江山如此多娇，引无数印人竞挥刀

身为华夏儿女，何其有幸，

脚下的山川日月，如同一幅壮美的长卷。

1936年毛泽东率领中国人民红军奔赴抗日前线。

当时整个西北高原冰雪覆盖，既雄伟又壮丽，

毛泽东面对银装素裹的大好河山，

回顾中华民族灿烂悠久的文明史，

不禁豪情满怀，

写下了《沁园春·雪》这首气势恢宏的词。

△ 图1：毛主席书法《沁园春·雪》

主席的这首词曾经在重庆谈判期间，

引起过不小的波澜，

国民党曾想组织本党的文人也填一首和词，

冲淡文人们对主席这首词的崇敬，

但直至解放战争结束也未能如愿。

△ 图2：人民大会堂巨幅山水画《江山如此多娇》

（傅抱石、关山月共同创作）

这首词写得实在太好，

再加上毛主席强大的个人魅力，

所以，围绕“江山如此多娇”这个主题

进行的各类艺术创作，

在上世纪中叶以后一直是如火如荼。

当时的篆刻家们

当然也不会错过这样的创作机缘。

就笔者所知的，

至少有十余位知名篆刻家刻过这个词句。

今天咱们就选出13位来说一说。

1

齐燕铭

△ 图3：江山如此多娇（齐燕铭刻）

这方印很大，实际尺寸为11CM，

它是人民大会堂《江山如此多娇》这幅画的压角章，

作者是原文化部部长齐燕铭。

金石君在之前的文章中专门介绍过，

有兴趣的印友可以点击下面蓝字链接进行回顾。

人民大会堂巨型国画《江山如此多娇》压角章的秘密，确实不简单！

虽然大印的施展空间比较大，

但要刻出气势和韵味来也着实不易。

齐燕铭这方“江山如此多娇”巨印，

印文错落排布却不失稳健。

下刀痛快淋漓，线条虚实变化。

下部大块留红更是夺人眼球。

与傅抱石和关山月这幅巨画相得益彰。

不足之处是个别线条稍显单薄。

2

钱瘦铁

△ 图4：江山如此多娇（钱瘦铁刻）

△ 图5：江山如此多娇（钱瘦铁刻）

△ 图6：江山如此多娇（钱瘦铁刻）

△ 图7：江山如此多娇（钱瘦铁刻）

钱瘦铁一共刻有四方“江山如此多娇”，

每一方都匠心独运，令人钦佩。

笔者最喜欢的是第一方和第二方，

第一方白文印，笔意浓厚，气势不凡。

其线条苍劲拙朴，强悍雄健，

下边栏大块留红，印文有升腾向上之感，

令人回味无穷。

第二方为朱文印取法隋唐宋官印，

印文六字做两行竖排分布，

字形扁密，笔画借用九叠篆的形式化繁为简，

印文间相互呼应，极具趣味性。

3

邓散木

△ 图8：江山如此多娇（邓散木刻）

△ 图9：江山如此多娇（邓散木刻）

△ 图10：江山如此多娇（邓散木刻）

△ 图11：江山如此多娇（邓散木刻）

论对这个内容的兴趣程度，

唯邓散木可以和钱瘦铁相提并论，

他前前后后也刻了四方“江山如此多娇”。

每一方的篆法、章法都各不相同，

从中可见其卓越的布篆能力。

第一方圆形印（图8）构思巧妙，

采用外圆内方、外朱内白的形式。

文字间笔画粘连，团成一气。

其它三方印中，

笔者最喜欢的就是第二方（图9）了，

它既有汉印的平正雄奇，

又有很明显的个人风格。

运刀果敢老辣，无丝毫拖泥带水之感。

“山”字的重笔和残破，为全印之印眼，

有力拔山兮气盖世的气势，

细细品读，让人荡气回肠。

4

单晓天

△ 图12： 江山如此多娇（单晓天刻）

单晓天是邓散木的得意弟子。

粗看这方印，不论是章法还是篆法，

都和邓散木那一方（图11）如出一辙。

但仔细观察才发现，

邓散木采用的是“1-4-1”的布局，

而单晓天采用的却是“2-3-1”的布局。

另外，邓散木用刀比较激烈，

而单晓天则比较内敛，

从刀法上的不同亦能看出二人性格上的区别。

5

陈巨来

△ 图13：江山如此多娇（陈巨来刻）

看完前面几位篆刻家偏写意的作品，

再看陈巨来这方安静秀雅的元朱文印，

这样的感觉很像是在游乐场里坐过山车。

陈巨来这方印朱文印，采用“2-2-2”布局，

字形舒展修长，篆法动中有静，方中有圆，

秀雅中透着一股恬静之气，

不失为元朱文佳作。

6

朱复戡

△ 图14：江山如此多娇（朱复戡刻）

朱复戡这方“江山如此多娇”颇具个人面目。

它的布排错落有致，灵动自然。

“江”“如”“多”三字较短，

而“山”“此”“娇”三字则较长。

上边栏细，下边栏粗，

左边栏实，右边栏虚，

所以整方印看上去，节奏感很强，

读来让人心情舒畅。

7

刘博琴

△ 图15：江山如此多娇（刘博琴刻）

刘博琴是一位职业印人，

他的曾祖父刘宽夫为金石名家，

与赵之谦关系甚密。

刘博琴也曾为《江山如此多娇》

刻了一方压角章。

只是这方印后来没有用上，

很可能是因为尺寸不够大（相对于画作而言）。

这方印有6.2CM见方，气势非凡。

一眼看上去，颇有缶翁意趣，

但细看又和缶翁大相径庭，

缶翁的篆法和边栏偏圆，

而这方印的篆法和边栏较方。

另外，

这方印的笔画及边栏残破也比缶翁更加外露，

或者说火气更大一些。

不过，巨印能刻成这样已经非常不易了。

8

罗叔子

△ 图16：江山如此多娇（罗叔子刻）

罗叔子是一位天分极高的全能性艺术家，

但他的命运却非常坎坷。

文革时期，他成为“牛鬼蛇神”被关进了牛棚里。

1968年春天，因为无法忍受精神上的痛苦，

加上对国家和民族命运的担忧，

他含冤吊死在黄瓜园西北的小松林里，

让人扼腕叹息。

罗叔子早年印路很宽，

二十多岁时，对秦、汉古玺印已打下坚实基础。

后来又着力于明清流派，

很快就形成了自己的面目。

这方朱文印章法非常特别，

六个字看起来像是四个字，

内部施以十字界格，

将“江”与“山”，“如”与“此”合文，

“此”字左竖被借用为竖向界格，

又节约了印面空间。

“多”字笔画少，任其空，

使整方印形成三密一疏的视觉效果。

篆法方面，使用汉金文并适当变形，

与黄士陵篆刻似有暗合之处。

线条瘦劲挺拔，清刚质朴，别有意趣。

9

顿立夫

△ 图17：江山如此多娇（顿立夫刻）

顿立夫曾是王福庵的车夫，
因耳濡目染，也喜欢上了书法篆刻。
闲暇时他刻苦研习篆书和治印，

为王所器重，后收为入室弟子。

此印为长方形，分两行排列，

篆法宽博自然，笔意十足，

用刀不疾不徐，富有节奏感，

整方印气息醇厚，耐人寻味。

10

蒋维崧

△ 图18：江山如此多娇（蒋维崧刻）

蒋维崧这方“江山如此多娇”，

以活泼的大篆入印，

在字与字之间施以界格，

印面秩序井然。

用刀清刚劲键，线条洁净挺峭，

欲于光洁中求得醇古浑穆。

此印线条及边栏无一处残破，

观之有一股书卷之气。

11

宁斧成

△ 图19：江山如此多娇（宁斧成刻）

宁斧成这方印也采用界格式，

但篆法以方取势，线条厚实饱满。

作者试图通过界格制造出疏密和虚实关系。

印面空间不完全均分，印文亦大小不一，

笔画寡者任其空，如“山”“多”等字。

笔画多者任其满，如“娇”字。

界格和文字巧妙融合，

再辅以弧笔，使其整饬而不呆板。

12

金禹民

△ 图20：江山如此多娇（金禹民刻）

金禹民师从寿石工，广涉古玺汉印，

擅书法篆刻，尤精印钮雕刻。

他的这方“江山如此多娇”是随形印，

印面呈椭圆形，篆法婉转多圆畅，

弧笔线条遒美有姿，

化刚为柔，风神隽永。

笔者认为，此印篆法虽然圆转灵动，

但结体还是稍显造作，

特别是“江”“此”二字，略觉突兀。

13

傅抱石

△ 图21：江山如此多娇（傅抱石刻）

本文由《江山如此多娇》的压角章开始，

最后就由《江山如此多娇》的作者（之一）来收尾吧。

傅抱石不仅在绘画领域有着非凡的造诣，

在书法篆刻上亦有深邃的修养。

此印采用常见的“2-2-2”布局方法，

篆法较为简练，文气充溢。

不过，这方印并不能代表他的最高水平，

相比于他的“往往醉后”“换了人间”等印，

这方印还是逊色不少的。

不同的篆刻家面对同样一个内容，

由于性格、水平及喜好上的差异，

创作出来的作品自然是五花八门，各具特色，

这就像八仙过海，各显神通。

笔者认为，这就是同题竞刻的趣味所在。

金石印坊公众号每期都有命题竞刻活动，

欢迎您也加入其中，

让篆刻创作变得更有趣。

曾苏闽，1989年7月生，江苏盐城人，现居南京，别署囊萤斋。爱好书法、篆刻及印石收藏，现为盐城印社社员，金石印坊印友会秘书长。

思考问题

下面这方多字印，把毛主席的《沁园春·雪》全文都刻出来了。您知道这是谁的作品吗？他是谁的弟子？