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2022年的春节档，累计收获票房60.35亿。 这个数字乍一看很惹眼，但和过去几年相比，并不算漂亮。 其中固然有疫情影响，但通过对观影人群的评价分析，其本质原因还是影片的可选择性太少。 超半数的主旋律题材，让更倾向于合家欢题材的观众无所适从。
为数不多的喜剧类电影，《四海》上映首日表现还不错，从第二天开始就实现了票房和口碑的双重滑坡。 时间来到国庆黄金周，虽说疫情肆虐，但只有五部电影定档也太让人瞠目结舌了。 而更让人傻眼的是，预售票房已超3000万的《长空之王》，在上映前三天撤档了。
那么毫无疑问的，以撤侨为题材的《万里归途》成为最大赢家。 但这场毫无硝烟的战争，让《万里归途》的获胜显得有了那么一丝讽刺感。 更何况，这部所谓的冠军电影，直到现在还没下映。 长达两个半月的热映，才积累了不到16亿票房。 与往年真正的爆款之作相比，这个成绩实在有些拿不出手。
回看这一整年，真正能让人记住的电影并不多。 春节档和国庆档的双双崩盘，甚至让一些观众发出国产电影已死的哀嚎。 到底为什么，我们的电影在经过前几年的高歌猛进之后，突然降至冰点？ 又是为什么，以前我们能看到喜剧片，悬疑片，爱情片，动画片。 但现在，我们只能看到主旋律？ 中国观众对主旋律，已经审美疲劳了吗？这是国产电影跌落的真正原因吗？
诚然，无论什么题材的作品看多了，都会审美疲劳。 这固然会影响到一部分主旋律电影的成绩，但我觉得，这并不能说明什么。 拿撤档的《长空之王》为例，它讲述的是我国试飞员的故事，是典型的主旋律电影。 然而它在定档三天内砍下3000万预售票房，其预告片更是在抖音爆火出圈。 无数路人在评论中感叹试飞员的伟大，希望电影上映后，能有幸瞻仰大国重器。
再看《万里归途》，虽然它后劲不足，但前期票房的飙升，也不难看出，观众对于主旋律电影，依然抱有一份期待。 如果非要说，所谓的审美疲劳背后，无非是观众看透了这其中的规律和逻辑。 当主旋律电影成为票房灵药，资本无底线跟风，把观众当韭菜收割。 更扎堆上映，枉顾档期供应需求，置观众感受于不顾。 这才是观众对主旋律电影反感的真正原因。
不信你看： 自《长津湖》以势如破竹之姿拿下近60亿票房之后，《长津湖之水门桥》也很快上映。 这两部电影让投资方赚的盆满钵满，很快，《长津湖》电影的拍摄纪录片《个十百千万》上映了。 前不久，又有传闻称，《长津湖》和《水门桥》将合成一部精华版重新上映。
任凭观众再傻，这时也回过味来了，这是要把一部历史主旋律电影，生生变成一个IP啊。 底下评论中网友的反应几乎全都是：“烦不烦，吃相不要太难看。”
更有甚者，直接说：“主旋律电影，滚出电影院！”
对于国人情感的消费，已经引起了大家深深的不满。 另外就是，扎堆投资主旋律电影，必然会造成扎堆上映。 从春节档到国庆档，俨然全部成为主旋律电影的主场。 国庆档还算档期供需正确，春节档就画面一言难尽了。 无论你选择哪部电影，片方都恨不得让你哭着走出影院，大过年的闹不闹心。 观众从反感到叛逆，这下对主旋律电影，是怎么看都不顺眼了。
长期这么放任下去，对国产电影带来的冲击也就显而易见了。 前面成功的例子给资方带来错误预判，手里一堆类似题材项目，谈不上多走心，拍的那叫一个支离破碎，觉得反正观众都会买账。 今年金鸡奖举办，《长津湖》斩获了最佳故事片和最佳导演两项大奖。
对此，有位网友说了句大逆不道的话：“《长津湖》也能叫电影？” 我相信这位网友并无恶意，单纯从欣赏艺术的角度出发，《长津湖》最多是一部中规中矩的战争片。 剧情割裂的像堆砌的拼盘电影，人物弧光平淡到几乎没有。 但它偏偏拿下最佳故事和最佳导演，任谁看了都得说一声离谱。 好比袁泉拿下百花影后，演员本人实至名归，但凭《中国医生》拿，就总有点说不上来的别扭。 对于观众来说，看主旋律电影，看的是一个家国情怀。 然而这份包容，俨然已经成为别人眼中的利益，恨不得席卷而来。 国产影视跟风操作也不是一天两天了。 某一种题材火了，大家一窝蜂涌上来，恨不得拆其骨喝其血。 在想方设法将其消费干净后，又马不停蹄奔向下一个待爆款。 全然不顾这种做法，会给电影市场带来多少垃圾。 而这些垃圾，又将消耗掉多少观众对于国产影视的信任。
说回最初的问题，观众对于主旋律电影，已经审美疲劳了吗？ 其实无论对于哪种题材，只要品质过硬，大家依然愿意捧场。 凭良心说，中国观众已经十分包容，只要能让大家感受到一点点被尊重。 把观众放在第一位，把艺术放在心上，票房固然重要，但赚快钱却要不得。 多一些真诚和用心，少一些欺诈式营销；合理安排档期，不要在错误的时期强奸观众的眼球；更不要消费国人的情感。
就目前看来，主旋律依然是大势所趋，即将到来的贺岁档和2023年春节档，也少不了它的身影。 我们依然期待着，主旋律电影能带来新的惊喜。 |
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