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超5的声音特点与搭配 “温暖、饱满、宽松、柔软”是超5的声音写照。无论听何种类型的音乐，这一声音写照都将会贯彻始终的。超5很像是一位温文而雅的谦谦君子，音乐气质非常优雅。基于此，超5最适合用来播放古典音乐、西洋歌剧以及抒情人声，而古典音乐中尤其适合用来播放巴洛克时期的音乐，巴洛克的音乐风格就是以“优雅、平稳、没有很大的冲突和起伏”而著称的，所以用超5来听时味道对极了。 超5的低频表现很软、很甜，有一股很深的向下延伸的暗力，弥漫在空气中的包围感很强烈，这种低频风格用来听比较舒缓的室内乐、小协奏曲时非常舒服到位。但是如果用来听诸如伯辽兹《幻想交响曲》这样比较发烧的CD唱片时，低频表现就会显得太文雅书生气了，那种凶狠、猛烈的冲击力就出不来，进而把整个音乐的意境都给改变了。 听人声或许是超5的最强项了，我甚至可以把超5称为“人声王”。除了M40.1我没有直接对比试听过外，M30、M20、P3ES-2、C7ES-3都无法与超5在人声方面比肩，超5真像是在与您面对面的“倾诉”一样，那种感染力真是无法抗拒。虽然M30的音乐表情也很丰富，在声音的密度、细节、质感方面还要好于超5，但却不如超5的声音“感性和宽松”；诚然，“感性与宽松”并不是音响市场上的主流声音，但是随着音响音乐阅历的增长，我相信您会越来越钟性于“感性与宽松”这种声音风格的。 1993年至1996年间的深圳，记得当时几乎所有的音响专卖店及发烧友都在听《蔡琴老歌》，除了少部分人是真正用于欣赏外，大部分人听的真正目的其实都是在用做“试音”的，即用来检测所购买/使用的音响器材重播人声的优劣。记得刚开始我还是“主动”的去听《蔡琴老歌》，可是后来90%的时间我都变成是“被动”的在听了，没办法，由于从事音响这份工作，无论走到哪里，听到的都是《蔡琴老歌》的声音，以至于后来的七、八年时间里我基本上再也没有“主动”的去听过《蔡琴老歌》这张CD唱片了，物极必反嘛！ 在使用超5以前，我也曾偶而地听听《蔡琴老歌》，但却发现她已不再像过去那样有吸引我的魅力了。我在想：或许《蔡琴老歌》真的是太老了吧…… 自使用超5以后再来听《蔡琴老歌》，我却突然发现完全不一样了——蔡琴怎么唱得这么好听啊！蔡琴怎么唱得这么有感情和味道呢？自此以后，《蔡琴老歌》就成了我每天常听的CD唱片之一。 十张一套的《邓丽君歌曲精选专辑》的录音水准参差不齐，但是第九张CD唱片中的几首歌曲如：“忘不了”、“心里多轻松”、“情湖”、“珍惜”等都是我非常喜欢听的，现在用超5来听又是一种完全不同的感觉和享受，声音美极了。每每听到这些歌曲时都会让我再一次深深的感受到，邓丽君真是把情歌给唱绝、唱尽了! 用超5听人声最毒的地方在于：你不会急于一张接着一张的去换CD唱片听，而是乐于把一张CD唱片是听了一遍又一遍……整个身心全部都被音乐所吸引和感动了！几乎天天如此…… 以超5沉稳厚重、细腻优雅的音乐气质，在功放的搭配上应该选择同种类型的功放为上。单端300B之类的电子管功放虽然可以让超5发出迷人的中高频，但就全面性来说还是受限，真若如此，听音乐的范畴也将会缩小的。 就我使用搭配的结果来看，下面两款功放与超5的搭配最为对味：一是马兰士PM-14SA晶体管合并机。在我看来，PM-14SA与超5的声音风格与音乐气质应该是很相投的，两者都是属于“温暖、饱满、宽松、柔软”的声音风格，故两者搭配无论去听何种类型的音乐都能彰显出“沉稳厚重、细腻优雅”的音乐气质，尤以听人声时最具韵味和感染力。 二是和弦（CHORD）CPM 2600晶体管合并机。实际上CPM 2600与PM-14SA的声音风格与音乐气质都非常接近，但是声音相对要更暗、更暖、更厚、也更为宽松一些，耐听度要更高，低频的量感与控制力也要更好，弦乐合奏时的弱音表现则更加丰富。还有，CPM 2600在全频段的声音密度与能量感都非常强，这方面要好过PM-14SA很多。再就是如果说PM-14SA的乐器形体感是以“平面”的形式出现的（低端器材则是以“点”的形式出现的），那么CPM 2600就是以“立体”的形式展现的，这两个方面交融在一起，它会让音乐听起来更有血有肉、音乐表情更丰富多彩，音场定位与层次感更加扎实。在我目前有限的搭配实例中，CPM 2600与超5可谓“绝配”！ 人是一个复杂多变的动物。当听多、听久了PM-14SA或CPM 2600推超5的声音后，似乎又会觉得声音太平淡、太平和、不够刺激了，总想换换胃口调剂一下……然而，一旦听过那些比较明亮、锐利、单薄、张扬的声音后，再回过头来去听PM-14SA或CPM 2600推超5，又会猛然发现这种朴素、暗淡的声音真是准确又自然、舒服又耐听、养耳又养人啊！ |
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