在没有发现中山篆之前,总以为小篆源于秦朝李斯。 中山篆发现以后,有人把中山篆被归为前秦小篆类。中山篆对秦朝统一文字的借鉴作用很大。 中山篆篆书中的瘦筋体中山篆用刀的变化特点是:尖入尖出,由浅入深,再由深出浅的篆刻手法显著。能在青铜器上,如此娴熟地把握线条深浅,真是千古奇葩。 中山篆笔划之间留气充足,清扬激发,筋骨毕现。 中山篆是篆书中的瘦筋体。不媚不妖,气韵生动。 百种篆书之中,中山篆是风骨气质之最上乘者。 观中山篆,令观篆文者锐意进取之志,生于心底。 中山篆是所有篆书中最元气淋漓一个种类。 中山篆对后世的影响中山篆对秦朝小篆影响巨大秦朝统一文字后的小篆,在结字面貌或者说间架结构上,把中山篆笔划的两头尖尖改造成了首尾平平。 虽然现在考古和历史文献可证明的资料还不太多。 仅从现有的考古发现的中山篆的铭器上,可以发现,中山篆的简洁、干练、飘逸、清奇的风格,对秦朝小篆的影响很大。 中山篆是诸多篆书中,最不啰嗦的一种。在前秦篆书中,中山篆是最便于快速书写的。这也是后来秦始皇统一文字采用小篆的根本原因。 中山篆可以说是柳叶篆的鼻祖后世写篆书的大书法家和篆刻家中,晋卫瓘柳叶篆,隐隐约约有中山篆的影子。 晋卫瓘的柳叶篆 柳叶篆保留了中山篆两头尖尖的特点。但在总的结构上,柳叶篆间架结构偏紧。不如中山篆飘逸。 柳叶篆笔划间衔接过于紧凑,缺失了中山篆的灵动和元阳之气。 中山篆的艺术风格对三国黄象篆书的影响三国黄象的篆书,起笔类似国画中的钉头,结字以方笔为主,部分收笔类似中山篆的悬针。 黄象的书法,线条上没有了中山篆书原有的清奇飘逸。因为线条更加密实粗重,所以黄象篆书突出了两个字:雄奇。 黄象的篆书《天发神谶碑》以方笔作篆,影响到了齐白石的书法和篆刻。 中山篆与唐李阳冰的铁线篆唐以前,篆书渐衰,到唐李阳冰铁线篆,篆书经又一次演变,再次大放异彩。 李阳冰铁线篆在灵动上,输中山篆太多太多了。相对于中山篆,李阳冰的铁线篆更突出了硬朗,而缺失了秀美。 清河崔立信自创的清河崔氏弓箭尾翼篆清河崔氏篆的创始人是崔立信先生。崔先生潜心书法研究几十年,曾发表多本专著。他的清河崔氏篆是当今中国书法艺术中的一朵奇葩。 崔立信先生与李涵教授 初读崔立信先生的篆书,感觉刚健之气十足。字里行间,有杀气、有锐气、有祥和之气、有厚拙之气等等。可谓气象万千,不一而足。 左起:崔立信先生、李涵教授、本文作者 崔氏篆书写上笔划特点是尖入尖出,这是和中山篆有异曲同工的艺术追求。但崔立信先生的入笔和出笔更注入了自己的个性,入笔和出笔突出了直与曲的变化。 崔氏篆书兼顾骨肉呼应,注重肥瘦相间。集庄重、厚朴、清扬、锐意于一身。 崔立信先生篆书的行笔部分,更加大开大合,视觉上更加气势磅礴。入笔、行笔、收笔的变化巨大,胆气十足。 崔立信篆书,有时结字如引而不发的弓箭,气势如虹。有时结字粗细变化婉转自如,如大川绕山、似灵蛇出洞。有时收笔似燕之翼变化多端,如燕之尾,俏皮伶俐,是穿着燕尾服的篆书。 所以,有人称赞崔立信的篆书为:弓箭尾翼篆。 |
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