 武则天将亲女儿掐死嫁祸王皇后，王皇后被废，武则天成为新后。只有一个老臣子褚遂良站出来说皇帝李治被蒙蔽了。 唐太祖尤其欣赏商朝以死相谏的比干，追谥比干“忠烈”。褚遂良敢直谏，很大程度上是接了唐太祖遗诏，辅佐年轻的唐高宗李治。褚遂良虽然保住性命，但是他一再被贬谪。正应了那句老话，忠忠直直，终须乞食。
褚遂良进谏在电视剧里都表现了很多。影视作品擅长表现语言的交锋。但是绘画就不一样。直谏题材的绘画直奔教化功能，一旦涉及到人物身份、表情的刻画，是一个系统工程，一个画家担纲整个剧组的功能。一般的画师就宁愿藏拙了。宋朝画院的画家正适合这样的皇家订制。
折槛图 南宋 佚名 绢本设色 173.9x101.8厘米 台北故宫藏
忠臣朱云直谏，死抱住栏槛不放，甚至把栏杆都弄折了，就是画名的由来。 画中的故事是汉代，但是园林审美都是宋式的。栏杆和花石的底座，都太过精致了，如果是单人作画，既精通界画、又工人物、又能驾驭松石景物，真是神通。否则就是合作生产的佳作。
说起来，你我都是职场的受害者。领导惯用的手法，就是两大阵营对立，领导来个制衡，再从中渔利，两个team因为竞争关系充满打鸡血的斗志而被激发潜能。只是越接近权利中心就越容易倒戈。好比画中的主角朱云，就是汉成帝刘骜的老师张禹一派。但是，当时的太后一党王氏专权，众臣隐忍多时，就指望着在朝堂上说话还有分量的张禹。可惜，张已年老多病，并忧心自己归西后被王氏一族清算。为了给子孙留后路（活路），他不再给王氏一族挡道，从对立面站到了对方阵营，关键时刻还帮王氏一族说好话。朱云愤懑不过，在朝堂之上大闹，“尚方宝剑”一词就出于此典： “臣愿赐尚方斩马剑，断佞臣一人头以厉其余！” 成帝问谁是佞臣，朱云回道：“安昌侯张禹！” 成帝大怒，令御史将其拿下； 朱云攀住殿槛，大呼：“臣得下从龙逄、比干游于地下，足矣！未知圣朝何如耳！” ……
画面中有两个对立阵营，朱云的胳膊挎在朱漆栏杆上，拧着一股劲，目光坚定！
皇帝身边的仪兵腰挎的武器其实并没有杀伤力，更多的是皇权象征。短为斧，长为钺yuè
这个雉头钺的装饰作用大于实际用途，可能都没开过锋。
画中仪兵的背影，符不符合你对“男友力”的想象？
王刘骜坐在宝座上，盛怒未销，被朱云用夏桀王（炮烙之刑杀龙逄）、商纣王（害比干自戕明志）的污名来比喻，觉得有些冤枉。
他身边的太监持一剑，这就是朱云说“尚方宝剑”?戏文里都说持有尚方宝剑的大臣，可先斩后奏，享有代表皇权的权力。
刘骜翘着脚的样子代表此庭院就是他的主场，神态轻慢，这款靴子跟喀什博物馆藏品很像啊。比现代的靴子设计好套进去多了。应该是那个年代人人向往的“尖货”，让一个皇帝来带个货吧！ 司马光写《资治通鉴》的目的就是“鉴于往事,有资于治道”，也是委婉的劝谏。此处，看似是个人恩怨，但是如果心怀歹心而不在有苗头的时候遏制住，其实就是歹人的加速器。后来，王氏一族中的“祸心”王莽崛起，篡权就是脓包喷发！ 整个故事除了尚方宝剑这个记忆点外，里面的人物和事件，如果不是研究历史和权谋，谁还会纠结那些恩怨因果。其中有一个在两对立面中间跪着的人，就是帮朱云求情的辛庆忌，因为他已经把头皮磕破，一时感动了成帝，便赦免了朱云。这个细节刻画只适合影视作品特写镜头，在这样的场景中只需要增加一个让事情有回转余地的人设就好了，这个俯首的人也有求情之态，只是没磕破头那么入戏罢了。
赤胆忠心有，但是压一压情绪，又可能没有。身死谏未竟，枭首诛族，谁能不掂量后果？孔夫子说“事君”之道：勿欺也，而犯之。他自己就是活生生的例子，“犯之”的后果是自己要承担的。所以，有些故事听起来惊心动魄，细想起来又存疑。如果一个皇帝身边的近臣，谋商、情商和智商都不见得低，明知道服侍的人是昏君，伴君如伴虎，那每天琢磨的事就应该是怎么说服、怎么和稀泥。 另一幅《锁谏图》的主角登场了，刘聪和陈元达。
锁谏图 传阎立本 绢本设色 36.9x207.9厘米 弗里尔美术馆藏 哪个是帝王、争臣、皇家仪兵、皇后、女官？一眼就能分辨。与罗聘的临本对比，此作卷首应该裁切掉了两个仪兵，但不影响主题的表达。
锁谏图 清 罗聘 纸本水墨 32x208厘米 北京故宫藏 罗两峰的线条功底和造型能力一直在线，线条活，人物的面部不再有生硬的棱角刻意突出匈奴族的面相，看上去像隔壁老王那样的大众脸。
传说汉武帝的五柞宫院种植的青桐树伞冠有数亩之大，梧桐树是最早是皇家庭院的标配。 十六国时期，暴君比比皆是，马上要登场的这位刘聪，本人是匈奴族。政治联姻匈奴望族呼延氏。呼延皇后一去世，他就“放飞”了——扩充后宫。他也没有什么政治头脑，对外戚这事全不防范，臣子的女儿、孙女都能纳入后宫。 刘聪还是认可陈元达的忠心。在宠爱妃子方面，他喜欢盖寝宫送美人。之前就因为两个妃子的宫殿交付时间拖延，就砍了监工大臣的脑袋。这天又要给新立的皇后再建宫殿，此事既然有前科，陈元达也想好了对策，这天先带上锁和铁链，面圣直谏：你父亲刘渊提倡朴素节俭，你继位就建四十多座宫殿，岂可再在后宫问题上如此奢侈呢？” 说实话，刘聪听后宫话题的进谏，耳朵都应该起茧子了。画上的刘聪果然眉头紧锁，怒道要连陈元达的妻子一起杀了才解气。
把眼尾的横肉收一收，加重了额头的川字纹。两张脸一对比，还是原版有高古味道。
刘聪坐的藤墩，现在看稍微显得简陋，当初应该为稀罕物什。身边的豹韬仪兵行头齐全，这男团就是王的“龙骧卫”
陕西乾陵东南章怀太子墓墓道东壁 唐公元706年
箭箙里插着剑和弓，右边挂的刀鞘用豹皮覆盖，豹韬是也，专门炫耀威仪之用。
特写手的劲道，确实是男性的手和胳膊。不像清朝人像中男性手变女手。
这个求情的同僚神态和动态最能体现现场的情绪拉锯，是我最喜欢的画中人物了。
这位哥还在偷偷笑，没有求情的样子，难道是陈元达的演技太差，导致他笑场？勾衣褶的笔法则比原作变化多。下肢还原度比上肢好。
摹本这求情的表情不恳切。罗聘热衷于画胡子，吹了胡子并没有瞪眼睛，似乎太刻意了。
传递皇后信札的女官，裙褶线条刻画出趋前的动态。
刘皇后（右一）现身，旁边的侍女手持尘障，乃身份象征。还有华丽织物做的布帷形成块面。
刘皇后的面容还是蛮善的，如《八十七神仙卷》里女娥的塑造相似，都有非常圆润立体的下巴珠。罗聘把眼尾吊起来就没有慈眉善目的感觉。
山石和两丛棕榈植物的笔力有些软，只负责提供多点场景信息，这是发生在皇家庭院中的典故。
石涛山水册页 如果石山是主角，颜色敷淡也可以，但浓墨醒一下暗面，就精神了！
山东细犬一直都是皇家猎犬，是猎犬中跨栏的天才选手。它入得了内廷当侍卫，出得了皇家狩猎场追踪猎物。是国产优质的犬种。
明代 朱瞻基 双犬图 看多了他画的老鼠，觉得皇家犬的鼻子也像老鼠了。
罗聘应该没有见过北方犬种，所以勾线更像狐狸。 讲到这里，大家可能都为陈提了一口气。但陈才掌握了主动权，他只不过是要闹出动静来，再拖延时间。他直接用铁链把自己绑在树上，再加了一把锁。这下子，要把他推出去斩了，可不太容易。 正如所有电视剧剧情，所有情节都是反派在推动的进度条。这个僵局就由被陈参了一本的刘娥皇后来解决。 刘娥皇后可是见过世面的，她是太保刘殷的女儿，自然知道“青史留名”的道理。她立刻亲笔写信札一封，由女官呈给刘聪。画面中正是这个呈信的情景。这不，她后来出现在《晋书·列女传》里。因继承了老爸的文采和政工工作的特长，她的书信非常恳切，以理服人。 摘抄部分给大家，看看这滴水不漏的逻辑。 四海未一，祸难犹繁，动须人力资财，尤宜慎之。 廷尉之言，国家大政。夫忠臣之谏，岂为身哉？ 帝王距（拒）之，亦非顾身也。 妾仰谓陛下上寻明君纳谏之昌，下忿主距（拒）谏之祸， 宜赏廷尉以美爵，酬廷尉以列土，如何不惟不纳，而反欲诛之？ 陛下此怒由妾而起，廷尉之祸由妾而招， 人怨国疲咎归于妾，距（拒）谏害忠亦妾之由。 自古败国丧家，未始不由妇人者也。 妾每览古事，忿之忘食，何意今日妾自为之！ 后人之观妾，亦犹妾之视前人也…… 画面中的十个龙骧卫大部分都是冷眼旁观、走神状态，是不是有点太淡定了，或者是这场面见得多了？所以画面中十多个猛男，阳刚气却拉跨了，它并没有《折槛图》所营造出来的戏剧张力！《锁谏图》画面在人物安排上，所有人都不在一个水平线上。为了刻意营造层次，视觉上显得有些零碎。但是从展卷角度，只是局部推进地看画面又有气氛松--紧--松—紧—松的效果，可做多幕剧欣赏。
罗聘将人物错落的摆放修改成为基本在同一条线上，减少了景物的陪衬。特别是末尾少了横线条构造的布帷，导致后半段6个人的纵势重复，显得变化不足。
历史都是惊人的相似。做忠臣才要进谏。刀起人头落，性命不保的争臣虽然难入画，但是不要忘记那些牺牲生命的人！《折槛图》、《锁谏图》实际上是对孔子“犯之”的补充，都是进谏的智慧。这两次的进谏，不光争臣的性命得以保全，两位的谏言也都在当时起了一定的圆转作用。至于“万能”谏言的原创，还是刘娥皇后——她那句“后人之观妾，亦犹妾之视前人也”，何其通透，可警醒万年！ 本文作者：芷愿 |
|
|
