的重要性。我觉得，在网文中，只能排第三了。第一，是要会编故事。也就是情节的架构能力。第二，要有更新速度。如果一般没有稳定的一天六千字，在时下，是不行的。第三，才是文笔。也就是将自己的思想、创意、情节的妙处表达的能力。
击壤歌者：我慢慢说吧，还没到网文呢。
第二层：小说的特点是真实感
击壤歌者：
然后到小说这体裁自身的特点。小说的特点，我认为啊，就是用文字构建真实。我不讲那些实验性小说。就说说我们一般见得最多的小说。小说的妙处就在于细节，从细节中给人真实感。
安盛居士：从细节中给人真实感。这句，我举双手同意。
击壤歌者：
这一层意思还有最后一句：真实感是读者从现实踏入小说作者构造的虚幻世界的唯一桥梁。写得真实，像真的，目的是为了把读者引到你写的虚幻世界里头来。这一层说完了。
安盛居士：这说的是合理性的重要性。我觉得，正好相反。作者，其实就是要会撒谎。——这是村上春树说的。就是要有把一个人人都知道的谎话，编得有模有样，大家都信。
击壤歌者：完全赞成，但我说的不是合理性。会撒谎的人只在关键的、需要的地方撒谎。
安盛居士：这里，就涉及到你说的真实感的概念了。确实，会撒谎的人，都是九句真话，其实最关键的那一句，是谎话。
击壤歌者：所以我说的是真实感，不是合理性，小说作者说谎话我还没讲到……
安盛居士：嗯。我所说的“合理性”，其实是你说的真实感。我的逻辑是，合理，才真实。所以，我看不进小白书。因为逻辑都是乱的。
击壤歌者：我的逻辑是看着像真的，读者自然会脑补合理。我继续讲下一层意思。
第三层：小说的真实感从积累素材而来
击壤歌者：
真实感，在传统小说创作中，就是积累素材的结果。
安盛居士：是否和人生阅历有关？
击壤歌者：
写一个古代社会，作者回去翻阅历史学家的专著，看那个时候的人穿什么衣服，见面怎么打招呼，房子是什么样子的，他们的信仰忌讳如何，他们的饮食是什么，富裕的人是个什么样子，贫穷的人是个什么样子，——这都是素材的积累。写现代社会也是这样，也许作者需要一个被打劫的银行，那么他就会找一个真实的银行观察；他想写上层人物的生活，他就会试着接近那些人，接近不了，就会上网看，什么车子贵，什么酒贵；他会翻阅上层人物留下的回忆录；——或者他本来就是上层人物中的一员。这是说真实感哪里来，是借助直接和间接的观察来的。
第四层：小说的一种简单叙事结构
击壤歌者：
再下一层，说叙事结构的问题。小说要叙事，就会牵涉到叙事结构，叙事结构有的简单，有的复杂。初学者当然要玩简单的，简单的结构。就像小学生写作文一样，从总—分—总开始。最简单的叙事结构，就是以主角为中心，按照主角的时间顺序记事。大部分网文都是这样的，我觉得很好。大部分商业化小说也是这样的。比如金庸的书，大仲马的书。都是很好的商业化小说。叙事结构都不复杂。起码看起来不复杂。
安盛居士：难道，有后文？我预感会说反例。
击壤歌者：没有。叙事就让他这样吧。
安盛居士：剧本，就有很多方式了。
第五层：小说的核心问题是立意，简单的立意技巧
击壤歌者：
再下一层，我说说一个小说的核心问题。那就是立意。一个小说没有立意，或者说作者不知道立意，这就是失败，大失败。
安盛居士：我觉得，网文的立意。简单：成功学。通俗的说，就是爽。
击壤歌者：小说立意也有复杂的技巧，但是我们是初学者，我们玩最简单的，复杂的玩不起。
安盛居士：我觉得，真要立意。得是文学性的传统书了。
击壤歌者：最简单的立意就是：主角的品质即你的立意。你要立个啥意，就给主角造个什么性格品质。
安盛居士：这是不是个人物塑造问题？
击壤歌者：我只负责塑造主角；我们是初学者嘛，其余配角的塑造看运气。然后结合你准备好的小说背景，安排最能展现主角核心品质的情节，主角的性格决定你要写的情节。而你的立意决定了主角的性格。
安盛居士：你这种观点是金庸的观点。情节，为人物的性格服务。
击壤歌者：不是情节为人物性格服务。而是情节为立意服务。只不过，我选择把立意和主角的品质重合了。
安盛居士：高！但是，我总觉得你说的立意，概念有些抽象。
击壤歌者：那我说网文的一般立意，这是倒数第二层的内容。
第六层：网文的一般立意是成功
击壤歌者：
网文的一般立意是符合成功学的，——你说的，我以前也说过。成功学，就是要把成功的原因归根于主角自身的努力。
安盛居士：你不说，我也想说这些了。
击壤歌者：也就是要突出主角的主动性。
安盛居士：是的，就是要自己的努力。
击壤歌者：
他必须是具有主动性，甚至略带攻击性的。简单的说，成功学就是：成功者的预期目标是有意义的，他的努力是会得到回报的。他善于利用各种条件达成目的，而且这目的是有意义的。
安盛居士：深刻。最近，这种创作网文的观念，很流行了。
击壤歌者：
一本网络YY小说，如果破坏了预期目标的的意义性，或者破坏了主角努力的重要性，读者就要造反了。现在对第二点主角努力重要性大家基本都已有所了解，但是对于目标意义性还不明确。
安盛居士：目标意义性。现在提的人，还是相当少的。不过，让我茅塞顿开。
击壤歌者：
最常见的毛病是：作者给主角安排的女角读者都不喜欢……女一号人气低迷得作者想撞墙。
安盛居士：
是不是人物没有塑造好的原因？还是立意？
击壤歌者：因为作者光顾着给主角的追求设计难度。
安盛居士：忽视了女主角的重要性了吧？
击壤歌者：却忘了女主角不能只有漂亮、家里有势力这两属性；女主角还得对男主角好啊！
安盛居士：简单的说：就是没有人性。一般男频网文的女猪，花瓶是绝大多数。网文中，除了主流的成功学之外，还应该有人性的。这人性包括：爱、利他、恨……种种因素。
击壤歌者：所以你看主流电视剧。男女主角之间是相爱的。但是为了剧情，他们会发生误会，会阴差阳错，会有第三者破坏；但是，他们始终相爱。
安盛居士：击壤歌者，有个大问题。种马文、后宫文，怎么办？女生那么多。一个一个认真爱。没完没了了。
击壤歌者：很简单。只要女角爱男主就好了。
安盛居士：高啊。一针见血。虽然烂俗，却绝对有效。这个，是王道。
击壤歌者：偏题了，我说的是预期目标的意义性，拿这个举例而已。下面讲最后一层，乾坤大挪移第七层，没有经过实证的：网文的一些技巧问题。
第七层：网文的一些技巧问题
击壤歌者：首先是：升级——金手指。网文很喜欢造一个升级体系。
安盛居士：这个，是网文的大问题了。
击壤歌者：升级体系有啥好处？分解了总体目标。
安盛居士：有奋斗感，是不是？
击壤歌者：对的。而且还可以用来衡量NPC，决定世界的权力体系。
安盛居士：这里的NPC，就是相当于打怪的怪物吧？还有友人。
击壤歌者：对的。升级体系的本质是一个金字塔。越往高处越少。
安盛居士：我插一个问题，行吗？
击壤歌者：行。
安盛居士：历史题材，有升级吗？
击壤歌者：有。
安盛居士：好像，一般历史题材，都是种田流更流行的说。历史题材，怎么升级？
击壤歌者：种田文，先控制一个乡，然后控制一个县，然后控制一个郡，然后是天下。或者，先做九品官，然后八品，七品……最后做宰相。
安盛居士：我懂了。其实，种田流，是另一种形式的升级流，是不是？
击壤歌者：是的。
安盛居士：高啊。万物之道，最后都是合于一。
击壤歌者：这升级体系，本质是金字塔，然后你根据你的积累素材为他美化，要化好妆，赋予它真实感。
安盛居士：高啊。
击壤歌者：然后我们还需要另一种东西：金手指。金手指是干啥的？金手指是来给你造的这个升级体系搞破坏的。当然一下子搞坏不行，一下子搞坏就没得写了。
安盛居士：要突出猪脚的与众不同，是不？嗯，水滴石穿的破坏。
击壤歌者：花了好大力气做好的升级体系被你一搞就坏，这种病叫做流浪蛤蟆病毒。
安盛居士：是的。我看他那本《母皇》，就是这样。导致我，没跟了。看头，还看得挺有趣味的。
击壤歌者：
金手指要慢慢的破坏，一点一点的释放能量。学会控制金手指，是一种技巧。这是升级和金手指的问题。
网文还有一个特点，那就是特别特别特别的长。一百万字起码。
安盛居士：是不是后面不得不重复？
击壤歌者：嘿，你知道我要说啥了。
安盛居士：凡人流嘛。重复，重复，再重复。是不是？但是，重复的技巧，我就不懂了。
击壤歌者：因此要学会巧妙重复的技巧。
安盛居士：我正想说这个了。
击壤歌者：重复的技巧和你最初的升级体系设计有关。你的最初升级体系里头要包含能够让主角重复的因素。这样主角才能顺理成章的重复下去。
安盛居士：这里，其实不简单啊。
击壤歌者：所以这是第七层，我没练完的部分啊！最早的重复法，是新开地图。
安盛居士：历史题材，一般常用这种，是不是？
击壤歌者：比如仙侠里头，主角人间混完了混地仙界，地仙界混完了混天仙界，这种设计其实有一些弊端。
安盛居士：其实这种写法，换地图的方法，武侠小说里很多就有了。什么弊端？
击壤歌者：他是直线式的，随着直线伸长，前面的东西贬值得厉害。你写到三百万字的时候，前面一百万字的高手已经变成喽啰了。
安盛居士：是的。其实，这种书，我不爱看的。
击壤歌者：这就是弊端，弊端弊端！
安盛居士：还有什么其他的方法让重复合理化吗？
击壤歌者：呃，我举我的一个构思，仙侠文吧，我熟悉这个。佛教道教中间有很多转世重生的故事，比如那个啥罗汉果，还规定要转世一次才能修成，我把它弄到设定里头。主角升到一定等级，按照力量体系，你该转世了。
安盛居士：然后转了，是不是就等于换地图了？
击壤歌者：当然，主角洗白了嘛。他回到人间的时候，人间已经过了几百年。这样地图也换了。
安盛居士：哦。前面的弊端就没了。
击壤歌者：但是他还有金手指。因为他是转世的，他为了顺利转世还做了许多准备。甚至还可以写沧海桑田。
安盛居士：前面的人物，都没了。
击壤歌者：呃，主角的这个敌人，原来他的祖先是追随过主角的前世的啊！
安盛居士：然后，……
击壤歌者：还可以装B呢。这就等于把一本书扩充一倍了呢。
安盛居士：高！
击壤歌者：第七层也完了，我全部的经验和想法都一点不漏的讲完了，谢谢。
附篇：后续的讨论
Kokonor：但是我觉得其实最后的重复还是治标不治本。
安盛居士：但好歹，治标了。
Kokonor：因为到达顶点是必然的，大纲框架决定的。
击壤歌者：没办法，第七层纯属理论推导，我也没练成。
Kokonor：一到顶点必然等于把这张地图的资源用完了，最厉害的功法全得到，女人都到手，其实等于一张地图作废了。再重复也是复制前头。
击壤歌者：只好等地图刷新。
Kokonor：读者总归有疲劳的。
击壤歌者：那就结尾吧。
Kokonor：我觉得这样就不重复，开新书吧。或者你要让主角不能到顶。
安盛居士：是不是开新书，要看有没有读者订阅，是不？
击壤歌者：重复的问题我也在探索。
Kokonor：下一步换主角，写三部曲。这样的话地图的资源你第一部就不能开采太尽。比如射雕 郭靖最后没到顶。给第二部留了余地。
击壤歌者：换主角在网文里头不是个好主意。
安盛居士：同意。
击壤歌者：编辑会叫你把这部分开新书。
Kokonor：要么在到顶的时候任务没有做完，留任务到第二部去做？
击壤歌者：
比如荆柯守的《风起紫罗峡》，虽然是一本书，但是你看网友讨论的时候都会当做两本书：古代篇，现代篇。而且编辑也会干涉。一个地图不用尽就跑了，读者也会骂的，烂尾蛤不就是张张地图不用尽。你花心思造一个地图不容易，不把它的油榨干那就是对你自己的浪费。
Kokonor：我个人前面都赞成，就是最后重复不赞成，我还是认为主角不能到顶，地图不能用尽。
击壤歌者：乾坤大挪移第七层嘛，未经实证，欢迎拍砖。
Kokonor：我主要从可再生的角度讲，你下一篇开新书重新设定，但思维模式未必能突破第一本的设定，甚至原地在第一本设定踏步很有可能。这样还不能在第一本的地图上加深钻研。比如第一本是第一代功法，第二本是n年之后，这张地图的第二代功法。比如我看梦入神机的《阳神》，他出了百圣，但是诸子百圣的功法基本没写就完本了，可以算地图没有用尽。
安盛居士：我简单的讲一些。第一：清楚自己就是写快餐小说的，别把文青的那套拿来书里现。真有那功力，专门写出版的书去。第二：坚决不能慢热。因为现在读者的选择范围太大了。第三：更新不求太快，但至少要保持一天五千字左右的更新。否则在今时今日，没法混。第四：文笔，其实真的不重要。在乎这个，更新速度就降下来了。第五：网文的立意，很简单，就是成功学。主要是两条线，一条是事业线，一条是爱情线。更说得直白一些，就是打怪、升级、泡妞。第六：除了成功学之外，还要注意塑造人物。要能给读者留下鲜明的印象。不光是外在外貌、口头禅什么的，关键要有不一样的性格、爱憎。第七：就是合理性了。情节在逻辑上不合理，会让读者少了代入感。大体是这些了。比较肤浅。不如双星研究得深入。
击壤歌者：安盛居士，我有异议。
安盛居士：双星的异议，是不是关于文笔这一块的？
击壤歌者：不是，是更新这一块的。
安盛居士：可能我的一天五千字，还是太保守了。
击壤歌者：我对更新提出异议的原因是：我是初学者，我不是大神，我也找不到传说中的枪手，大神可以日扔一万。我不能。我日扔一万，后果就是情节失控。为啥，我手生啊。就我个人而言，我有退路。我不靠码字维持生计。所以我可以从容布局。写一本练手，挣人气。我有这个本钱。
安盛居士：这一点，我和双星的见解不同。我觉得，即使不是为了饭碗。也是应该全力以赴的。因为，在网文界——要走红（出名），要赚钱，想要有人气。这三点，其实是一回事。
击壤歌者：全力以赴没错。但是，你记住，对一个新手来说，强迫自己日更达到多少，这是超负荷。如果你比我文笔更强，多写一点自然更好。但是你一定要感到你写的东西还在你的控制中。
安盛居士：我这一次吃亏，就在这里。只想自己不是职业写手，只想更多人看自己的书。结果，变成了自娱自乐。我觉得现在网文，其实都不在写手自己的控制之中。而是被读者的品味控制。
击壤歌者：我就是大众品味。不需要被读者品味控制。我就是小白。我觉得我的品位就是读者的品味。
安盛居士：是我火星了。
击壤歌者：失控的话，太监的可能性超过百分之八十。这是太监的主要原因。
安盛居士：我也一直在想。要不要烂尾。很矛盾啊。
击壤歌者：而且我说的情节失控不是品味被读者控制。而是情节走向失控。
安盛居士：是不是大纲没有？
击壤歌者：要基本保持情节在你的控制范围内。我再说一个强迫自己多更的害处。比如你今天硬挤着自己更了八千，感到很满意，结果第二天起来，你发现大脑一片空白了……
安盛居士：明天无以为继？我又想到了……
击壤歌者：休息一天缓不过劲，再休一天。
安盛居士：断更了。
击壤歌者：三天不写，再提笔就要重新回顾全文。一周不写，进宫可能性超过百分之八十。你每天少更一点，读者当然不满意。但是现在书这么多，他看完还是可以看别人的。明天你又写了，他还会看。就是觉得你更新不给力，但是书放到书架上了，你天天都有，不多，他也当个小菜吃了。
安盛居士：我也是觉得，更新不必多。但是要稳定。
击壤歌者：吃多了，也就有了感情了。有感情了，就好说话了。
安盛居士：如果哪天超常发挥了，写多了，就存起来。
击壤歌者：当然，这样你和人家没法比。人家一天一万，读者爽嗷嗷的。
安盛居士：是啊。我自己试过。差不多一天五千字就到了极限。再多，就绝对没有了。
击壤歌者：人家火得快。你不是人家天赋异禀，一夜七次郎。你不能和他们比。只能和自己比。开头十万字，也许你每天只能写2千；也许写到50万的时候，你熟悉了，每天写 3千。你写完第一本，沉淀一下，说不定更新速度更快了你等级总要提升的嘛。有个二线作者对我说，他的名气，是写了五年换来的。写了五年，有了一群稳固的读者群，也就有了一个饭碗。
天海之心：说实话要是靠着网文吃饭，真不容易。多少读者才养一个作者。
安盛居士：是的。
击壤歌者：我是在找外快，兼满足愿望。
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