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获得诺奖评委盛赞的乡土作家，右一为曹乃谦 小说家必备的首要因素是悟性。 小说是珍珠项链，情节是线索，细节是珍珠。就如不存在没有线索的珍珠项链那样，所谓的“无情节小说”也根本不会存在。引申理解，光堆积细节的作品不是小说。 对于珍珠项链来说，珍珠是最可宝贵的，线索是何样的质地倒是无所谓。所以，小说最可宝贵的是细节，相比较来说，情节就不是有多么的重要。 一个个动人的细节是一杯杯醇香的啤酒，一串串迷人的语言是一碟碟可口的下酒菜。小说里面如果没有这两样儿，就别想把人灌醉。 相同的故事千千万，而相同的人没两个。所以说，揭示人物内心世界的复杂性，乃是避免雷同的好方法。 一篇东西还没定稿，无论如何也不要拿出去让人看。如果你非要这么做，很虔诚地把半成品让这个斧正那个斧正，最后的结果只能是让工匠们给劈成碎片儿。 如果想做一道好菜，最起码得吃过些好菜。对于想写篇好小说又没看过几篇好小说的人来说，这个道理是最重要也最简单不过的了。 小说创作是竞技的活动，要求作者必须了解外面的世界。不能光是蒙着头自己在室内瞎蹦跶，跳到一米五便沾沾自喜，岂不知，这离最高记录还差得很远。 一个作家，他必须是进入剧情的演员，而同时又必须是坐在台下的观众；他必须是既得超然物外，而同时又必须得沉浸于其中。 如果对异性感到了厌倦，那么你就不要去写什么了吧。 我非常反对把写小说称作是为了消遣，为了玩玩的这种说法。要么你别爱，要么就认认真真地去爱。追求不到，无缘结合，交个朋友也好。千万别把玩弄异性这种坏风气带到文学创作中来。 创作小说是件痛苦的事，也是件愉快的事。就像生孩子，尽管一次次的阵痛折磨得产妇死去活来，在阵痛停歇之间发誓说再不干这种蠢事了。可是当婴儿一天天长大，又怀念起怀孩子的甜蜜来。所以写小说的人总是不了不了又一回，不了不了又一回。 石头蛋蛋一坡，不如夜明珠一颗。有的人写了一辈子小说，著作等身，但就连圈内也很少有人听说。有的人凭着一部中篇就一举成名天下闻。写作有时就是这么无情。 写一篇优秀的小说的唯一途径是：写一篇优秀的小说。 如果写小说确如生孩子一样，那么，所谓的技巧、艺术之类的东西，在这里就帮不了多大的忙。全凭着自己咬紧牙关痛苦地挣扎。 卑鄙与伟大，恶毒与善良，仇恨与热爱，狡诈与诚实等等，可以互不排斥地并存在同一颗心里。明白理解了这一点，对于写好人物是有益处的。 严肃文学作品关注的往往是生活在“俗”阶层的平凡人物和他们平凡的琐事；而通俗文学作品关注的往往是超“俗”阶层的人物和他们不平凡的壮举。至于这两种文学作品所拥有的读者对象，恰恰又相反：“俗”阶层的读者喜欢通俗文学，超“俗”阶层的读者喜欢严肃文学。 为什么会是这样，我百思不得其解。 诸多的高级学府里的那些文学理论导师，以及诸多的精通文学理论的专家们，他们并没有几个成为小说家的。而众多的小说大师以及众多的小说名篇的作者们，他们并没有很深地钻研过什么文学创作理论。 这种现象说明个什么问题，我一时半会儿还没想出来。 （这两点也困扰着我，有想明白的朋友欢迎私信。） |
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