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【按：京剧《卖水》根据蒲州梆子《火焰驹》中的《卖水》一折改编。故事大意是：宋代，兵部尚书李寿长子李彦荣，领兵至边关御敌，奸臣诬其通敌，李寿遂以知情不报入狱，全家被查抄。次子李彦贵被逐出门，向岳父礼部尚书黄璋求救，黄璋不加怜恤，反趁机悔婚。李彦贵生活无着，卖水为生。黄璋之女黄桂英，久慕李家忠良，不允退婚，几度与父争吵，为此不悦，终日闷坐绣楼。 丫环梅英施计让小姐桂英和李公子彦贵花园相会，名曰请小姐赴花园赏花，并报以花名予其取乐解闷。适逢李彦贵卖水花园外，梅英遂上前代桂英倾述衷肠，并引李彦贵入园与黄桂英相会。 1960年，京剧演员谢锐青观摩了研习班同学蒲剧演员王秀兰的蒲剧《卖水》后引起了极大兴趣，随后向王秀兰学习此戏，王秀兰把表演要领一招一式都教会谢锐青。 谢锐青学会了这出戏之后，即向时任中国戏曲学校校长史若虚建议，把蒲剧《卖水》移植改编为京剧，教给才毕业不久刚参加实验剧团工作的刘长瑜来排演，以推出新人新戏。
史校长认为这个建议很好，1961年中国戏曲学校将蒲剧《卖水》移植改编为京剧《卖水》，由剧作者杨赫按照京剧的特点，整理改编剧本；请音乐科的黄金陆老师做音乐设计，并让谢锐青研究戏里梅英的身段动作造型，尝试运用“退步圆场”，并且适当地借鉴传统花旦戏里特有的“晃摇肩膀”的程式。 刘长瑜在她的《自述》中回忆起此事，说：“我演的成名作《卖水》，是谢锐青老师教我的，她是跟王秀兰学的”，“谢锐青看完后回来和另外二人重新编排，一夜的功夫就编出来了，当时我也在一旁，但是迷迷糊糊的似睡非睡，第二天就开始排，五天后就上台演了”，“《卖水》在北京演完后特轰动，后来到上海、武汉也都挺轰动”。 此戏也逐渐成为她的保留剧目之一。全国有许多剧团纷纷学演至今。 京剧《卖水》以丫环梅英为主角，着重表现了她的心地善良、聪明伶俐。特别是表演“表花”时载歌载舞，眼神灵动、嗓音甜脆，配合扇子、手绢的表演，活画出天真可爱的小丫环形象，深受广大观众喜爱，已经成为当今京剧舞台花旦戏代表作之一。】
翩若惊鸿，宛若游龙 ——京剧花旦舞蹈身段小释 梅美 中国戏曲学校实脸京剧团的 青年演员刘长瑜，花旦本工，看了她在《卖水》那个折子戏里饰演丫环梅英一角，颇感清新。刘长瑜在表演上的一个鲜明特点是 “活”。在“表花”(报十二个月的花名)那段载歌载舞的表演里， 她从形容迎春、杏花、桃花、梨花、牡丹、石榴花、荷花、桂花、 菊花、松柏等花木的不同特征，敷衍出的不同的故事，做着各种不同的舞蹈身段，婉转变化，婀娜多姿，飘逸潇洒，没有一个动作是重复和雷同的。跟她合作的对手黄家小姐，只是坐在一旁， “听她表花，戏主要在梅英一人身上，却使观众感到满台都是戏， 能紧紧抓住观众的情绪和注意力。其秘缺何在？就靠演员的舞 蹈动作和身段的高度的“活”和高 度的“美”。 花旦角色大都扮演少女和少妇，体态和性格上的特征是天真而活泼，矫健而轻盈，充满着青春的活力。这就规定花旦的表演动作的特色首先是要求一个“活” 字。要像春天一样的活泼，生动。最忌的是呆滞死板，没有生气。 当然，所谓要“活”，并不是要演员在台上乱说乱动、乱跳乱蹦，而是要求演员的表演动作做到合乎艺术规律的真和美。即要求贯串舞蹈动作中的起落、动静、行止、徐疾、扬抑等变化，显示出既有鲜明的节奏，而又浑然天成。 那么，花旦的舞蹈身段的风格特色究竟是怎样的呢？我国古代形容美女的舞蹈身段有一句著名的成语：“翩若惊鸿，宛若游龙”。这句话的意思就是说：美人舞蹈时步履轻捷迅疾，犹如受惊而翩翩起飞的鸿雁，那腰肢的矫健委婉，犹如水中游泳的蛟龙一般。这是一种女性的健康美的表现特征——即健美和柔美的和谐的统一。据我看，京剧花旦的表演动作——舞蹈身段的风格特色，大致可以用“翩若惊鸿，宛若游龙”这句十分优美而形象化的形容语来比拟和描绘。青年演员刘长瑜的表演动作——舞蹈身段，可以說是初步地达到了这个艺术境界的。 然而，花旦演员要使自己的舞蹈身段达到“翩若惊鸿，宛若游龙”这八个字的境界，却并非一朝一夕之功所能奏效，这需要有扎实的幼功和严格的训练，需要经名师的传授或指点，需要个人长期而刻苦地艺术磨炼和长期的舞台实践。如此，方能使得表演动作日臻洗练而圆熟，使得舞蹈身段婀娜多姿而入化境。 刘长瑜曾从于连泉(筱翠花)、 荀慧生、赵桐珊(芙蓉草)等著名的花旦表演艺术家学戏，出自名门，所以有其渊源；但是，这里也有演员自己的辛勤和甘苦，也是不言而喻的。 其实，何止京剧花旦表演动作——舞蹈身段的风格特色是这样，看来，其他各种地方戏的花旦表演动作——舞蹈身段的风格特色亦应如是。【来源：《上海戏剧》1962年第1期。】 1976年电影版《卖水》刘长瑜饰演梅英 萧润德饰演李彦贵，柯茵婴饰演黄桂英 扫描二维码获取 更多精彩 天蟾京戏  点个  |
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