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作者：程应峰 月光是什么？是太阳的反射光，是太阳在黑夜看得见的风景。月光虽然微弱，但它同样能使尘世植物进行光合作用，造就千姿百态的人间风景。 月光在浩阔的天穹里徜徉，在它看见的风景里，有人间的灯光。倘若问，月光与灯光谁更温暖？答案是肯定的：灯光。因为灯光下一定有那个人的身影，而月光下呢？只能找寻却未必能找到那个人的身影。 人间的灯光，是被漫无涯际的月光怀抱着的。灯光的温暖是定点的，含情脉脉的，却是有很大局限的。月光虽然让人感觉有些水一样的清冷，但它的温暖是宏阔的，博大的，无边无际的，无始无终的。 在美好的夜色里，月光也好，灯光也好，都是我们眼里独特的风景。它们也成为彼此的风景。而我们呢？再微茫，再渺小，只要还能置身月光灯光下，何尝不是属于月光灯光的动态的风景？ 月光抱着灯光，每一盏灯光坚守在同一个地方；灯光拥着月光，每一缕月光都有前行的方向。灯光和月光各具诗情画意，各美其美，美美与共。一个在一方固有的空间里坚守，一个在博大无垠的时空里永无穷尽地流淌、延伸。 在有情人的世界里，月光不是月光，是情趣盎然的诗意存在。静夜思乡的李白说：“床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。”独上江楼的赵嘏感怀至深：“独上江楼思渺然，月光如水水如天。同来望月人何处？风景依稀似去年。”多情的李商隐，则在夜间吟诗时感受到了月光的寒意：“相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。”李白为之搁笔的崔颢，其笔下的月光则动态十足：“可怜青铜镜，挂在白玉堂。玉堂有美女，娇弄明月光。” 你看，借助亘古不变的月光，乡情、友情、亲情、相思情，所有的尘世之情都跃然纸上了。 灯光，更具烟火气息，尘世意味。在古代，咏灯观灯叹灯的不胜枚举。南北朝谢朓就有《咏灯》诗：“发翠斜溪里，蓄宝宕山峰。抽茎类仙掌，衔光似烛龙。飞蛾再三绕，轻花四五重。孤对相思夕，空照舞衣缝。”将灯的形态、动态、情态写得意味十足。唐朝诗人张萧远的《观灯》：“十万人家火烛光，门门开处见红妆。歌钟喧夜更漏暗，罗绮满街尘土香。星宿别从天畔出，莲花不向水中芳。宝钗骤马多遗落，依旧明朝在路傍。”写出了观灯时的繁华场面和观灯结束后的落寞情景。宋代诗人李新的《灯光谣》：“梦过漆园胡蝶入，月落松窗烟雾湿。晓凉却恐老儿寒，惊起薪床穿破褶。土壁萧条室如水，贷粟何人借甘旨。金莲驾象得得来，华灯一滴祥光开。彩晕收还香火寂，门外尘空镜天碧。桂树残花苍影沉，玉娥扫彻云中魄。”通过月光下的情景和华灯映照下的情景的描摹，将巨大的贫富差距表现得淋漓尽致。 月光下，灯光里，不同的人有不同的心境。这心境，取决于一个人的人生态度和生活处境。不管怎样，历尽尘世沧桑，走进岁月深处的人，回头一看，物物分明：月光还是月光，灯光还是灯光，哪里还有那么多纵横糅合、牵肠挂肚的心境。 （作者系本刊特约撰稿人） |
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