关于对传统书法的审美,书法圈一直存在争议,尤其是赵孟頫、董其昌等人风格的书法,在当今书法国展中,别说得奖,连入展的机会都没有。 究其主要的原因,还是审美观不统一,国展评委认为书法一定要“个性鲜明”,而书法爱好者认为“复古”,要形式美和神韵美合二为一。 本来是百花齐放,但是国展评委把明清时期的书法,批评为:馆阁体,一文不值,是不是太垄断了。 艺术的审美,跟时代和个人眼光、学养有很大的关系,就像美女,唐代以丰腴为美,好听点是“雍容华贵”,不好听点就是“胖”!而对书法而言,亦是如此! 唐代书法以“法度”为美,宋代书法以“意境”为美,而元代,书法的审美,又回归了“复古”,以有“晋唐气息”为美,这种审美观念,影响后世500多年,一直延续到明清两代。 在清代,呈现出以赵孟頫、董其昌二人书风的“馆阁体”、“台阁体”,把这种审美推向极致。 无论是哪种审美,其核心并没有发生改变,那就是“气韵”,给人一种身心震撼和愉悦,在形式上讲究的“阴阳之变”,也是大家常说“平正与险绝”。 清代除大家熟知的“清四家”之外,还有一位大书法家梁诗正,也是刘统勋的至交好友,是深受乾隆信任的 梁诗正为人谨言慎行,见到很多“因言获罪”例子,除了公文和乾隆命他所写跋文,竟然无一幅独立作品传世,不能不说是一种遗憾。 |
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