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关于文学创作，有这样一个歪理。“天下文章一大抄”。这虽是一句玩笑话，但有一定道理。如果会抄，那就是引用得当，化用高明，可能抄出千古名作；如果抄不好，那就是抄袭、剽窃。 在古代啊，会抄和不会抄是两回事，能不能“抄”出一个前无古人后无来者的水平，那又是另外一重境界了。 诗僧释皎然在《诗式》中提出诗有三偷。其上偷势，其次偷意，最下者偷语。 可见古人作诗，经常参考前人的作品，利用借用、化用等手段，将前人诗句融汇入自己的作品之中，再抒发自己的情感。  事实上，古人对于化用这件事并不觉得奇怪、可耻，反以为荣。 比如李贺在《金铜仙人辞汉歌》中有一名句，“衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老”，被许多后人化用在自己的作品里。 孙洙《河满子·秋怨》：天若有情天亦老，摇摇幽恨难禁。 万俟咏《忆秦娥·别情》：天若有情天亦老。此情说便说不了。 元好问《蝶恋花·春到桃源人不到》：天若有情天亦老。世间原只无情好。 张弘范《寿阳曲》：天若有情天亦老，且休教少年知道。 孙蕡《朝云集句诗七言律诗》：天若有情天亦老，月如无恨月长圆。 黎瑜娘《闺情集古 其二》：天若有情天亦老，可怜孤负月团圞。 毛泽东《七律·人民解放军占领南京》：天若有情天亦老，人间正道是沧桑。 下面这些经过诗人的妙手改动过的诗句，你更喜欢原诗，还是改动过的诗境？  1、林逋：疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。 《山园小梅二首》 林逋 〔宋代〕 众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。 疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。 霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。 幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。 “疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”这两句诗林逋并非是臆想出来的，他除了有生活实感外，还借鉴了前人的诗句。五代南唐江为有残句：“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏。” 林逋只改了两字，将“竹”改成“疏”，将“桂”改成“暗”，这“点睛”之笔，使梅花形神活现，可见林逋点化诗句的才华。  2、叶绍翁：春色满园关不住，一枝红杏出墙来。 《游园不值》 叶绍翁 〔宋代〕 应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。 春色满园关不住，一枝红杏出墙来。 “春色满园关不住，一枝红杏出墙来”化用了陆游《马上作》云：“平桥小陌雨初收，淡日穿云翠霭浮。杨柳不遮春色断，一枝红杏出墙头。” 诗人取景小而含意深。在'出墙来’的前面加上了 '关不住’这个'关’字，突出了春意的活跃，使与'关’字相应的'出’字更有精神。'一枝红杏’与'满园春色’相对，又显出春光的洋溢，两句中含义有几层，诗意蕴藉。  3、秦观：斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。 《满庭芳·山抹微云》 秦观 〔宋代〕 山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。 销魂当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得、青楼薄幸名存。此去何时见也？襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。 “斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村”一句化用了隋炀帝杨广的《野望》：“寒鸦飞数点，流水绕孤村。斜阳欲落处，一望黯消魂。” 秦观抓住典型意象，巧用画笔点染，非大手不能为也。谓天色既暮，归禽思宿，却流水孤村，如此便将一身微官濩落，去国离群的游子之恨以“无言”之笔言说得淋漓尽致。词人此际心情十分痛苦，他不去刻画这一痛苦的心情，却将它写成了一种极美的境界，难怪令人称奇叫绝。  4、晏几道：落花人独立，微雨燕双飞。 临江仙·梦后楼台高锁 晏几道 〔宋代〕 梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。 记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。 “落花人独立，微雨燕双飞”化用五代诗人翁宏的《春残》：“又是春残也，如何出翠帏？落花人独立，微雨燕双飞。寓目魂将断，经年梦亦非。那堪向愁夕，萧飒暮蝉辉。” 落花，则春光将尽，微雨，则天色长阴。在这种景物之前，以独立之人，对双飞之燕。无知之燕，犹得双飞，有情之人反而独立，是何等难堪的事。这两句诗写来融情入景，景中有情，景极妍美，情极凄婉。  5、王勃：落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。 《滕王阁序》节选 王勃 〔唐代〕 落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。 渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨， 雁阵惊寒，声断衡阳之浦。 “落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”化用了化用了北周庾信《马射赋》中“落花与芝盖齐飞，杨柳共春旗一色”的意境，却妙笔出新 在青天碧水浑然一色的背景中，画出了晚霞、孤鹜的美丽形象：你看，“落霞”自高而低飘散，远接天陲;“孤鹜”横空远举，与落霞齐飞;“秋水”、“长空”，清丽澄净，天水“一色”，上下混蒙，青冥一片。这是一幅背景旷远，在水天之间点缀着片片红霞，色彩明丽的画面。它静中有动，刚而能润，壮美与优美兼具，诗意浓郁，画境清新，成为千古传诵的名句。  6、陆游：山重水复疑无路，柳暗花明又一村。 《游山西村》 陆游 〔宋代〕 莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。 山重水复疑无路，柳暗花明又一村。 箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。 从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。 山重水复疑无路，柳暗花明又一村”化用了宋代强彦的《残句》：“远山初见疑无路，曲径徐行渐有村。” 诗人在青翠可掬的山峦间漫步，清碧的山泉在曲折溪流中汩汩穿行，草木愈见浓茂，蜿蜒的山径也愈益依稀难认。正在迷惘之际，突然看见前面花明柳暗，几间农家茅舍，隐现于花木扶疏之间，诗人顿觉豁然开朗。这一联不仅写得极其自然，而且用语浅近，含意丰富，仿佛信手拈来又出人意表。  7、纳兰性德：一生一代一双人，相思相望不相亲 《画堂春·一生一代一双人》 纳兰性德 〔清代〕 一生一代一双人，争教两处销魂。相思相望不相亲，天为谁春？ 浆向蓝桥易乞，药成碧海难奔。若容相访饮牛津，相对忘贫。 “一生一代一双人，相思相望不相亲”化用了唐代骆宾王的《代女道士王灵非赠道士李荣》：“相怜相念倍相亲，一生一代一双人。” 明明是天造地设的一双人，却偏要分离两处，各自销魂神伤、相思相望。对恋人来说，这样的遭际真是残酷至极，也难怪容若会追问：“天为谁春。”在幽幽凄凄的容若看来，纵使塞北莺飞、江南草长又能怎样，万千锦绣的山川美景，只关乎万千世人，与他，却无半点关系。  8、元稹：曾经沧海难为水，除却巫山不是云。 《离思五首·其四》 元稹 〔唐代〕 曾经沧海难为水，除却巫山不是云。 取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。 “曾经沧海难为水，除却巫山不是云”化用了《孟子尽心上》“观于海者难为水，游于圣人之门者难为言”。 到过大海的人，再看别处的水，也就算不得水了。到过巫山的人，再看别处的云，也就算不得云了。元稹诗句是比喻自己的妻子很美，别的女人都不在话下了。后指见过大世面的人，别的小事也都不在话下了。  9、王维：漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。 《积雨辋川庄作》 王维 〔唐代〕 积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东菑。 漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。 山中习静观朝槿，松下清斋折露葵。 野老与人争席罢，海鸥何事更相疑。 “漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”化用了唐代诗人李嘉佑的《句》“水田飞白鹭，夏木啭黄鹂。”。 王维加以“漠漠”“阴阴”四字，情景俱妙，固知摩诘善画也。雪白的白鹭，金黄的黄鹂，在视觉上自有色彩浓淡的差异；白鹭飞行，黄鹂婉转。一则取动态，一则取声音；“漠漠”形容水田广布，视野苍茫；“阴阴”描状夏木茂密，境界幽深。两种景象互相映衬，互相配合，把积雨天气的辋川山野写得画意盎然。所谓“诗中有画”，这便是很好的例证。  10、李清照：和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。 《点绛唇·蹴罢秋千》 李清照 〔宋代〕 蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。 见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。 李清照这首词是化用了唐代诗人韩偓的《偶见》：“秋千打困解罗裙，指点醍醐索一尊。见客入来和笑走，手搓梅子映中门。” 两首诗词相比，“和笑走”见轻薄，“和羞走”现深挚：“手搓梅子”只能表现不安，“却把青梅嗅”则可描画矫饰：“映中门”似旁若无人，而“倚门”则有所期待，加以“回首”一笔，少女窥人之态婉然眼前。李清照的这首词将少女的娇憨、天真、可爱、矜持的性格活灵活现地展现在读者面前。毫无疑问，李清照的《点绛唇》相对于韩偓的《偶见》来说，更胜一筹。 可见化用之手法，最关键的还是要融入自身真挚的感情，才能让诗句打动人心。 用前人的典故很常见，有的沙里淘金使光辉不被埋没；有的锦上添花使之更招人喜欢；有的移花接木别出心裁翻出新意，叫人不服不行！ |
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