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前面浏览欣赏了神秘的乾隆花园，大体上了解了乾隆花园的豪华奢侈与好些珍贵文物的独创性和稀缺性。  故宫珍宝馆区域 文章《四十一 北京天津自由行（九）参观皇极殿与珍宝馆》中简要地介绍了一些珍宝馆的历史，今天咱们再次走进珍宝馆欣赏一下那些豪华奢侈、争奇斗艳的故宫珍宝馆宝藏。  珍宝馆入口 走进珍宝馆；珍宝馆分设于养性殿（第一室）、乐寿堂（第二室）、颐和轩（第三室）。 珍宝馆，是从百万件故宫藏品中（绘画、青铜、陶瓷除外）遴选出各类精品而设立的展览专馆，以展示清代宫廷文物珍玩为主，是故宫博物院历史上展出时间最长的常设展区。 北京故宫珍宝馆1958年开馆。是故宫博物院重要的常年开馆的陈列馆之一。与钟表馆一道以展示清代宫廷文物珍玩为主，并同书画、陶瓷、青铜、工艺品等各馆共同组成故宫陈列体系，与古建筑原状群展示相互辉映。 珍宝馆是一座宝库，有各色宝石，闪闪发光的金银器皿，珍珠翡翠，还有金丝凤冠、象牙玉雕，各类珍宝举世无双；最为突出的是有一座争奇斗艳别具一格的镐多塔。  珍宝馆区域图 第一室 主要陈列：①金编钟。②碧玉特磬。③金印。④金册。⑤如意。⑥金发塔。⑦金提炉、金罐。⑧餐具、茶具。 第二室 主要陈列有：①龙袍。②盔甲。③凤冠。④大金塔。⑤七珍、八宝。⑥朝珠。⑦象牙席。⑧大玉山。 第三室 陈列玉石仙台、天球仪等宫室陈设品。  珍宝馆简介 珍宝馆里的藏品大多是明清皇帝皇后及一些王公贵族后宫宾妃随身御用之品，设计之精美，工艺之精湛，用料之奢华，令人咋舌，它们能充分反应出当时高超的文化艺术水平，也能从另一个侧面反映出统治阶层奢华的生活。 关于北京故宫博物院收藏的宝物，究竟有多少? 故宫博物馆陈列着许多国宝级的古董，中国几乎所有的稀世珍品都在里面进行了妥善的收藏与保管。 据说故宫博物院收藏文物的最大特点是“倒金字塔”结构，“珍贵文物占比93.2%，一般文物占6.4%，资料只占0.4%，几乎件件都是国家定级的珍贵文物”。 故宫博物院目前收藏有180多万件文物，其中绝大多数属于清代宫廷遗存，今称“清宫旧藏”。清宫旧藏品有的源自前代皇室的递藏，有的系由宫廷营造体系——内务府造办处与苏州、南京、杭州三织造等共同承旨制作，另有每逢年节地方官吏的贡品，甚至不乏来自少数民族政权或与西方国家交往获赠的礼品。 其中陶瓷35万多件，玉石器、瓷器、珐琅器、玻璃器、文具及雕刻品等近15万件，织绣13万件。珍宝、配饰、武器、乐器、钟表仪器、生活用具等宫廷器物近10万件，书法和绘画近10万件。铭刻6万多件，金属器3万多件，雕塑近2万件。 这些文物历经岁月淘洗，成为中华民族悠久历史和灿烂文化的物证。其中有一部分以金、银、玉、翠、珍珠等制作而成，不但材质珍贵，甚或还由著名匠师设计制造，可谓精美绝伦、竭尽巧思，代表了当时的最高工艺技术水平，显示出皇权至高无上的气度与尊严、皇家富丽精致的品味与好尚。 下面随着笔者浏览欣赏那些精美绝伦、价值连城的国宝吧！  镐多塔珍宝馆最为突出的珍宝之一，据说其为重达5000公斤的大型玉镶嵌雕刻制作  金累丝嵌珍珠宝石覆钵式塔 此塔有三大特色：一是用材名贵，塔身通体为黄金质。 二是装饰华丽，遍身嵌饰珍珠、绿松石、青金石等，具有明显的西藏风格的装饰风味。 三是形制独特，正中为中心塔，四周围绕着八座小塔，分别代表四方四维八个方向，是藏传佛教空间观念的体现。此塔是典型的胜乐金刚形式。  金嵌珍珠弥勒立像 弥勒是梵文Maitreya的音译，意译为慈氏，继释迦牟尼为佛。此像菩萨装，以黄金铸成，灿烂夺目，工艺精湛，造型优雅，全身镶皇族御用的东珠共180余颗，尽显富丽庄重之美，是乾隆年间铸造的金佛精品之一。  金嵌宝石释迦牟尼佛像 此像面容严肃，鼻梁高挺，具有中亚人的特征，身穿袈裟，衣褶呈规则的棱状起伏，双手施转法轮，全跏趺坐于莲花上。  珍宝馆中展出的帝后服饰中，这件凤冠是唯一一件明代皇后的凤冠。 珍宝馆中展出的帝后服饰中，这件凤冠是唯一一件明代皇后的凤冠。 孝端皇后王氏是一个不幸的女人，她与万历皇帝大婚成为皇后，享有了一个女人所有的尊荣，却得不到一个妻子应有的快乐。万历皇帝对她没有一丝兴趣，皇帝深爱着郑贵妃，并且为了这个女人，数十年对朝政消极怠工。郑贵妃做梦都想让自己的儿子登上皇位，自己拥有皇后的凤冠，为此万历一朝后宫祸患不断。 郑贵妃到头来还是竹篮打水一场空，而孝端皇后在位42年后，在深深的痛苦中逝去，她的这件皇后凤冠也随她葬入地下。一件皇后的凤冠折射出两个女人一生的痛苦。  貂皮嵌珠皇后冬朝冠 朝冠，顾名思义就是古代君臣上朝时戴的官帽，这件精美的貂皮嵌珠皇后冬朝冠就是一个典型代表。冠顶以三只金累丝凤叠压着，周围缀七只金累丝凤，冠后饰一只金翟，整个朝冠饰有很多猫眼石、东珠、珍珠，奢华无比。 清代皇太后和皇后的冬朝冠形制与皇帝的冬朝冠基本是一致的，但装饰所用的珠宝更多。夏朝冠的形制和装饰与冬朝冠亦基本相同，只是把金累丝凤变成金镶桦皮凤。  东珠朝珠 与朝冠配套的朝珠，也是清代君臣上朝时需要佩戴的一种饰物，文官五品、武官四品以上的官员等，穿朝服时都要佩戴朝珠。朝珠每盘有108颗圆珠，一盘圆珠分为四份，份间加不同质地的大圆珠一颗，叫“佛头”。 点翠珍珠密蜡项链。清 乾隆皇帝朝服像 朝珠的质地一般有东珠、珊瑚、蜜蜡、青金石，以东珠朝珠最为尊贵，只有皇帝皇太后皇后在宫中举行大典时才能佩戴。 所谓东珠就是产自于东北地区的珍珠，以区别于产自南方的南珠。因为东北是满清的龙兴之地，所以清朝将东珠视为至宝。 清代皇室非常看重东珠这种产于东北松花江下游及其支流的淡水珍珠，曾作出规定，只有宫中可以支配，王侯大臣不得随意使用。 朝珠由108颗东珠穿成，以四个珊瑚结珠（亦称分镶）等分，结珠两侧穿有青金石结珠共8粒。其中一珊瑚结珠连接绿松石佛头，以黄绦与背云相连，背云上嵌金镶猫眼石一颗，并将珊瑚雕成蝙蝠形状制成结牌，有东珠结珠四粒，坠角以金累丝为托，下坠红宝石一颗。朝珠有纪念三串，每串穿绿松石10颗，坠角为红宝石，上系东珠结珠各一。 金镂空嵌珠石扁方 扁方是清代满族妇女插发用的头饰，相当于汉族妇女发髻上的扁簪，它不仅具有装饰作用，还能控制发髻，防止散落。 珍宝馆里的这件金镂空嵌珠石扁方十分精美，以花叶纹镂空，两端在镂空处分别用翠、碧玺和珍珠填嵌枝叶、花瓣及花蕊，周边嵌以珍珠，全器共镶嵌珍珠100粒，断接处包以银箍。扁方形体轻盈剔透，颜色搭配和谐，表现了清代宫廷流行的审美情趣。 金錾花如意 金錾花如意作为一件金器，其形制是仿照清中期宫廷流行的三镶如意的式样而制。通体刻有镂雕花纹，花纹繁复，玲珑有致。如意内部中空，可以放置香料，设计极为巧妙。如意的三个盖面，以碧玺为花瓣，以珍珠为花芯，以翡翠为叶子，满嵌超过100颗的颜色相间的宝石连成的装饰带，煞是好看。 金嵌凤纹盆。 清 金嵌珍珠天球仪 天球仪，又叫浑天仪、天体仪，是古代用于观测天体运行的仪器。这台金嵌珍珠天球仪，堪称中国最豪华的“地球仪”，纯金打造，镶嵌着3000多颗珍珠，奢华之极，是流传至今唯一一件用黄金做成的天球仪模型。天球的球体用珍珠镶嵌28星宿、300个星座和2200多颗星，围绕球体装有赤道环和地平环，北极还有时辰盘，九龙环绕的四足金支架支撑着球体。 该地球仪的出现说明当时清政府对世界已经有了一个较为深刻的认识，对自身在国际上的地位有了大概的了解，尽管如此，清政府仍然没有励精图治奋起直追，也没有真正想要和当时列强一样重视工业化。 金錾大吉葫芦式摆件 金累絲嵌松石佛龛 金累絲嵌松石坛城 金胎珊瑚桃式盒 这件金胎珊瑚桃式盒，是清代后妃们盛放珍宝的首饰盒清，造型非常生动，金胎外面的珊瑚系由多块珊瑚粘接而成，严丝合缝，毫无破绽，珊瑚成色上佳。 盒分为器和盖两部分，内为金胎，外为红珊瑚面，满琢纹饰。顶中部雕刻着篆书“寿”字，字上面凸雕一只展翅的蝙蝠，寓有福寿之意。盒上半部雕云气纹，云气中有9条龙腾跃其中；下半部雕海水托云气纹，海水湍急。 翡翠卧牛 卧牛翠质，微透明，头、角及身体的一侧留有深黄色玉皮，黄绿相衬，色泽极美。牛呈卧伏状，四肢均屈于腹下，尾则搭于一足旁。下配以海水纹紫檀红木座。 此作品虽然素身而不琢纹饰，但牛之身体肌理明显，神态刻画生动。翠为矿物质，多数不透明，个别半透明，有玻璃光泽。绿色鲜亮者价值最高。因其质地坚硬，故多不琢纹饰。翠在清代中晚期开始盛行。 扳指，古时候叫韘（shè） 扳指，古时候叫韘（shè），原本是扣弓弦的器具，套于拇指之上，防止拉弓射箭时勒伤手，最初多用骨或象牙制作，后来逐渐成为一种装饰品，所用原材料也越来越多样。 这个清宫旧藏的翠扳指，以质地硬滑的玉、翠为原料加工而成，形制为两端平齐、外周平滑的圆筒。此外，还有金银质的扳指，是豪官显贵手上的装饰品，有的还饰有纹饰或镌刻诗句。 翡翠鱼式盒 这件翡翠鱼式盒是清代的首饰盒，用整块翡翠雕琢而成，两半相扣成盒，鱼身有细鳞纹，鳍、尾、鳃部嵌有红宝石。机关在鱼眼睛处，打开鱼肚子里面可以用来装首饰。鱼身有细鳞纹，鳍、尾、鳃部嵌有红宝石，盒内还刻有乾隆御制诗《咏痕都斯坦玉鱼》。 碧玉采玉图山子 玉山子代表了代表明清玉雕艺术的最高水准，摆脱了传统的单一平面雕琢，立体感强，用的是新疆和田玉料。珍宝馆里的这座碧玉采玉图山子，浮雕着山石、大树，其间两个人头戴尖顶毡帽，腰系布带，足蹬高靴，双手捧玉石结伴而行，颇为生动。玉山子的背面刻有乾隆御制诗《于阗采玉》。 新疆历来是高品质玉料的重要产地。清乾隆二十四年（1759年）朝廷平定了新疆，控制了玉料的开采和使用。新疆玉料作为土贡，分春秋两季源源不断充贡内廷，促进了乾隆时期玉雕工艺的繁荣。另一方面，来自新疆的玉料也成了乾隆帝捍卫国土伟业的重要物质体现。 水晶兕觥 兕觥（sì gōng）是古代的一种酒器。说起兕觥，很多人可能会想到商周的青铜器，及至后面的诸多朝代，也一直使用各种觥的酒器。 故宫的这件水晶兕觥在造型、纹饰上都是仿造于古代青铜器，但胜就胜在它非常特别的水晶材质上，无色透明，光洁纯净，雕琢精美。清代出现了许多水晶制品，水晶球已十分珍贵，这件乾隆时期的水晶兕觥在造型上更显独一无二。 金胎绿珐琅嵌红宝石高足盖碗 金胎掐丝珐琅饰品 【清 金瓯永固杯】 金瓯永固杯高12.5厘米，口径8厘米，足高5厘米，用八成金制成；杯为圆形口，口边刻有回纹。 杯口边铸有“金瓯永固”、“乾隆年制”篆书；通体錾刻缠枝花卉，其上镶嵌数十颗硕大珍珠，红、蓝宝石和粉色碧玺。 杯两侧为双立夔耳，夔龙头各嵌珍珠一颗；底部是三象首为足，外形呈鼎式，“金瓯永固杯”是清宫内不多见的皇帝专用饮酒器。 “金瓯永固杯”寓意大清的疆土、政权永固。“金瓯永固杯”是清代皇帝每年元旦举行开笔仪式时专用的。 每当元旦（春节）凌晨子时，清帝在养心殿明窗，把“金瓯永固杯”放在紫檀长案上，把屠苏酒注入杯内，亲燃蜡烛，提起毛笔，书写祈求江山社稷平安永固的吉语，所以“金瓯永固杯”被清代皇帝视为珍贵的祖传器物。金瓯永固杯现在陈列在养性殿，为游客所津津乐道。 此件金瓯永固杯由清宫造办处制作于乾隆62年。据史料记载，乾隆皇帝对此杯的制作极为关注，他不仅亲自审阅图样，还数次提出修改意见，直到满意为止。 象牙席 象牙席；这床象牙席，前面是织得细细密密的象牙席，背面是明黄色缎子，边缘用深蓝色缎子包裹。据说制作时，将象牙用药水浸泡软化后，编席子一般，编织起来的。织这么一床席，不仅工匠极其不易，并且也是极其残酷的事情。一头大象才两根细细的象牙，那得牺牲多少头大象才可以织这么一床席子啊 【乾隆帝田黄三联玺】 此联玺是清高宗乾隆皇帝做太上皇时所镌，系由一块相当大的田黄石雕刻而成，三方印链连在一起。这三玺的篆刻方式与玺文布局均有不同。“乾隆宸翰”为阳文篆刻，“乐天”亦为阳文，“惟精惟一”为阴文篆刻。 【乾隆帝田黄三联玺】 此三联玺在乾隆帝上千方的小玺中备受青睐，以后各帝亦十分珍视。清末代宣统皇帝溥仪被逐出宫时携出此印，且随身不离，至1950年方将其交出，经有关机构移交北京故宫博物院收藏。 【金“奉天之宝”玺】 这是一方金“奉天之宝”玺，通高17.5cm，边长12cm。此玺为清初皇帝的印信，模制而成。方形，双龙钮，并附“奉天之宝”圆形牙牌。 “奉天”出自明太祖朱元璋《祖训》“奉天法祖”之典，清入关前制此印玺，有欲与明朝争天下之意。“奉天之宝”为盛京皇宫收贮的十方宝玺之一，位列第五。 【金嵌珠宝帽顶】 衣冠服饰是中国封建社会等级差别的重要标识。清代以满族服饰为基础，同时借鉴汉族冠服的形式制定了冠服制度。如皇后着朝服时所戴冬朝冠以薰貂制成，上缀珠纬，贯冬珠，有金凤、金翟、猫睛石、青金石、珊瑚等为饰。 帽顶金质。所分三部分均累丝制成。上端为一朵花形顶托镶嵌大红宝石一，中部东珠之下是累丝四龙戏珠，再下端东珠之下圆形底座之上亦为四龙戏珠，底有螺旋圆托。 【金嵌珍珠宝石塔】 这是一座金嵌珍珠宝石塔，通高129cm，底边长62cm。塔座木质，方形，为金漆莲瓣须弥座。塔共用黄金8.5万克，大珍珠293颗，绿松石、红珊瑚、青金石等各种宝玉石500余块。 此塔原供奉于重华宫崇敬殿佛堂中，重华宫是清乾隆皇帝做皇子时的居所。整座塔运用了錾刻、锤揲、镶嵌等多种工艺，细腻精湛，各类宝石点缀其间，更显得其高贵、华丽，是清宫造大型佛塔中的精品。 【金嵌珠宝圆花】 这是一个清朝的金嵌珠宝圆花，为古代妇女头上的饰品。金质底托上镶嵌珠宝。中心为一颗大块的祖母绿宝石，外围嵌两圈小颗的祖母绿与红宝石，每圈各15粒，宝石皆随形。最外嵌一圈珍珠，共16粒，且外围皆有可系缀的套环。 圆花中心及外圈宝石中所选用的祖母绿宝石号称“绿宝石之王”，它晶莹通透，碧如新柳，肉眼可见祖母绿宝石内部天然生成的包裹体，这些俗称“蝉翼”的绵绺纹等天然杂质是其他宝石所少有的，更是人工制品所不能的，丝毫不影响其本身的价值，也为鉴别其真伪提供了重要的依据。 【金镶宝石蜻蜓簪】 簪为银质。簪柄以金累丝制成蜻蜓形。蜻蜓须端嵌珍珠，腹部、翅膀镶嵌红宝石共5粒，尾部及装饰飘带等处点翠。 此簪累丝工艺细腻精工。装饰题材蜻蜓取其谐音寓意“大清安定”。 【金累丝九凤钿口】 钿口长形，稍有弯弧度。金累丝九凤，凤头顶大珍珠各一，口衔流苏，流苏的构成有7颗珍珠，中间缀有碧玺、珊瑚、青金石等各色料石及坠角。 钿口是清代后妃戴用的冠帽——钿子口沿上的装饰物，其纹饰多样。后妃多用凤纹钿口，有九凤、七凤、五凤等。九凤钿口为皇太后、皇后所戴用。 【金累丝嵌珠宝五凤钿】 清代，后妃的礼帽和日常的便帽与明代差别很大。这件展品是清代后妃平时佩戴的便帽，称为钿或钿子。钿一般用藤丝，纸板或细铁丝缠绕上黑色丝线，编成帽架，再用各种宝石、珍珠嵌于帽架上，组成各种吉祥图案。 这件点翠嵌珠宝五凤钿以铁丝、纸板为架，其外缠绕以黑丝线编织成的网状纹饰，表层全部点翠。钿前部缀5只金凤，凤口衔珍珠、宝石流苏，凤身上嵌珍珠、宝石等物。这件钿共用去大珍珠约50颗，二、三等珍珠数百颗，宝石200余块。 整件钿珠光宝气，雍容华贵。我们看到慈禧太后在很多画像中，头上戴的就是这种钿。 【金嵌珠宝双龙纹栅口】 此钿口呈长条形，稍有弧度。主体为金累丝二龙并嵌东珠4颗，二龙中间饰以红宝石为火珠。二龙以点翠朵云镶边。钿口下为11串珍珠，每挂分别为7颗，以红蓝宝石作坠角。钿口是装饰在冠帽钿子上的饰物，钿子上除了钿口还有钿花、钿尾等装饰物。 【金胎掐丝珐琅嵌画珐琅执壶】 这是一件清朝的金胎掐丝珐琅嵌画珐琅执壶，为盛酒器。壶身通体以掐丝珐琅西番莲纹为地，盖、颈、肩、腹、足等处有对称布置但大小、形状各异的画珐琅开光，开光内饰人物、山水、花卉、庭院等图案。 掐丝珐琅和画珐琅都是由西方引进的技术 掐丝珐琅和画珐琅都是由西方引进的技术。此壶造型沿用明代金执壶样式，开光内图案虽作中国人物、景致，却杂糅了欧洲绘画的表现技法，是一件中西合璧的皇家艺术珍品。 红珊瑚狮子 【金嵌宝石镂空花卉八方盒】 此盒用金成色较高，盒上以镂雕、累丝及镶嵌三种工艺组成不同的纹饰，共镶翠、蓝宝、红宝、碧玺等上好的各色宝石318粒。 清代金器承袭明代金器多镶嵌的特点并有所发展，工艺水平有所提高，纹饰较明代繁缛复杂。据记载，1928年12月5日，北平特别市政府清查颐和园物品委员会在仁寿殿共清点出两件与此件相同的金盒。 更多珍宝馆藏品欣赏。 玉碗 玉碗 玉碟 玛瑙牌子 铜胎法琅炉 金镶嵌制品 金镶嵌制品 佛珠 翡翠手镯 金镶嵌制品 金镶嵌合 金制品壶 金镶嵌制品 装饰品 头装饰品 金镶嵌装饰品 鼻烟壶 珍珠装饰品 金制品 装饰品摆件 装饰品 朝珠 金镶玉摆件 金镶嵌盒子 翡翠雕件 绿宝石戒指 装饰品 金手镯 鼻烟壶 金头装饰品 玉饰品 玉饰品 下来再欣赏珍宝馆其它一些珍藏 紫檀珊瑚金镶嵌 皇帝出行金八件 金錾云鹤纹瓶，清代。 金亭式香薰，清同治十三年。 银胎绿珐琅嵌红宝石右旋螺盒，清乾隆。 金嵌翡翠碧玺花插，清代。 金镂空大吉葫芦式香薰，清代。 金錾云龙纹执壶，清代。 金甪端香熏 铜镀金佛像 铜镀金佛亊用品。清 银累丝瓜棱式瓶，清代。 翠雕卧牛 清（1644～1911） 黄玉雕象驮宝瓶，清代。 宝石蓝摆件 金镶珠翠红宝石戒指，清宣统。 翠嵌珠宝蜂纹耳环图片 金镶钻石祖母绿戒指，清代。 金嵌珍珠盘肠式耳环，清代。 银镀金镶珊瑚领约，清代。 翠镂雕桃蝠纹香囊，清代。 白金镶蓝宝石戒指 金镶红蓝宝石戒指，清代。 蓝宝石 祖母绿宝石 猫睛石 金錾花卉纹嵌宝石盒，清代。 玛瑙饰品 接下来欣赏一组轻松有趣的图插——《弘历是一是二图轴》。 《弘历是一是二图轴》 《弘历是一是二图轴》；北京故宫博物院藏品。又名《乾隆帝是一是二图轴》、《弘历鉴古图》，表现的是乾隆皇帝鉴赏古物的情景。 《弘历是一是二图轴》 画作采用西洋画中的透视法，画中人物及景物极富立体感。 乾隆是一是二图 2013年4月，北京故宫博物院同意出借42套藏品于台北故宫博物院，其中就包括《清人画弘历是一是二图轴（那罗延窟本）》。北京故宫出借的表现乾隆品味的藏品弥补了台北故宫不足，“譬如'是一是二’图轴，这种坐在自己的画像前面被画的风格非常有趣味。 台北故宫策划此展已经两年多时间，想诠释乾隆奇怪的艺术品味———他对巧工巧艺的追求，有时又有与儒家思想的背离。但台北故宫所藏有所不足， 如乾隆喜欢画自己，又喜欢在自画像前画画留念，即“是一是二图轴”，台北故宫一幅都没有。 下面再欣赏珍宝馆珍藏的一组像生盆景宝藏。 像生盆景，又称宝石盆景、工艺盆景，是清代宫廷遗存中一类特殊的工艺制品。 盆景类文物，作为清代宫廷年节庆典时不可或缺的陈设，也是重要的贡品类型，反映出清代皇室独特的审美趣味与文化心理。 比如这件位于入口处的，铜镀金錾寿字盆红宝石梅花盆景。 铜镀金錾寿字盆红宝石梅花盆景 作为清代盆景广泛采用的花卉，梅花寓意“梅寿长春”或“梅寿万年”。仔细观察其花瓣，全部使用红宝石串成（共284粒），与翡翠枝叶相互衬托，又与其下金盆辉映，应是专为宫中帝后寿诞特制的祝寿之礼。 西洋钟表与中式盆景共处一室 红珊瑚制作的盆景 目前故宫博物院收藏最大的珊瑚制品。整棵珊瑚树高度超过60厘米，采用一整枝红珊瑚制作，枝干粗壮，形态自然，实物看起来更加壮观。 青玉配珊瑚盆景 珊瑚树在古代被称作“烽火树”，是极为珍贵的海中灵树，清代宫廷更是把珊瑚的珍贵属性运用发挥到了极致：种到盆里！清宫中的珊瑚盆景风格多样，有微缩景观、像生植物、神话传说，皆是富丽多姿，精美绝伦。不得不说，青玉配珊瑚真的是太搭了。 松鹤盆景 珐琅海棠式盆玉石牡丹盆景 【木胎海棠式盆翠竹盆景】 木胎海棠式盆翠竹盆景的盆为木胎，口沿髹金漆，花朵用红色勾边，色彩鲜明悦目。盆内以碎料块为盆土，点缀点蓝金属叶片，上立翠竹三竿，绿色明快，质地纯净，用金属丝缠裹绿色丝线弯折而成的枝条嵌于竹竿中，顶端系翠叶子，错落有致。竹竿旁放置青玉湖石三具，并翠竹笋一只。竹竿相拥而立，湖石、竹笋距离稍远，繁简高低相映成趣。 这件木胎海棠式盆翠竹盆景材质名贵，制作细腻，风格清雅，是案头清供中的佳品。 金长方盆玉石珐琅桃鹿盆景 钟饰盆景 红珊瑚盆景 金嵌珐琅长方盆穿珠梅花盆景 【金瓶珍珠花树景】 瓶金质，九成金。扁方形，两侧饰狮耳衔环，以錾刻的菱格纹为主体纹饰。银质内胆。瓶中插黄金树，以碧玉为叶，珍珠作花，金丝为蕊。这种将金与珠、玉结合的工艺同北方少数民族的金器制作可能有着内在的文化传承关系。 仿官釉瓷花囊玉石菊花盆 至此，西庑南展厅暂告一段落，并非展品已尽，实为件件俱精，只可观之叹美矣。 下来咱们走进西庑北展厅再欣赏一下玉石彩石的珍贵藏品。 这里除和田玉、翡翠外，此次还展出了为数可观的玛瑙、水晶、青金石、绿松石、孔雀石、芙蓉石、寿山石等材质的传世器物。 摆满珍玩的多宝格， 遥想皇帝细品之境。 云龙纹黄玉魚缸。清 翡翠摆件 中国传统玉文化源远流长，而清代又是中国古代玉石工艺发展的高峰，因其十分重视对材料的选择，新疆和田玉始终占据着主流，而翡翠则在清代中晚期成为皇室新宠。 白玉雕桐荫仕女图 赫赫有名的白玉雕桐荫仕女图山子，足可以作为玉石展品中的代表。 其巧妙利用制作玉碗后剩余的材料，将玉材中心留下的圆形空洞设计为月亮门，体现出玉雕工匠的卓越创造力。 翠雕鹤鹿同春图 在《千里江山图》局部背景的映衬下，这件翠雕鹤鹿同春图山子分外惹眼。 唐代诗人王建《闲说》诗云：“鹤寿千年也未神”，又因“鹿”谐音“禄”，古人常将“鹤鹿同春”纳入祝寿之辞。翠石之上，老林古松，参天蔽日，意境恬淡清幽。层次分明的图案错落有致，展现出匠者极高的雕刻工艺。 玉罐。清 玉盖碗 珐琅彩提篮。清 碧玉带盖提篮。 玉筆筒。清 黄色地套红色玻璃龙纹缸。清 青玉嵌红宝石炉，瓶。清 翠雕白菜式花插。清 翠白菜式花插 提梁壶 造型摆件 水晶球 除常见的山子、盘瓶、插屏类文物， 提梁壶、石炉、造型摆件、各种玉石、彩石类，甚至是水晶球都能在展览中见到。 下来还有更多的珍宝藏品。 银累丝花篮，清代。 金胎画珐琅开光西洋人物图执壶，清乾隆。 金胎掐丝珐琅嵌画珐琅人物图葫芦式执壶，清乾隆。 金盖托白玉杯，清代。 金錾双喜团寿字茶碗，清同治十一年。 金嵌宝石八角覆钵式塔，清代。 金累丝嵌珍珠宝石覆钵式塔，清代。 金嵌宝石释迦牟尼像，清乾隆十三年。 金累丝嵌松石佛龛，清代。 金嵌珍珠弥勒立像，清代。 金嵌珍珠松石楼式佛龛，清代。 金盖托白玉碗，清乾隆。 金盖托玛瑙葵瓣式碗，清乾隆。 金嵌松石佛瓶，清代。 金累丝嵌松石团城，清代。 金錾花嵌松石奔巴壶，清代。 金双凤纹盆，清代。 金交龙钮“奉天之宝”玺，清崇德。 金錾花卉纹嵌珠宝如意式香薰，清代。 金胎珊瑚雕云龙福寿纹桃式盒，清雍正。 金錾云龙纹嵌珠杯盘，清代。 金胎画珐琅杯盘，清乾隆。 金累丝嵌松石盘，清代。 银累丝烧蓝嵌料石葵瓣式盒，清代。 金嵌松石佛龛，清代。 金嵌珍珠宝石佛窝，清代。 青玉雕会昌九老图山子，清乾隆。 青玉雕秋山行旅图山子，清乾隆。 紫檀木边漆地嵌玉石葫芦式挂屏，清代。 紫檀木边漆地嵌玉石三果图挂屏，清代。 红木边嵌玉石牙漆地博古图挂屏，清代。 玛瑙雕撇口碗，清雍正。 翠雕白菜式花插，清代。 黄玉雕佛手式花插，清代。 黄玉雕束荷式花插，清代。 玛瑙雕灵芝松椿式花插，清代。 翠雕花鸟纹花插，清代。 红白玛瑙鳌鱼形花插，清代。 黄玉雕鱼龙式花插，清乾隆。 翠雕海棠式花觚，清代。 玛瑙雕螭耳方瓶，清乾隆。 玛瑙雕蝉纹觯，清乾隆。 水晶带链花篮，清代。 玛瑙雕提梁卣，清代。 青金石雕松泉人物图山子，清代。 玛瑙碗，清乾隆。 翠雕天平有象纹磬，清代。 碧玉雕司寇匜，清代。 玛瑙雕螭纹凤首觥，清代。 蜜蜡雕松桃灵芝象耳瓶，清代。 玛瑙雕花鸟图插屏，清代。 孔雀石雕山水人物图插屏，清乾隆。 寿山石蟠螭钮方章料，清代。 寿山石雕马钮章料，清代。 水晶雕双耳十角杯，清乾隆。 水晶雕兕觥，清代。 水晶雕天鸡尊，清代。 水晶雕兽耳八角杯，清乾隆。 田黄三连印，清乾隆。 花梨木边嵌玉牙博古图挂屏，清代。 白玉雕三羊纹执壶，清代。 玛瑙雕葵花式托碗，清乾隆。 玛瑙雕螭耳杯，清乾隆。 孔雀石盘，清代。 碧玉嵌白玉穿花龙纹圆盒，清代。 白玉雕桐荫仕女图山子，清乾隆。 翠雕鹤鹿人物图山子，清代。 青金石雕山水图山子，清乾隆。 碧玉雕云龙纹瓮，清代。 碧玉雕采玉图山子，清乾隆。 填漆边嵌玉石花卉图挂屏，清代。 青玉嵌红宝石炉、瓶、盒，清代。 芙蓉石炉，清代。 珊瑚狮子，清乾隆。 翠雕卧牛，清代。 玛瑙巧雕卧莲鸳鸯，清代。 青金石雕童子卧牛，清代。 青金石雕卧狮，清代。 黄玉雕骆驼，清代。 田黄石雕伏虎罗汉，清代。 寿山石雕伏虎罗汉，清代。 田黄石雕狮钮方章料，清代。 玛瑙巧雕荷叶洗，清乾隆。 玛瑙雕瓜叶式水盛，清代。 玛瑙雕凫式镇纸，清代。 玛瑙雕福寿灵鹤纹笔架，清代。 玛瑙雕灵芝式如意，清代。 芙蓉石雕笔山，清代。 翠雕鼻烟壶，清代。 水晶球，清代。 紫晶雕瓜式鼻烟壶，清代。 发晶鼻烟壶，清代。 蜜蜡鼻烟壶，清代。 琥珀刻乾隆御题诗鼻烟壶，清乾隆。 绿松石刻花卉纹鼻烟壶，清代。 青金石雕瓜式鼻烟壶，清代。 孔雀石鼻烟壶，清代。 珊瑚雕松石云蝠纹鼻烟壶，清代。 玛瑙巧雕三足蟾纹鼻烟壶，清代。 铜镀金嵌珐琅海棠式盆红珊瑚盆景，清代。 五彩瓷盆白珊瑚盆景，清代。 木胎海棠式盆翠竹盆景，清代。 紫檀嵌玉座蜜蜡珊瑚仙人乘凤盆景，清代。 掐丝珐琅桃蝠纹座红珊瑚盆景，清代。 青玉菊瓣盆水仙盆景，清代。 铜镀金委角长方盆红宝石梅花盆景，清代。 金嵌松石方瓶玉石花卉盆景，清代。 金长方盆玉石珐琅桃鹿盆景，清代。 金长方盆玉石珐琅松鹤盆景，清代。 金嵌珐琅长方盆红珊瑚盆景，清代。 嵌料石盆蜜蜡刘海戏金蟾盆景，清代。 粉彩桶式盆宝石花卉盆景，清代。 银六方盆金桃树盆景。清代。 银六方盆金铁树盆景，清代。 铜镀金盆珊瑚孔雀石三星献瑞盆景，清代。 画珐琅盆蜜蜡佛手盆景，清代。 画珐琅盆碧玺桃树盆景，清代。 玛瑙雕佛手式盆玉石花卉盆景，清代。 玛瑙雕佛手式盆玉石花卉盆景，清代。 填漆八仙圆筒式盆碧玉万年青盆景，清代。 画珐琅菱花式盆玉石桃树盆景，清代。 剔红海棠式瓶玉石石榴盆景，清代。 剔红海棠式盆玉石杏花盆景，清代。 剔红海棠式盆玉石梅花盆景，清代。 画珐琅菱花式盆玉石荔枝盆景，清代。 金嵌珐琅长方盆穿珠梅花盆景，清代。 金嵌珐琅长方盆穿珠梅花盆景，清代。 画珐琅盆蜜蜡海棠茶花盆景，清代。 天然木舟牙雕仙人盆景，清代。 点翠嵌珍珠宝石金龙凤冠，明万历。 金嵌珍珠皇后冬朝冠，清代。 金累丝嵌珍珠宝石五凤钿，清代。 金累丝龙纹嵌珍珠宝石帽顶，清代。 金点翠嵌珠宝蝠纹簪，清代。 金镶珍珠宝石桃蝠纹簪，清代。 金嵌珍珠宝石蜻蜓式簪，清代。 银点翠镶蓝宝石簪，清代。 金镶翠领针，清代。 金镶红宝石领针，清代。 碧玺手串，清代。 金点翠嵌珍珠宝石双龙挑子，清代。 金嵌珍珠宝石帽花，清代。 金嵌珍珠宝石圆花，清代。 银镀金点翠嵌珍珠宝石福寿纹簪，清代。 银镀金点翠嵌珍珠宝石盆花式簪，清代。 银镀金点翠嵌宝石花果纹簪，清代。 银镀金点翠嵌珍珠宝石结子，清代。 金嵌珍珠宝石松竹灵寿纹簪，清代。 银镀金点翠串珠流苏，清代。 金镂空嵌珍珠宝石扁方，清代。 金镂空嵌宝石富贵吉祥扁方，清代。 镶青金石金约，清代。 金镶珍珠耳环，清代。 金镶珍珠耳环，清代。 金镶珠蝠纹翠耳环，清代。 东珠朝珠，清代。 金丝镶珍珠宝石蛛网式别针，清代。 金累丝龙戏珠纹手镯，清代。 金镶枷楠香木嵌寿字手镯，清代。 翠手串，清代。 金镶珍珠戒指，清代。 翠镶金里扳指，清代。 白玉镶金里喜字扳指，清道光。 金嵌珠宝带饰丝带，清代。 铜镀金嵌珍珠红宝石带饰，清代。 金嵌珍珠红宝石带扣，清代。 铜镀金嵌宝石扣环，清代。 碧玺巧雕松鼠葡萄纹佩，清代。 翠镂雕葫芦纹佩，清代。 金累丝点翠嵌珍珠香囊，清代。 金嵌珊瑚松石斋戒牌，清代。 碧玺雕瓜形佩，清代。 白金镶钻石戒指。 白金镶红宝石戒指。 金镶红宝石戒指。 金镶蓝宝石戒指。 白金镶珍珠钻石戒指。 下来欣赏一下宁寿宫珍宝馆藏之一； 故宫乐寿堂中的大禹治水玉山 今天的宁寿宫已经成为故宫博物院的珍宝馆，面向公众开放，成为中外游客参观故宫的必游之地。其中许多珍宝，让人过目难忘。 在珍宝馆的乐寿堂后殿，陈列着大禹治水图玉山。 大禹治水玉山高224厘米，宽96厘米，座高60厘米，重5000千克。是世界上最大的玉雕作品，也是我国的国之瑰宝，由产自新疆和田的青玉制成。 玉上雕有峻岭、瀑布、古木苍松。在山崖峭壁上，成群结队的劳动者在开山治水。 玉山正面中部山石处，刻乾隆帝阴文篆书“五福五代堂古稀天子宝”十字方玺；背面上部阴刻乾隆帝《题密勒塔山玉大禹治水图》御制诗，下部刻篆书“八徵耄念之宝”6字方玺。 大禹治水图背部 在玉山中部，雕有峻岭叠嶂、悬崖峭壁、遍山洞穴、花木古松、飞流瀑布，又有云雾升腾至山顶。正面山腰上，指挥者大禹正在亲自劳作，他与随从用锤打、镐刨、杠杆捶击等方法，凿石开山使水留下。 玉山之上，三五成群的劳动者在山崖上劳作，共构成十几处场景，全面展示了古代开凿技术。他们有的拿着锄头开凿山壁，有的拉着车子搬运山石，有的拿着杠杆撬动巨石，场面紧张热烈，显示出先民们开山治水的信心。 玉山顶部的情形则富有浪漫气息，不仅有奔跑跳跃的麋鹿和猿猴，还有快要登上巅峰的老者及仆从，在山顶浮云处还有几个雷公模样的神仙鬼怪正以雷火助力开山爆破。 玉山底部配有铜嵌金丝的山形青褐色铜铸底座，与青白玉的晶莹光泽搭配，更显雍容华贵、互映生辉。 无论从哪个角度观赏整个环绕式的玉山场景，都能看到山壁、花树、劳动者、工具，没有任何累赘之处。玉匠师随形施技，以写实的“剔地起突”雕琢工艺，采用浮雕、凸雕、深雕等技法，将题材与玉石料的原有形状巧妙结合，用立雕的方法表现人物的多种姿态动作，体现出极高的雕刻技巧。 大禹治水图玉山局部 大禹治水图局部 大禹治水图玉山局部 此玉山由当时两淮盐政所辖的扬州工匠雕凿制成。大块玉料从新疆和田密勒塔山运到北京后，乾隆皇帝钦定用内府藏宋人《大禹治水图》画轴为稿本，由清宫造办处画出大禹治水纸样，由画匠贾全在大玉上临画，再做成木样发往扬州雕刻。 大玉于乾隆四十六年（1781年）发往扬州，至乾隆五十二年（1787年）玉山雕成，共用6年时间。乾隆五十三年乾隆帝又命宫中造办处如意馆刻玉匠朱泰将乾隆御制诗和两方宝玺印文刻制在玉山上。 刻字完成后，玉山拟定了五处放置地点，并画好地盘纸样五张以供皇帝钦定。最后，乾隆帝选定紫禁城内乐寿堂安设玉山，并将该处原陈设“西洋水法一统万年青”换掉。此后，“大禹治水图玉山”便一直陈列于乐寿堂，至今再未挪动。 乾隆帝对“大禹治水图玉山”非常珍视，他在玉山跋文中歌颂了大禹治水的功绩，称其“功垂万古德万古，为鱼谁弗钦仰视”。此外，乾隆帝还详述了玉山制造的始末，提及“是器致之以万里，攻用十年告蒇事，博大悠久称观止”。在跋文最后，乾隆帝又点名了制作玉山的目的：“获此巨珍，以传古王圣迹。非耳目华嚣之玩可比也……因即免其每岁春贡之玉，着为令典，以示体恤。后之人思艰图易，抚驭有方，征求勿事，慎守旅獒之训，以凝承大宝，庶不负予制器垂裕之深衷耳”，以此告诫后世不要再雕刻类似的玉山了。 综上可知，乾隆帝命人雕刻“大禹治水图玉山”有着明显的个人意图，但即便如此，该玉山依然是中国工艺美术史上的伟大创举。这件世界上最大的玉雕作品凝结了无数劳动者的智慧和汗水，其雕琢技艺更是达到了玉器制作的顶峰。玉山上，以大禹为代表的治水先驱不屈不挠、勇战水患，这座气势磅礴的艺术品由此成为中国人战天斗地的不朽丰碑。 接下来再浏览欣赏一下石鼓馆； 石鼓馆 故宫的石鼓馆位于宁寿宫，除了展出十面石鼓以外，还展出了历代石鼓赞歌的文字展板，有韩愈的石鼓歌；苏轼的石鼓歌；元代周伯温的石鼓赋；明代朱国祚的石鼓歌；还有乾隆皇帝的再题石鼓。另外还展出了一块潘迪撰《石鼓文音训》的刻石，是考订石鼓文内容的文献性实作。 石鼓又称陈仓石鼓，被康有为誉为“中华第一古物”。在2017年《国家宝藏》节目中，将其评为九大镇国之宝之首。石鼓共有十块，为花岗岩质，高约90厘米，直径约60厘米，每个重约一吨。故宫的展览介绍中，把石鼓的年代定位秦献公十一年（公元前374年）。 石鼓的发现有三失三现，每逢战乱必丢失，每逢盛世必重现。 到了唐末，战乱不断，又经动荡不安的五代十国，石鼓又再次流落民间消失不见。直至宋朝，在宋仁宗倡导下，司马光的父亲司马池找到其中九面，这就是《国家宝藏》中描述的一段历史。直到宋徽宗时，最后一面石鼓“乍原”石鼓也被找到，十面石鼓再次集齐。宋徽宗十分珍爱，下令让人用黄金填注石鼓文，想借此减缓风化对石鼓的侵蚀。 可后来金入侵宋，将石鼓在内大量文物掠走，因石鼓沉重不易运送，便将上面黄金刮下，将石鼓弃之荒野。至此，石鼓第三次因战祸而遗失。 元大德四年（1300年），国子教授虞集在一片淤泥中发现石鼓，便将石鼓送往文庙大成门内保存。历经这些磨难，到元代石鼓上文字只剩386个字了。 自此石鼓平安度过元明清三代。淸乾隆年间，石鼓受到乾隆皇帝的重视。乾隆曾命人仿制了这十面大鼓，安放在 北京 孔庙大成门东西两侧，代替了秦石鼓，对秦石鼓起到有效保护作用。 石鼓馆 “銮车石”石鼓 “銮车石”：记述秦公游猎经虢城，銮车上悬挂彤弓、彤矢，从人齐聚，进献猎物，这时人群如障，非常热闹。 再题石鼓 清弘历 楼兰三千年的女尸 至此，故宫珍宝馆浏览暂时告一段落。 一路参观欣赏下来，深深的感觉到那些展品除显示出了皇权至高无上的气度与尊严，也展现出了皇家富丽精致的品味与好尚。同时也充分体现出了中国五千年来的文明所在。 置身美轮美奂的殿堂和珍宝馆琳琅满目的展品之中，细细品味这些奇珍异宝所呈现的美，使人能充分感受到先人的智慧理念与情感所在。 参观之后，使人流连忘返，感慨万千！ 故宫博物院总共收藏各类文物一百八十多万件，每一件藏品，无不体现了古人们的聪明才智，以及他们精湛完美的技艺。每一件藏品都留下了古代匠人们辛勤汗水的痕迹。 古人们不屈不挠、勇于奋斗、不畏艰辛、精心设计、精心制作，给中国人民留下了故宫这样一座气势磅礴，宏伟壮观，举世瞩目的稀世之宝。 还有故宫那些数不胜数、价值连城、世界上独一无二的珍贵文物。 这些文物历经岁月淘洗，成为了中华民族悠久历史和灿烂文化的物证。也成为了中华民族五千年文明的具体表现。 |
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