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'人生 除死 无大事'《人生大事》是由刘江江导演所指导的一部剧情片，影片通过讲述莫三妹和小文的相伴经历，向观众以喜剧的方式展现生与死。用温情的镜头将殡葬行业搬上大银幕，通过边缘群体的相遇相知，使大众得以回首审视这个行业以及这类人群。影片也正是因此饱含蕴意。 人生大事，何以亲情归宿久。小丸子，小玉姥姥相依为命，以至于在姥姥去世后仍在幻想找回姥姥的方法，这里是亲情下的萌妹影片，在处理生与死，苦与乐，分与何时，以孩子为带入点，跟随着小文内心的成长而将故事娓娓道来，与香港导演罗启锐的《岁月神偷》有着相同的童真韵味，这边是导演所构建的叙事轮廓。此外，以莫三妹为叙事线索，同样也构建了一个'家'的概念，在么三妹的眼里父亲从未看好过自己，他也知道自己的性子倔，因而二人前期沟通设置并不多，这也表现出家庭的隔阂，故而亲情对二人都有着不为善意的印象。 人生大事，何以祖业今传承。姜文说过:'看电影应该是对人心灵的缅怀'。这部影片以祖传基业'上天堂'殡葬馆为创作载体，导演刻意将婚庆店与殡葬店的矛盾放大，巧妙展示底层边缘职业的苦楚，片中符号化的人群对此同样也是避而不及，这便是大众对死亡一体的回避表现，因为这个祖传的小店没三妹缺失了完整而快乐的童年，恰又是因为这个小店教会了他如何去成长为一个合格的'大丈夫'。殡葬馆对莫三妹来说是一件'大事'，前期与女友计划卖馆，殡葬馆是他们迎接美好而未知的生活前提。后期却又与小文在馆中同甘共苦，共同成长，又作为'纽带'的作用出现。 人生大事，何以死生论古今。著名导演吴贻弓曾坦言:'电影总归是叙事的艺术'。影片《人生大事》中的生死线同样也推动着影片事件的发展，莫三妹称小文姥姥的死为'星星'，传统宗教中对于生死的关系，生与死是相辅相承相连的，生的反面是死，但死也孕育着生。死者的尊严在入殓师手中得以维护，生者的执念在入殓师手中得以安慰。当莫父的骨灰璀璨地绽放于武汉长江之上的渺茫星空时，那一刻，莫三妹的人物彻底的转变了，他真正的成为坚扛责任的理想艺术家。 影片与泷田洋二郎的《入殓师》相比尚有温情，尚有喜剧色彩。生老病死为人之常态，犹如黑泽明大师在《梦》中的'水车村'一般。死亡只是死亡，无需回避，更不用刻意的去赞扬美化它。它仅存在于世界的各个角落，其实人生何尝不是如此？明天和意外，我们都不知道哪一个会先来到我们身边，但我们需要做的就是尊重每一个生命，尊重死亡同样也是尊重自己，这边是影片想要告诉我们的一个道理  |
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