玉成窑两大制壶名匠，了解一下

玉成窑不仅仅是一个文人紫砂窑口，它更是一个由书画大家、文化名人领衔，制壶名手、陶刻高手共同参与的制陶工坊。

“玉成”系敬辞，意为成全。当时宁波文风鼎盛，文人墨客云集，文人雅士为紫砂器题词作画，所刻词句切器、切题，隽永秀丽，美不胜收。

紫砂器造工又精妙简巧，可与美玉媲美。大家又各尽其长，其浓厚的文化底蕴，玉成了玉成窑墨宝紫砂，成为“曼生壶”后又一文人紫砂杰出代表。

古之文人寄情于壶，以坯作纸，在紫砂陶器上题铭镌刻，抒发思想，托物寓意，将个人的文学修养、艺术审美和生活情趣，用集诗书画印于一体的形式，与紫砂茶器进行具足文人气息的殊妙结合，从而使紫砂壶达到'切题、切意、切茶”和'可用、可赏、可玩”的意趣，人壶合一，文雅风流，是谓紫砂文人壶矣。

这样文人气质独特的玉成窑，自然留下了许多名家作品，而我们今天带大家了解的，是玉成窑两大制壶名匠分别是：王东石、何心舟。

何心舟：字石林，浙江绍兴人。清同治绪年间制壶名手，工书法、篆刻，所制茗壶造工精炼，形制简巧，取材自然形式，善用黄泥制器。造紫砂壶，为陈鸣远后受文人影响最深的陶人，作品珍稀，极具文人味，每有所见皆为奇品。

清 何心舟制提梁壶

壶身扁圆状，整体作瓜形而无棱，一弯嘴，高架三叉提梁相交于壶体上方，如瓜之藤蔓，自然交叠，曲中有直，圆中寓方。一提梁与壶身相接处钤篆体阳文“心舟”印款。盖口契合严密，圆盖置瓜蒂形纽，纽下部置气孔，纽形设计生动且便提携，盖内钤篆印“心舟”，与提梁处钤印同。壶身一侧光素，一侧铭文曰：“古铜质，今石形，沙水壹壶一气清，繄昔周穜留其名。”署款：“半粟居士铭”，文辞含章洵雅，字字俊秀可观。壶底钤篆体印款“石林何氏”。

清末 玉成窑唐云旧藏何心舟制东坡石铫

壶身铭刻：“东坡石铫。提壶相呼，松风竹炉。公寿题。”把款【心舟】，底款为【曼陀华馆】，皆为何心舟所用印。且为唐云旧藏。玉成窑类似的传世作品几乎不可见。

清晚期·玉成窑何心舟制并刻直汲壶

款识：曼陀华馆（底款）；心舟（把下款）；心舟（刻款） 镌刻：蒙泉。甘露祖师碑字，心舟缩刻。

清中期 何心舟制并刻日岭山房款玉成窑紫泥一粒珠壶

此壶呈玉成窑独有的黄赭色，壶体饱满呈圆珠状，有如珠似玉般的圆润、光洁效果。无颈，嵌入式口盖，最大程度保持了壶身整体形象的完美。壶盖嵌以一粒珠，叠造出双重的视觉效果。壶面铭刻“蒙泉”二字大楷，左署“甘露祖师碑字，心舟缩刻”，笔画端正，具汉代碑刻书风。壶底钤有“日岭山房”方印，把下钤“心舟”小印，随器附原藏家为此壶而作拓片纸本，足见其对此壶的珍视与喜爱。

清晚期 何心舟制，梅调鼎刻玉成窑紫泥椰瓢壶

款识：曼陀华馆（底款）；韵石（把款）；赧翁（刻款）镌刻：吾岂匏瓜，乃酒之家。为阳羡人，而户于茶。赧翁题。

王东石：别号苦窳生，清同治至光绪年间的制壶名手，所作之壶造型别开蹊径，独具一格，常为文人雅士制壶及文房具，王东石制壶甚得古法，造工细致，技艺超群，铭刻亦佳，随时风所兴。

清光绪 王东石制徐三庚铭玉成窑边鼓壶

器型为曼生十八式之扁石壶式，弯流鋬环起线，顺势衔接身筒折沿肩处，短腹中间堆饰虚线一周，似有若无，劲若抽丝。平盖厚唇，中竖桥钮，平底内圈。壶面一侧镌刻隶书“边鼓。褒海题”，另一面中腹铭刻“似鱼室主审定。己卯（1879年）八月东石作”，壶底钤有篆文方款“石窗山房”，把下则钤“东石”两字。整器浑厚庄重，造型古雅，无论砂质、铭文、书法、印款、器形上，均独领风骚，颇具文人雅趣。

清末 王东石制 艾农铭 何心舟刻 周盘壶

底款：石林何氏 把款：心舟 盖款：东石 题识：自作宝盘 其永宝用 作宝盘兮饮瓢箪 贮玉露兮云腴餐 丁亥暮春之吉 艾农书

清晚期 王东石制、雪居画何心舟刻玉成窑紫泥香筒

香筒精炼紫泥为胎，外粉泥浆，砂质细密，作长筒圆柱形，配一圆形平盖，盖面作仿瓦当装饰，刻篆文“长生未央”四字；盖内中心部钤印“阳羡王东石制”六字竖排章款。底作暗足。筒身正面刻绘，背面留白，所刻内容以梅花和兰花为主，且呈重迭交织状，兰花在前，梅花在后，兰叶静雅修长，梅枝苍古遒劲。花朵竞相开放，姿态万千。

清晚期·玉成窑王东石制沈墨仙刻提梁壶

此件提梁壶，身筒近似高井栏形，气度阔达，平盖配单环钮，韵味十足。提梁外方内圆，制作浑厚，流嘴造型与提梁异曲同工，生动而流畅。壶身的线面过渡，转角、盖钮、流嘴、提梁均大气简约，视觉立体感强。壶身一面光素，一面刻绘幽兰，姿态优雅。清新馥郁，并配以诗文雅句，镌刻极为潇洒。