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《曹全碑》可谓久负盛名，为东汉隶书极盛时期的精品之作，历代之书家或书法爱好者无不习之。 《曹全碑》的结构特点主要表现为疏朗平整，字形多取横势，间有长、方结体，横向开张流畅，纵向含蓄稳健，从而使结构显得飘逸多姿。 接下来，一起来学习一下其中几个字的写法。  之 撇、捺的夹角不能过大 注意撇画起笔之后向左上的弧度 捺画雁尾处较长  要 笔画上面部分较粗 女字笔画粗细对比较大 注意图中标注的红色两个圈 波横细力劲挺  存 波横笔画粗重 中间部分较细 整体呈右下趋势 注意“子”字和横撇交点的位置  慰 整个字的重心偏左 注意戈钩向右延伸的长度 上下部分及上半部分的左右两边 位置关系疏朗但是不能分家  高 整体字呈右下斜势 但是并不明显 波横中部拱起较大 雁尾收笔较短 注意横画上下不同的间距 两个'口'字的位置也很重要  年 横画都呈右上斜势 且斜势有别 笔画整体偏细 除了波横外对比不明显 注意横画的间距  抚 左部分高，右部分扁 左右间距较大，要注意 右半部分，横粗竖细，比较特殊 左部分呈右上斜势 右部分呈右下斜势  育 重点在波横下方部分整体偏左 右边留白较大 波横中间部分细力，起、收笔较重 '月'字与上面部分位置错开  鳏 字呈右上斜势 笔画粗细变化多 书写的时候要细致 注意左右部分的间距  寡 宝盖宽大 笔画横细竖粗 横画较多 注意上下间距以及粗细变化  谘 左高右矮，结体呈右上趋势 右部分笔画偏重、圆润 注意两部分横画相反的斜度 诹 左高右矮，结体呈右上趋势 与'谘'结体相似 笔画较'谘'字偏细 粗细变化不大 群 '君'字撇收笔处尾重，收笔较方 '君'与'羊'的位置，整体斜向右 笔画圆润，整体重于'诹' 僚 单立人旁与右半部分的距离 比较的点比较多，要多注意 捺画较直，雁尾圆润 收笔上扬明显 注意蓝色结构线 咸 戈勾高度没有超过左侧撇的最低点 注意字的重心，不要被横的斜度和撇的角度所影响 最后注意戈勾向右伸展的长度 曰 结体较扁，横细竖粗 且加粗部位在两竖的起笔处 对比要拉开 君 结体舒展，横画长度要够 注意三长横的起、收笔位置关系 撇较重，转折点位于第3横的下方 收笔出勾 最后注意底部结构线 哉 戈勾雁尾宽度是第二横起笔处的 2倍多一点，对比要拉开 注意4条蓝色线标注出的 各个笔画的高度位置 转 横细竖粗，左高右矮 注意3条蓝色线的不同斜度 结体较扁，控制好横画上下的高度 拜 横较细，注意左右部分的高度差 撇的转折点与波横几乎平直 横细竖粗，左高右矮 注意三条蓝色线的不同斜度 结体较扁，控制好横画上下的高度 家 宝盖横画向右上斜 点、竖笔画较重 撇有弧度但是不易过大 注意其与宝盖最左端的位置关系 捺，粗重且径直有力 注意雁尾的位置 复 底部蓝色结构线斜度较大 结体稳固且具有代表性 笔画整体左粗右细，横细竖粗 左右部分上下两个间距要注意 造 走之旁最后一笔 粗细变化不大，比较粗重 被包裹部分笔画偏细 逆 走之旁与'造'相比 笔画更秀丽，粗细变化明显 雁尾收笔处上扬微弱，要注意 燔 笔画偏细，粗细变化有 但不夸张 火字旁注意两点的位置 以及撇捺的间距 城 戈勾粗重 起笔向下行笔的过程中右细微弧度 但还是比较有力 戈勾横向舒展不要过长 告 波横波折较大 起笔转折后上弧且笔画变细 雁尾下压加重位置在转折之前 收笔上扬较细 注意横上下间距 羽 左高右矮 注意上下两条蓝色线的位置 另外注意两条黄色线所 标注的起笔收笔位置 仍 笔画偏重，起收笔圆润 左右高度差较大 注意部分底部的高度 于 笔画圆润流畅 波横起笔与雁尾都较重 注意其向右下的斜势 竖弯钩行笔无粗细变化 收笔位置注意 一、读帖 1、节奏 即哪里停顿，哪里行笔。 2、气息 所谓气息就是毛笔在空中的移动。 3、布局与章法 即字的整体取势为篇平状，笔画宽度与间隔紧而均匀，笔画间也有一定的交错避让 , 每个字占一个正方格，取横式。 二、临帖 1、练眼。 在临帖的过程中要仔细观察，不放过任何一个细小的变化，要来练就别人不能察的本领。 2、把握节奏。 虽然《曹全碑》秀美，是隶书的代表，但也要注重节奏的变化，在书写时，要变速行笔，找准发力点，隶书的发力点多在于波画中，这就要求行笔过程中有提按变化，充分表现隶书的“八分”之美。 3、做到“极像”。 既然是临帖，一定要做到像，这时重点在找规律、特质的东西。 三、默写与意临 1、尽量与原帖相同 上文提到在临帖过程中要做到“极像”，在默写时也同样如此。 2、把《曹全碑》的形式美上升到意境美 有人把《曹全碑》称为汉碑中的林黛玉，天生丽质，优雅大方，神采奕奕。其线条与结构以及结构的组合更是翩然秀美，妩媚多姿，这也是书法形式美构成的基本语汇，更是书法形式美中的最底层面。 突出问题解颐 《曹全碑》意境的人所写出的字也就变得匠气、匪气与俗气，为了改变这种情况，应做到以下几点： 1、临帖时不过多修饰、雕琢、造作，要追求《曹全碑》碑帖本身的自然美； 2、要尊重文字，不故意表现潇洒，要把自己放在适当的位置去学习《曹全碑》，这样才能把它的美传承下来； 3、上文提到熟练，要做到与原帖相像，但不是一味的追求这样的熟练，要避免熟练而产生的油滑，也就是太过于“形式”； 4、《曹全碑》是隶书中秀美碑帖的代表，学习的人也颇多，在自己的学习过程中一定要独到的见解，这样才能避免学的人多了而导致俗气。 四、创作 1、《曹全碑》创作离不开临帖 “临摹功夫下够了，创作有多大成就是可变数；临摹功夫不够，创作肯定不会有多大的成就！”创作是一种感觉，这种感觉是建立在对帖的掌握程度上的。在创作的过程中，也会发现对《曹全碑》学习的不足，带着这些不足进一步临帖学习，从帖中找到答案，再创作。 2、《曹全碑》的创作是自身修养的体现 德高才厚性谦和，见博识广味自淳”，做人要把人品放在首位，写字则要把书品放在首位。高尚的人格，宁静的心境，不凡的谈吐等综合素养的真实流露，对《曹全碑》的创作有积极的作用。 隶变后的字，与篆书相比，就是具备了鲜明的点画持征。笔法有方有圆，方圆并用。下面，书法思考以明朗的笔迹演示，结合相对切实的例字，给大家详尽讲解隶书的基本写法。掌握这些基本写法后，隶书的基础成就了一大步。难得好教程，务必收藏好，或分享给需要的朋友。 一、横画 横画是隶书中有特色的笔画。往往以“横飞”为美。隶书的横画有两种，一为平横，一为波横。有方笔圆笔两种。 1.平横。是指横呈水平状，一般逆锋起笔，折笔中锋运行，回锋收笔或露锋收笔。平横有凸形、凹形和基本平形。 2.波横。是波笔的一种，是指横画具有俯仰之态。一般逆锋起笔，折笔重顿，形成蚕头，然后提笔运行，至收笔处顿挫出锋，形成燕尾。亦有蚕头小燕尾大的现象。波横一般要写得厚重圆润，蚕头、燕尾都要饱满，横中略向上弯。 二、竖画 竖画在隶书中只是普通的一个笔画，这个笔画承篆成分较大，即多数为圆起圆收。有些竖末端较尖，亦不属楷书悬针竖，而是写时自然收结。隶书的竖一般均为逆锋起笔，中锋徐行，藏锋收笔。竖画在隶书中有三种形式：中竖，向左弧竖，向右弧竖。也有方笔，即逆锋起笔，向左上角切，折笔下行。虽然竖画在隶书中不如波画有特色，但书写时同样不可轻视。 1.以坚代撇 隶书中有一种情形值得注意，即以竖代撇现象较多。主要表现在书写楷书戈钩的短撇上，如“或”第七笔，“威”第八笔，“咸“第八笔。 2.竖点 隶书中的点大多是由竖充任的。 三、撇画 撇画又称掠画，是仅次于波画的又一重要笔画，它在隶书中变化很多，除了长撇、弯撇，还适用十一些左旁的竖画(竖撇)。隶书中的撇笔无论怎么变化，书写时均应起笔有力，沉着刚劲，忌轻飘。 1.长撇 这是隶书中最基本的撇。一般逆锋起笔，内右向左倾斜行笔，整体弧度不大，藏锋向上收笔，它与后来楷书的长撇基本类似。 2.弯撇 这是隶书中常见的撇，胃比后弯如半月。一般为逆锋起笔，或竖行—半向左下弯行，或直接弯行，弧度呈45°角。 3.竖撇 这是一种将左旁竖画进行艺术美化的做法。起笔如竖，行至一半，向左上弯行，至末端向上微挑旋即回锋收结。 4.横撇 这是一种基本无弧度的撇，在隶书中常用于字头呈外展状。只是起笔处稍向心上抬。一般逆锋起笔，转向左行，至尾处向上回锋收笔。 5.短撇 逆锋起笔，由右上方向左下运行，回锋收笔。 四、捺画 捺画是波笔的又—形式。是造成隶书气势的重要笔画。隶书中的捺画与波横写法近似，均为蚕头燕尾状。只是波横平出，捺画逆锋起笔后，向石下倾斜行笔，至捺角处稍顿向右上提笔出锋。 五、钩画 隶书中的钩画有时易和撇画混为一谈，原因在于钩锋并不明显。钩颈部分过长，并不像楷书的钩向上翘拔，出锋犀利。隶书的钩画由于多带波笔痕迹，滑行出钩，因此书写时应走笔慢—些。 1.坚钩 有左向竖钩，右向竖钩两种。起笔如竖，行至出钩处向左(或向右)滑行，回锋收笔，钩圆而不挑。其小左向竖钩往往成为隶字中的主笔 如“事”、“于”。 2.弯钩 这种钩与楷书的钩近似。出钩前折笔顿驻，然后向左上方提笔挑钩出锋。 3.撇钩 这是一种近似撇的钩。起笔如撇，行一半时滑行向左出钩，钩身略弯。 4.钩画的变化形式 六、折画 折画在隶书中是很简单的，主要指两种笔画接合处，笔法较为随意。一种为内折，一种为外折。 1.内折与外折 内折就是横笔写完后，向右上方提，然后折回向内写，竖呈内弯，有明显的折肩，如“己”、“史”。 外折承继了篆书的折法，横笔写完后直接折下，折角是圆的，折后竖向外稍弓，如“蜀”，有些外折两笔写成，虽断意连，如“官”。 2.折画的变化形式 隶书中的折画变化很多，出于它承继篆书，许多折画不像楷书那样有规可循，多为带有图画的随意行为，因此书写时还要多临帖。 七、点画 点画在隶书中处于发展状态，多利用其它笔画如横、竖、撇、捺来代替。真意思的是，隶书中的点没有楷书中的基本点—圆点。 |
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