|
君别战乱无音信
忽报春风近
小城心事有谁知
只愿春来病树发新枝
水花镜月空辜负
偏在隔檐住
欲说还止忍相揖
十里长亭怅望坠阳西
以前听说《小城之春》是中国最好的电影，总是有点不大相信，当然他们也补充说，应该《霸王别姬》是49后最好的彩色华语影片（有人说只有《活着》可相比），而《小城之春》是49前最好的华语黑白片（那时候也没彩色片吧），而看了几次《小城之春》的原片，再加上不少影评，终于渐渐喜欢了，认可了，觉得确实不错，所以就填词加解说分享一下，大家见仁见智吧。
起初刚看的时候，第一印象是这不就华语版的《廊桥遗梦》吗？区别只是男主女主没上床而已，算不算精神出轨都不好说，相当符合中国人传统价值观里的“发乎情，止乎礼”。
但一部低成本制作的黑白片能拍到这份确实不容易，在抗战胜利的大背景下选择拍这样的男女三角恋题材，真是别出心裁。我没那些专业的影评家说的那么到位详细，也轮不到我在这里添砖加瓦，只有自己的几点浮光掠影的印象。一个就是女主的气质形象真是非常的优雅端庄，往俗了说，就是耐看。那种一袭普通旗袍款的长衫，就是日常所穿的，不是拿来摆拍或出席特定场合的，是已经绝迹了的生活符号，电影是48年拍的，再过几年，银幕上和生活中，很快就被我们儿时记忆的，那些男女不分的千篇一律毫无美感的服装所淹没了，消失了。那就是一个时代的落幕和分水岭，一个不会再回过身来的背影！
写《满江红 蒋宋美龄》的时候，我就说过，蒋夫人的旗袍真是那时候中国妇女最佳的形象代言，但她所代表的终究还是高端甚至奢华的，而女主周玉纹这样的形象，才是那时候中国中产或者再往下一点的家庭妇女的真正代表，而后面隐藏的隐忍、哀怨、贤惠，还有不甘消失的激情、活力，在几千年传统文化的束缚压力下欲说还休，欲进还退，最后十里长亭怅然相送，让人既同情，又无奈。连《廊桥遗梦》里那外国中年熟妇女主，已经尝到了激情四射的甜头，跨前一步上了车子，就能够体验那向往已久的精彩的外面世界，她最后都退缩了回来，何况一个传统的中国妇女？
倒是她病怏怏的老公最后有点男人决断的样子，觉得确实对不起妻子，耽误了她的一生，那决定一死成全他们的那一刻，让我十分的佩服！当然他没死成，死了的话这电影也就没有遗憾，没有余韵了。这让我想起了写《满江红 黑蝙蝠中队》里查到的资料，张立义二十多年后辗转归来，他妻子张家淇决定遵守当年的承诺，要回到他的身边，而那个忠厚的何忠俊先生也是相当的大气，默默退出，从此孤独终老。这样的中国男人形象可能没那么酷那么帅，但我觉得也是相当的高大丰满。
当年看《罗马假日》，最后格里派利怅然若失的缓缓步出公主的记者招待会场，电影徐徐落幕，我那时候还不敢相信这就是结局，不可能不可能，怎么可以这样悲剧收场？再等一下，肯定就会峰回路转，赫本拎着一小皮箱急步跑出来，然后两人紧紧拥抱，于是大团圆结束。
后来长大了才知道，这才是生活的真相和原型，没有那么多的皆大欢喜，心想事成！
说到小城，外国人甚至我们自己可能都会有点误解，以为北上广深的高楼大厦和灯红酒绿就代表了今日中国，其实中国还有两千多个小县城，这里生活的数亿人口才是中国的主体部落。《小城之春》的破败兴衰，后来邓丽君《小城故事》的轻快温馨，才和我们呼吸相关。所以有时候丢下吵闹浮夸的抖音快手小红书，看一看这样节奏舒缓的黑白片，也觉得很宁静，很舒服....
至于后来大陆田壮壮导演翻拍的我没兴趣看，听人说，那玩意就是东施效颦，画蛇添足，狗尾续貂，最后形神皆失，病人老公满脸红光，根本不符合了无生趣的作品人设，没有了原版有人认为多余的画外音，情节就是江南小镇上一户人家的恋情纠葛，吵吵闹闹的让人想到琼瑶阿姨的作品，毫无原来那种凄冷破败，虚化暧昧的美感。
没看过就这样说人家可能不大好，但一想到49后国产电影一贯的形象，我又何苦去浪费时间验证一下呢？
|
