陈量

陈量，生于陕西陈仓。毕业于中央美术学院，获硕士学位。中国书法家协会会员，河北美术学院特聘教授，长安书学院学术委员，西安中国书法艺术博物馆研究员。曾任香港《书谱》杂志编辑，书法网首席记者、编辑部主任。

书法作品获第三届全国青年书法篆刻展最高奖等多项大展，参加国际及全国书法学术展览多次。《中国书法》、《书法报》、《东方艺术·书法》等专业媒体专题报道。出版作品集《左右同体》、《荒原》、《鞋火》，印有诗集《构成局部骚动的全部事实》、《世界上》。执行主编独立艺术第一民刊《光年》、《蹇骧--田野考察艺术项目学术丛书》。报日人民《艺术》杂志编委，香港《书谱》杂志编委。主持并参与“后援--青年艺术家探索系列展”、“青年书法论坛”、“蹇骧”与“回乡证”艺术项目等。有文艺批评、对话访谈见诸专业报刊。除书法外近年还多致力于艺术的综合性及多媒介探讨。

近年参展：

2015 千里之行—中央美术学院毕业生优秀作品展（中央美术学院美术馆）

2015 研展2015—中央美术学院研究生作品展（中央美术学院美术馆）

2015 共振—中央美术学院研究生作品展（元典美术馆）

2014 牧云志—林继凡、朱培尔、廖明明、陈量四人书画展（青州中晨美术馆）

2014 中国写意书法展（武汉）

2014 后援第二回—未猜测的解放（北京当代MOMA君禾空间）

2014 蹇骧--田野考察艺术项目文献展（曲阜师范大学美术馆）

2013 渊源与流变—秦汉篆隶研究展（江苏）

2013字控--汉字艺术大展（深圳）

2013 荒原—陈量、吴国雄书法双个展（福建惠安博物馆）

2013 文字文明-中日韩汉字艺术大展（韩国首尔）

2013 纸龛—庞永杰、韩伟华、陈量纸上作品展（798功成事遂画廊）

2013 书法宋庄—宋庄书法院成立首展（一耕美术馆）

2013 笔墨东方—2013中国书法艺术国际大展（成都国际非物质文化遗产馆）

2013 后援—当代青年汉字艺术探索展（中国书法院展览馆）

2012 八零榜样—书法双年展（中国军事博物馆）

2012“南潮北风”全国书法精英联展

2012 全国第三届行草书大展

2012 全国第三届青年书法篆刻作品展全国奖（中国军事博物馆）

2012 北京永昌美术馆当代青年书法家60人提名展（北京永昌美术馆）

2012 兰亭雅韵—北兰亭上巳雅集电视书法大赛优秀奖（中央电视台）

2012 （2010—2011）双年度书法报书法海选之年度佳作银奖

2011 兰亭雅韵—辛卯上巳北兰亭雅集电视书法大赛最高奖（中央电视台）

2011历史新宋庄—中国宋庄艺术节大展（上上国际美术馆）

2011渊源与流变—晋唐楷书研究展（中国书法院展览馆）

2011 第二回“和鸣锵锵”中国书法网80年代书法家提名展

2011 全国首届手卷书法作品展

2011“邓石如奖”—全国书法作品展

2011 第三届中国西部书法展

2011 陕西省首届青年书法作品展最高奖（陕西省美术博物馆）

2010全国中青年“百强榜”获奖提名等。

对话访谈：

《书问—陈量对话石虎》

《走向时空之途-陈量对话沃兴华》

《太阳杖—陈量对话曾翔》

《原始状态的瞬间唤醒-对话朱培尔》

《让我们做得更好-访谈张培元》

《关于书法解释学-对话楚默》等。

你所不知道的陈量

曾翔/文

书法自古即具有实用与艺术的二重性。二十世纪以来，书法的生态环境发生了革命性的变化，实用性的消解以及现代学科地位的获得是书法现代性最突出的表现。将书法视为一门纯粹的艺术，意味着书法在现时代必须具备如下品质：追求形式自律性，追求独创性以及精神解放。

陈量书法的意义首先在于，追求一种彻底的艺术精神。他的创作，一开始就与工具性的书写拉开了很大距离，而进入了自由想象的境界，由此也具有与众不同的价值。

在中国书法传统中，自古有人书俱老之说，书法家的笔墨造诣以及风格上的创新，凝聚了他一生的修为。杜甫诗云：“庾信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关。”那种追求身后价值的悲壮意识，的确令人动容。但我想指出的是，书法家在现时代所要解决的，不仅仅是笔墨问题，甚至也不是风格问题，而是如何将书法作为思想的材料，用书法思考的问题。简言之，当代书法需要一种思想性。

陈量的作品，在笔墨形式、空间观念、媒介等方面，均作了许多有价值的探索。对陈量作品的理解，首先要摒弃诸多世俗之见乃至传统惯例。

你所不知道的陈量，是一个充满探索精神与实验精神的陈量。

乙未初秋于京西木木堂曾翔

乙未初秋于京西木木堂

口口模样

——被解释的陈量

刘彭/文

被诗所紧紧攫住的艺术渴望，通过书写从理性中解放出来。

当下的思考让陈量努力使自己从重复和“洋气”地形式中解放出来，它不但通过使书写中经常运用的传统外形变形的规律推向自我，而且通过使另一个形式的领域和形式间的关系，在书写自身的色彩构造物中或者词语构造物中从传统中产生而改变传统。

陈量是利用诗的语言的解放和变更来表现书写。这里指的是理性的语言。理性的语言被剥除了表达单一形态的权利，它遭到产生自习惯的不可避免的枯燥书写形式的侵入，为社会和陈腐的意义所累。所以不但妨碍书写还能不断地降低书写的品味，使书写说出它不想说的话。塞尚、高更、梵高他们比以往更注重画家的语言，更注重他们的“词语”成分——但为的是去发现一种新的形象化的语言，这种语言是从概念的外部一致中，从甚至仍呈现在民间版画中直接的理性的易读中解放出来的，作为一首诗或者一幅字的作品讲着话，但它不再用略及理性的词语讲话。陈量就是土生土长的西北青年，骨子里流着陕北文化的血液，他的“口口相传”，他的“宝鸡民谣”，用这些讲出话来，不再是哑的了。他通过种种被禁止或者被看做“土气”的方式来打动我们。

不管他的作品是清晰的抑或是朦胧的，诗性意义是存在在那儿的，无论它面临怎样的概念的含义。正如陈量最近在读布考斯基的《干净老头》，我倒觉得这样的“酒鬼诗人”属于超现实主义的，在超现实主义诗人中有真正的诗人，是因为我觉得他们曾经能唤醒诗并且毁灭来恐吓一些青年人，他们中一些已亡故但最有才华又最有危害性的人在一个时期内仍可能是法国诗人兰波所说的“精神的战斗”，他重视的不是超现实主义装腔作势故作夸张的语言和诡辩，而是作为一种精神现象的超现实主义——它具有强度的力量。

德国美学家卡西尔说：“像所有其他的符号形式一样，艺术并不是对一个现成的即予的实在的单纯复写。它是导向对事物和人类生活得出客观的途径之一。它不是对实在的模仿，而是对实在的发现。”从这一点说，陈量是现实的，在自己的眼睛中看到自己的世界，站在自己的世界上，用“土青年”的“宝鸡话”表达出来，在现实行走中，用确实的自由来完成书写。

刘彭于天竺

2012.4.27

艺术辑评

我比较主张青年艺术家更多地去挖掘汉字的内在精神，以“六书”为法探索汉字艺术新的可能。陈量是一个有独立主见的艺术家，他一段时间以小纸片练习的方式书写其家乡的民间童谣，千姿百态，很有味道。我很欣赏这种创作方式，这些东西看起来很怪异，但他完全来自于陈量扎实的传统书法功力以及对学问的深究和探索，另外我也比较喜欢他的文笔，总之，我很看好陈量。

---石虎（当代艺术家）

有斧凿感。（评陈量“渊源与流变”—晋唐楷书研究展参展作品）

汉砖写到如此，写出了一种新的意境，很耐看，有意思。（评《书法文献》砖文专辑陈量临摹汉砖作品）

---王镛（中央美院教授）

最早是在三届青年展的评选现场看到陈量作品的，那时候不知其为何人，但见作品朴拙生猛、透着一股子乡土气息，在评选现场争议非常大，获奖后在展厅中也非常扎眼，这在近几年的展览泛化后很少见到这种独立思考的作品。后来看到他更多的作品也认识了他，我发现他很理性，很清晰自己在干什么，带着很多人的误读、不解去策划展览，去写自己的字，去读中央美院前卫艺术方面的研究生，他已经跳出了书法在写书法，所以在同龄人中，他达到了很多人不可匹敌也不可能匹敌的高度，他在用思想写字，书写他的艺术之路。

---曾翔（中国国家画院研究员导师、篆刻研究所所长）

陈量的作品风格非常强烈，他用了很多碑版、民间残纸的东西，已经非常深入，他的作品有探索性，年轻人贵在于此，这建立在他对传统的深刻把握上，我很关注他，也期望看到他更多的作品。

---胡抗美（中国书协副主席）

我看了陈量的作品很激动，他很好地把握了汉字造型的奇异和幻化，有一种多元的变化。在形式构成方面也有很多创新，碑版书法上面他用了很大的功夫，导致他的书写线条非常有质感，尤其是比较现代的探索性的书法，出现了震撼人心的力量。陈量是这个时代年轻书法家的代表，我一直关注他，他的视野很广，而且他很活跃，每次给人的感觉都不一样，每次新作都能给人带来感动。

---沃兴华（复旦大学教授）

陈量很有才华，当初我看到他在网上做的学术专题《简牍之旅》，见识了他的编辑水准，一度想把他挖到我们杂志社里来。他之前做记者，访谈的功夫也是了得。他的书法主要取法碑版，也受到了民国一些人的影响，但他更多地化为自己的东西，写出了个性，很有想法。《中国书法》的新秀栏目曾给他做过专题，读者反响很大，争议也很大，我认为这是好事。

---朱培尔（《中国书法》杂志主编，中国书协篆刻委员会主任）

我是在上上国际美术馆里第一次看到陈量的作品后，向组委会要他的电话得以结缘。陕西土厚，那里对我总有一种原始的神秘感，但陕西这几年的书法创作在我的视野中竟没有几人能很好地表达那片土、那种汉唐雄风的气魄，而陈量却诚实淳朴地表达着这种气场和魂魄，这与年龄无关。

---徐忠平（独立艺术家）

同样是写章草，陈量的章草就非常古拙，出色的原因是它特别地冲破了一般字的结构和一般章法的构成，他是在一定的书法基础之上追求一种变化。虽然是很古老的字体，但给人的冲击力很大。

---张旭光（中国书协理事）

我认为陈量的作品传达了自己的状态，对北朝碑版有自己的转化和吸收，线条很厚，结字奇崛，这是年轻人应该有的探索精神，这个年龄就是应该这样干，否则老了，后悔莫及。

---张世刚（辽宁省书协副主席）

每次在不同场合，看到陈量的作品，我都会禁不住呼出三个字：有意思！

---刘洪彪（中国书协理事）

量子耕砚，玄妙生焉。腕力雄浑，朴秀相间。诗心氤氲，稚拙可怜。非经三冬之冷，何来一日之恬？故能笔墨厚道，尤喜神情安闲。不雕之象，混混汩汩，浊而徐清，岂时尤之可并论？善哉，已雕已琢，而得于和，故无“醴酒不设”之谬，有“投辖于井”之风。夫厯汉魏者，咸得会心；其意仁德者，盖生欢喜。永乐公云：假以时日，三秦之表也。

---伍灯法师（张培元）（汉字书法研究会会长、香港书谱社社长）

观陈量作书，充满激情，才华横溢，国展获奖乃必然，望更上层楼。

---薛伟东（济南书协副主席）

陈量作品，古朴典雅，独出机杼。兰亭甫禊万山幽，换得一鹅五十州。香草美人关大计，他生未卜此生休。2011年3月25日夜车不眠随拈兼呈陈量。

---徐得掀（诗人、古文字学家）

临摹创作功夫都很好，从广武将军碑中探得消息。

---张国辉（北京永昌美术馆馆长）

陈量的作品基本上传达的是北朝消息，妙在自然天成，生猛宽厚，年轻人贵在激情满满，若能注重克己复礼则更上一层楼。

---周祥林（中国书协理事、著名导演）

陈量多以方笔入纸，厚重宽博，有远古时候木头浸水而出之味。这种苍茫让人不可触摸，也不敢触摸，像陈年老酒，喝上一口，一点都燥不起来。

---陈胜华（江西省书协副主席）

那些进入当代艺术视野的现代书法，大多呈现出弱化汉字书写中“线”的状态，而汉字书写中最最精髓的东西就是“线”了，中国传统文化中最精彩的也是那蕴涵万物的“线”。陈量的书写不仅注重传统根植的绵延，更注重线质的变化，似乎把书写时所有的情感都注入此“线”中。更为难得的是他的结字又有绘画感，大开大合，气场很足，尤其是他的大字作品。对于作品中的夸张和变形，我认为是年龄阶段的状态表达，就像很多当代艺术家年轻时迷恋表现主义一样，无可厚非。所以我说，所有好的东西，无论传统艺术还是当代艺术，都应该立足于适合自己心性的某个点，然后去发散，不囿于具体形式。陈量虽然年轻，但无论眼界还是理论水平都达到了一定的高度，相信会走得更远。

---庞永杰（当代艺术家）

喜欢陈量的小字，如果把小字写成书房对，应该很舒服。

---张智重（解放军艺术学院客座教授、影视剧制片人）

满怀激情和想法，在同年中拔萃者！

---一痴（书法网CEO）

陈量以貌似“民间写手”的笨拙试图表达“化丑为美”的追求。

---郑荣明（广东书法院学术部主任）

部分作品：