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第五要：残响长短靠经验 当我们进入一个完全没有装潢的空房间时，我们会感受到高频段有太多回音，中频段讲话好像对着瓦瓮讲话般，低频段则会有太浑的声音，这些现象代表的是一个空荡荡的空间中，它的残响（或称余响）时间结构并不适合居住或聆听音乐，各频段声音能量的分布也不均匀，无法让我们得到舒服的听感。除了回音之外，您还可以在某些频率上听到铃振Ringing（向着屋顶角落拍掌就会听到）。其实铃振存在于低频段、中频段与高频段，只是越低的频段越不明显而已，但事实上是存在的。 什么是残响？“残响”英文是Reverberation，中文也有称混响或余响者。表面上看，残响好像与回音、堂音是相同的东西，实则不然。回音是指当一个声音发出后，我们可以在稍后听到另一个相同的声音，就好像声音跑出去后又回来了，所以叫回音。堂音（Ambience）指的是在音乐厅中音乐的包围气氛，它是由声音发出之后的第一次反射音以及稍后的反射音组成。藉由第一次反射音传回耳朵的时间，我们可以概略的判断该空间的大小。 残响有严格的定义 至于残响，顾名思义，它当然也是声音发出之后残留在空间中的响应。不过，它还附带了一个严格的规定，那就是：当一个声源发出声音之后，声音强度降低到只有最初的负60dB强度时的时间，我们就称它为为残响时间。注意到没有，关键的数字就是「负60dB的强度」。这也就是一般人所称的RT-60。 到底残响时间Reverberation Time对于听音乐有什么重要性呢？虽然它不能代表声音表现的一切，但是它对于声音的「质」具有很大的影响力。例如声音听起来温暖与否、饱满与否、清晰与否；或者是比较明亮的、华丽的等等。在现代的音乐厅设计中，残响时间通常都订在500Hz或1,000Hz频段2秒左右，频率越高，残响时间要越短；频率越低，残响时间要越长。而歌剧院的残响时间就需要比较短，大约1.5秒左右。不过，即使同样的残响时间，每个音乐厅所展现出来的声音特质还是不会一样。这也显示残响时间无法说明所有的声音特质。 说到这里，我想您必定明白，即使在自己的音响空间中，适当的残响时间是很重要的。当然，由于我们的音响空间很小，所以不需要像音乐厅那么长的残响时间。到底我们要多少残响时间呢？一般家庭音响空间的残响时间视空间大小而有不同，通常可以定为0.2-0.5秒之间。残响时间越长，声音越华丽清澈；残响时间越短，声音越厚实温暖。 残响时间很难精确计算 既然我们知道要多少残响时间，但是我们要如何来控制、得到自己所需的残响时间呢？理论上，残响时间可藉由公式来计算。最早的残响计算公式由Sabine推出，后来Eyring又在Sabine的基础上做修正。基本上这些公式都要先知道室内物体表面材料的表面积、吸音系数、室内总吸音量、室内容积等，然后带入公式计算。问题是，在很多因素的影响下（声源的指向性、扩散性、材料吸音系数的误差等），经过计算得来的残响时间往往无法精确。所以，我辈音响迷即使知道怎么计算，也没有多大用处。 既然残响时间那么重要，我们却又无法掌握，到底我们要怎么办呢？我想，最终只能靠我们自己的耳朵来调配室内各种反射、吸收与扩散材料。在此我有几个原则提供读者们参考：如果在音响空间内讲话略感吃力，就是吸音过多；声音略干，就是残响时间不够长；听起来有鼻音，就是中频段有音染。如果拍手声音清脆，就是残响略长；掌肉声丰厚，就是声音饱满。 残响时间要如何来控制呢？前面说到，一般人最实际的做法就是就是摆放家具，再来才是特别安排吸收、扩散方式来辅助。您可以一点一点增加吸收的面积或扩散的面积，每次变动之后听个几天，熟悉新的声音之后再来决定是否要多些吸音或多些扩散等。千万不要一下子就全部做好，结果落得一点一点拆掉的下场。 残响时间的长短对于音响迷有何意义呢？当然有！如果残响时间太长，高频听起来会太吵，定位不清楚，中频听起来会有瓮声鼻音，低频听起来会浑浊。适当的残响时间能够让我们听到有甜味、有光泽、丰润、定位清楚、层次清晰的声音表现。 第六要：高频太亮来吸音 谈过音速、波长、频率、驻波、声波干扰梳形滤波、空间自然共振、残响等比较学术的名词之后，以下我们可以开始来讲聆听空间实际的做法。我看过那么多的聆听空间与音响店，发现大部分空间的高频吸收都不够，硬调空间居多，或木板光面装潢，这使得高频段反射过强，音乐听起来缺乏温润的舒服感，总是让人觉得高频压力太强，不耐久听。 用「音响测试宝典」来了解病情 其实，想要了解自己聆听空间是否有高频反射过量的问题，只要拿出论坛出版的「音响测试宝典」第一张测试讯号听听看就知道了。您先将1kHz的音量调到您认为的适中音量（不要太强烈，也不要太小声），然后以1kHz的听感压力为准，一直往上听到20KHz。一般空间的高频反射过量多集中在2kHz-8kHz之间，尤其2kHz-4kHz之间是让人觉得最吵的频域，如果您感受到强烈的耳朵压力，那就等于听音乐时老是觉得高频段太吵太刺耳，声音太硬。 在一个聆听空间中，无论是高频段、中频段或低频段都要适当的吸收与扩散，这样才能让我们听到均匀平衡的声音。翻开声学教科书，您会发现吸音的方法百百种，不过大部分方法不是过于复杂、一般人无法自己制作，就是需要浪费很大的夹层空间，对于居家空间而言不切实际。因此，以下我所要用的吸音方式就是最简单、有效，而且适合居家空间的做法。 硬调空间无法开大音量 台湾的居住空间大多是砖墙或水泥构成，空间内六个面都是硬的，属于硬调空间。而硬调空间会反射大量的高频，所以大部分的聆听空间首先遇到的就是高频量感太多，声音听起来太亮太刺耳。高频太多太亮太刺耳产生什么后果呢？无法正常开大音量，定位层次乱成一团，乐器的声音被扭曲，无法静下心来听音乐等等。在这样的情况下，高频必须被适当吸收。 或许许多人不了解「无法正常开大音量」有什么害处，以为我只要将音量开小，小声听音乐就不会吵了。殊不知，无论是扩大机或喇叭，它都必须要有某个程度的功率输出才能达到最佳工作状态。因此，想要得到最佳的音响效果，首先要做的就是将空间中过多的高频、中频、低频适当吸收，这样才能将音量开大，而且听起来不吵。在经过适当吸收之后，我们将音量开大，就可以得到结实饱满清晰的声音表现，也可享受到庞大的音乐规模感，这就是我们想要的。 2kHz-4kHz之间耳朵最敏感 到底哪一段高频会让我们觉得比较刺耳呢？一般而言，我们的耳朵对于2 kHz-4kHz之间的频段最敏感，此处只要声音量感一多，耳朵就容易感受到压力。而低于2kHz之后敏感度降低，高于4kHz之上敏感度也逐渐降低。虽然人耳最敏感的范围是2kHz-4kHz，不过如果您用测试讯号来测试耳朵，就会发现一直到10kHz，如果能量太大，耳朵还是感受很强的压力，这种现象告诉我们，从2kHz-10kHz之间都会造成耳朵压力，让我们觉得高频刺耳。幸好，超过5kHz以上已经很少乐器的基音，存在的大部分是能量较小的泛音，不至于对耳朵产生与基音一样大的压力。所以，如果我们要降低高频的吵杂，2kHz-4kHz之间是首要控制的地方，4kHz以上次之。 到底要用什么材料来吸收高频呢？提醒读者们，能量是不会消灭的，它只是转换成不同的型态而已。在空间处理上，高频由于波长短，可以用多孔或软质类材料来让高频的声能转变为热能。而中频与低频则因为波长较长，除了将声能转成热能之外，还可以利用夹板类材料振动，空腔等让声能转变成机械能。事实上，市售用在天花板上的矿纤板就是最便宜又最好用的吸收2kHz-4kHz频域材料，只要天花板用上它，高频段的吵杂马上解决大半。可惜一般音响迷会认为矿纤板是办公室或公共场所所用的材料，而不去用它。 多孔类软质材料吸高频 什么是多孔、软质类材料呢？绒布、软质的材料、细小的洞洞板、矿纤板、羊毛、地毯、泡棉、玻璃纤维棉等等非常多的材料都是。常见的泡棉与玻璃纤维棉都是好用的材料，也是一般音响迷很容易买到的。比较这二种材料的吸音系数，可以发现在500Hz以上时，泡棉与玻璃纤维棉的吸音能力相差无几。但是在500Hz以下时，玻璃纤维棉的吸音能力就胜过泡棉。所以，当我们处理高频段的吸收时，泡棉与玻璃纤维棉都可以使用。 在此我要醒提读者，玻璃纤维棉一定要以布料被覆，或封在里面，不要裸露。因为玻璃纤维棉如果经过拍打，会释出纤维，这些纤维吸入肺中可能会有害处。此外，接触玻璃纤维棉时一定要戴手套，不然皮肤会发痒。 到底要选用什么规格的泡棉或玻璃纤维棉？到底要吸收那个特定的频率或特定的频段？其实这二个问题不必烦心，任何吸音材料所吸收的都是以特定频率为中心的一个频段，而非单一频率。再者，高频段的吸收也不必精确到某个频率（例如5kHz）。因此，在吸收高频的用途上不需要讲究吸音材料的密度、厚薄，一般能够在市面上买到的泡棉或玻璃纤维棉都可以用。不过，如果是要吸收中频与低频，吸音材料的厚度与密度重量就很重要了，越厚越重者对于中、低频段的吸音能力越好。 就我所知，最便宜而有效的材料就是玻璃纤维棉。以厚度为5cm，每立方公尺重量为20公斤的玻璃纤维棉为例，它在500Hz以上的频率都有高达0.85的吸音率。您可以将玻璃纤维棉框起来，包起来（千万不要裸露），作成像画框一般。这就是效果相当好的二侧墙第一次反射音吸收体。 吸音面积太小无济于事 再来要考虑的是：到底要用多大的面积？由于一般空间已经有许多家具，因此很难说要多大的吸音面积，您必须一点一点的增加去试。不过在此有一个原则，那就是不要集中某个大墙面完全吸音，这样效果不好。最好的方式是小面积分散均匀吸音。天花板、地板之外的四个墙面都可以安排适当的吸音。在此要强调的是，有些人以为只要安排个几小块吸音装置就能够解决高频过吵的问题，其实不然。一个空间中如果高频太吵，那就代表所需要的吸音表面积相当大，此时就要将吸音装置分割成许多小块，均匀配置在墙面上。 泡棉玻璃纤维棉要美化 最后还有一个问题：要怎么美化泡棉或玻璃纤维棉？方法很多，最实用的就是在泡棉或玻璃纤维棉外面蒙上漂亮的布，将它们做成各种室内装饰品。例如加上画框吊起来；或加木框以漂亮的图案固定在适当的墙面上与天花板上。如果您想不出怎么装饰，不妨参考坊间许多装潢杂志。要注意的是，如果要吸收高频，一定要用能够让高频透过的材料蒙在表面，如果将泡棉或玻璃纤维棉藏在夹板里面，那是无法吸收高频的。 有人会担心，泡棉或玻璃纤维棉的材质会不会影响音质与音色？不会！泡棉或玻璃纤维棉本身并不会因为共振而发出声音，它们只是单纯的吸音而已。如果使用过量，高频会失去光彩与甜味，声音变得不活泼。至于使用过少，则会出现前述吵杂的问题。 还有，窗帘能不能拿来当吸高频的材料？当然可以！不过一定要厚而软的窗帘，薄而硬的窗帘对于高频的吸收效果不佳，用了等于白用。窗帘还有一个好处，就是可以随意「展开」，您可依照需要而拉开不同大小的窗帘面积，用以调整高频的吸收多寡。 第七要：中频瓮声用扩散 一般而言，聆听空间除非是家具极少，否则很少发生中频瓮声，大部分都是中频太单薄的问题。同样的，您只要拿出音响论坛那张「音响测试宝典」第一张测试频率，依循听高频段的听法，从1kHz往下听到200Hz，如果发现某个频率音量特别小，那就是中频被吸收过度。中频单薄要怎么处理？老实说只有拆东西，因为中频吸收过量大多是因为空间内木作空腔太多引起，此时唯有拆掉一些木作空腔，才能回复该有的饱满中频。 用二次余数扩散器最佳 回头来说瓮声。我们会觉得有瓮声的频段大约是在人声范围，而人声范围大约是200Hz-1,000Hz之间。中频有瓮声会让这个频段听起来不够清晰，而且带有鼻音，这是一种声音的染色。想要减少这个频段，泡棉或玻璃纤维棉都可以用，二者比较，以玻璃纤维棉更有效。在此，我建议您采用扩散的方式来消除中频瓮声，二次余数扩散器是很好用的工具，尤其是表面蒙上薄薄泡棉加上布料的那种二次余数扩散器最佳，因为不仅能够扩散中频，而且还可以适度吸收过多的高频。此外，最重要的是采用扩散方式比较不会吸收过多的中频，如果中频吸收过度，乐器形体线条会变得瘦小扁细，不够饱满圆润。还记得「中频如果不好，音响是黑白的」这句话吗？我们要的是饱满的中频，而非瘦小或瓮声的中频。 请注意，露出木头的光面二次余数扩散器在将声波均匀扩散时，它同时也反射高频，此时如果您听起来觉得高频甜美有光泽又不吵，那就刚刚好。反之，如果使用光面的二次余数扩散器还觉得高频太吵，除了增加高频的吸音面积之外，就是采用布面的二次余数扩散器。 在此我要解释何谓先扩散？所谓扩散就是喇叭发出的声波无论从那个方向射入一个反射体，那些声波都会均匀的向各个方向反射。所以，扩散可以说是无指向的。而一般的声波反射呢？通常是定向的。例如利用一个斜面来反射声波。理论上，只要是一个反射面的长度大于声波波长，则所有波长比反射面小的频率都会被反射到某个方向。 从以上的叙述中，您可以了解，在音响迷的音响空间中，我们需要的是扩散，而不是定向的反射。因为扩散会使室内的声波更均匀，而定向反射只会对某个局部达成影响。 再来，什么是二次余数呢？它的英文是Quadratic Residue。这个名称来自于计算公式hn=（λ0/2N）·Sn中，Sn就是以n平方除以N的余数而来。式中λ0是想要扩散的中心频率波长（例如以1,000Hz为中心频率），N是您决定的扩散器格子数（也就是踏步）。请注意，踏步的数目必须是质数，例如7,11,13,19,23,29…等等。n则是0,1,2,3,4,5,6,7,…。hn则是n那个踏步的高度。 好处是扩散范围很宽 其实，告诉读者们二次余数扩散的简单公式，可能无助于您对于声波扩散的了解，我主要的目的是要让您了解这个名词的由来。以这种理论为基础的扩散器种类很多，其中有专门扩散用的，也有扩散与吸收二者兼用的，更有扩散、吸收与反射三者兼用的。此外，除了供墙壁使用之外，也有供天花板使用的。 为什么二次余数扩散器会在近年受到欢迎呢？因为它有一个扩散特性：如果以中心频率为准，它扩散范围的低限可以向下延伸到中心频率以下约半倍频（假若中心频率为1,000Hz，半倍频就是750Hz），上限则很高，可以达到中心频率的（N-1）倍。假设中心频率为1,000Hz，该二次余数扩散器的踏步为7，则扩散范围的上限约6000Hz。 看到这里，我想您已经了解，一般外面所见到的二次余数扩散器几乎都是针对中频以上的频率；而且踏步数越多（这里指的踏步数是单组的数，而不是二组三组的总和），扩散频率的上限也就越高。此外，为什么没有人会做三个、五个踏步的？因为它扩散的上限比较低。 空腔加吸音棉效果更好 假若您要以泡棉或玻璃纤维棉做为吸收中频的材料时，有一个理论可以留意，那就是在吸音材料与墙面之间要留有适当的「密闭」空气间隙，这样吸音能力会更强。到底要留多少密闭空气间隙呢？您要先假设想要吸收的频率，再以这个频率的四分之一波长为空气间隙。 或许您会奇怪，怎么在音响上经常会看到「四分之一波长」这个名词？传输线式喇叭的箱体管子长度不也是以四分之一波长来计算的吗？这是因为，如果把声波看成一个正弦波，它的第一个能量最强处就是在波峰（也就是90度）处，90度处就是四分之一波长处。如果我们将吸音材料与墙面之间留有该频率的四分之一波长间隙，当声波通过该吸音材料时，恰好就是能量最强的四分之一波长处会与吸音材料相遇，此时它的声波能量就会被吸收最多。 例如，如果您想要吸收500Hz频率，先算出500Hz的波长大约68公分，四分之一波长就是17公分，因此要在吸音材料与墙面之间留下密闭的17公分空气间隙。或许您要问：为什么要密闭？开放不行吗？不行！因为密闭的空气隙才可以产生最好的空气弹簧作用，有助于能量的吸收。 空腔有其不可控制之处 理论如此，实际上这种做法实用吗？其实并不实用。为什么？因为我们想要吸收的不可能是单一频率，而密闭空气隙仅对您计算的那个单一频率有效，对其他周围频率是无效的。因此，这个理论的重点仅是：有空气隙的吸音装置比没有空气隙者拥有更好的吸音能力。您可以将这个理论用在对低频的吸收上，不过采用空腔的吸收低频方式有其不可控制的风险，这在文后会提及。 大部分人都会认为，将居家生活空间的墙面弄得又是吸收又是扩散，坑坑疤疤的会很难看。怎么办？其实解决方法很简单，您可以将整面墙做整体规划，先将吸收与扩散均匀安置在墙面上，将整个墙面做框，以漂亮的布绷成一块块几何图形区域。这样一来，所有的吸收、扩散装饰都看不见，您所见到的就是漂亮平整的墙面。 看到这里您还不明白怎么做吗？想想看喇叭面板网罩是怎么嵌在喇叭上的？面板网罩就是您美化墙面的做法。如果您没有把握成功美化墙面，除了参考装潢类杂志之外，也可以到各大高级饭店走走，哪里面都有足以参考模仿的美化设计。 第八要：低频吸收有学问 请先拿出「音响测试宝典」，从200Hz开始往下听。此时您将会发现有些频率压力特别强，有些频率音量变得很微弱，有些则会有强烈共振产生，这就是一般聆听空间的「常态」。此外，一般喇叭很难饱足再生40Hz以下的频率，大部分20-40Hz的能量都很弱，除非是刚好遇上低频驻波或空间共振峰值。而如果40Hz到200Hz之间有量感不足现象时，那就是聆听空间中木作或空腔所造成的过度吸收。低频量如果过少怎么办？跟中频量过少一样，恐怕只有拆除过多的木作或空腔。 低频陷阱需要专家 在聆听空间处理中，处理过多的低频是最困难的部分，由于低频很容易产生过多突起的峰值，伤害低频乐器的质感，甚至让许多微弱的低频乐器细节被掩没，您要一一吸收相当困难。还有低频的波长比中、高频长很多，要吸收它并不容易。此外，我们往往要吸收的是某个特定频率的低频，但利用低音陷阱之后，不仅会「吸不准」该特定频率，会连该特定频率邻近不该被吸收的低频也被吸收了，这意谓着低频吸收的精准难以精确控制，除非有经验的工程师专家。再来，我们想要吸收的量也不容易精准控制，有时吸收不够，有时吸收过度。最后，低频吸收处理往往必须浪费相当大的空间，让本来就不大的聆听空间变得更小。因此，低频的处理可说是最难搞定的。 吸收避开双管齐下 虽然困难那么多，我们还是要想办法处理过多的低频，否则声音还是会被扭曲。前面说过，能量是不会消灭的，只会转变成不同的型态。声能可以转成热能与机械能，这个道理也适用在低频吸收上。此外，我也说过，由于低频的峰值很难精确吸收，因此我们可以用选择喇叭摆位与聆听位置来避开它。当然，最好的处理方是就是双管齐下：既吸收又避开，这样才能得到最佳的低频响应曲线。 除了吸收与避开之外，有些人可能会采用均衡器调整的方式，不过我并不建议用均衡器来降低低频峰值。为什么？第一、当我们在使用均衡器时，其实只是在等化一个聆听点上（麦克风所摆放的点）的频率响应曲线而已，这个聆听点周遭位置低频状况未必适合均衡器的调整。第二、某些低频峰值很高，能量超过几十dB，如果利用均衡器将这么大的峰值压低，相位会不会有问题？如果想要利用均衡器来将几十dB的波谷填平，那又可能会造成扩大机与喇叭的负担。所以，最好的方式还是采用避开与吸收。 不过，近年由于数字技术的成熟，许多Digital Room Correction（DRC）系统可以利用计算机搭配数字讯源，达到以数字方式解决空间问题的目的。此外，日本AV环绕扩大机也都内建各种不同的数字空间等化修正功能，如果能够妥善应用，倒也是种有效解决方案。不过，这些DRC系统必需在数字模态下运作，模拟音响系统只能望之兴叹。 厚重玻璃纤维棉可吸低频 最简单的低频吸收做法是利用重量比较重、密度比较大的厚玻璃纤维棉来吸收低频。在北美，一般人可以在Home Depo这类的家庭装修建材行买到标示有规格的玻璃纤维棉（有块状的，也有整卷的）。在台湾，一般只能买到整卷的玻璃纤维棉，而且重量不够重。想要吸收低频，玻璃纤维棉的厚度至少也要有四、五吋以上（块状），一立方公尺的玻璃纤维棉重量大约也要有三、四十公斤左右，这种玻璃纤维棉对于150Hz左右甚至以下的频率才会有比较好的吸收能力。如果采用太轻太薄的玻璃纤维棉，它所吸收的的仅是几百Hz甚至以上的频率。 话说回头，如果您能够在建材行里找到规格标示清楚的玻璃纤维棉，甚至能够标示吸音率者最好，不过我想很难。即使能够找到，那么厚的玻璃纤维棉要固定在墙面上恐怕有点像棉被「绑在」墙上，有碍观瞻。既然如此，要怎么做呢？还是回到老方法，就是利用夹板做个空腔，在空腔里面安置玻璃纤维棉，而玻璃纤维棉要距离背后的墙面四分之一波长（准备要吸收那个低频的波长），这就是简单低音陷阱的做法。此时，夹板的表面会反射高频，但夹板本身的振动以及里面安置的玻璃纤维棉会起吸收低频作用。如果您不想反射高频，就必须用软质的布料被覆厚厚的玻璃纤维棉，不过二侧还是要密封，这样才能让玻璃纤维棉背后的空气间隙起空气弹簧作用。 很难精确吸掉有害低频 看到这里，读者们一定一个头二个大了：到底要用多厚多薄的夹板来钉空腔呢？空腔的体积要有多大？空腔内的玻璃纤维棉要多厚？整个填满可以吗？要怎么计算想要吸收的频率？即使所有的数据都齐全了，最后做出来的低音陷阱能够精确的吸收我们想要降低的量感吗？能够精确的对准那个频率来吸收吗？如果您是专业人员，应该能够解决这些问题，这些数据在专业的音响空间书籍中可以找到。但是一般音响迷能够吗？我认为没有这个能力。 说了半天，要吸收低频那么难，一般音响迷能够做什么呢？难道只能够避开吗？通常，我的建议是利用比较重的家具来「自然」吸收低频，例如各类柜子或沙发等。如果可能，将房间的四个角落以三分薄板（或者不用薄板）从上到下封起来，内部填满玻璃纤维棉，这就是简单的低音陷阱。如果您发现用三分薄板所吸收的频率太高了，希望吸收更低的频率，那么请将三分薄板拆掉，改钉六分板。为什么？因为越重的板子能够吸收越低的频率。 为什么要选在角落做低音陷阱呢？一来角落是低频能量最强之处，在这里做低音陷阱能够有效吸收低频。再者将低音陷阱安置在角落不会占去有用的空间。如果您不想在四个角落做低音陷阱，第二个选择是将低音陷阱做在二侧墙，不过此时您要考虑的是低音陷阱会占去不少空间。 谨防过量吸收中、低频 再次强调，低音陷阱可以吸收低频，但一般人很难精确掌控该吸收的频率与该吸收的量感。如果您真的想做低音陷阱，不妨采用「尝试错误」的方式，找出需要多大的体积，当然先决条件是您自己能够动手，否则光是工钱就不得了。不过，在此我还是要提醒您，以木板做造型所形成的空腔虽然可以吸收低频，让低频峰值降低。但假若您无法精确控制所吸收的频率与量感时，很容易就会造型中频、低频吸收过量的结果，使得中频与低频量感严重不足。 在此我有一个建议，如果您想做空腔夹层，用石膏板会比用一般木芯板或薄夹板来钉来得好，因为薄夹板或木心板容易吸收中频段，而听音乐时中频段的饱满非常重要，所以我们可以避开用薄夹板或木芯板。 而石膏板由于重量较重，所吸收的中低频比较多，对于我们聆听音乐的负面影响比较小。再者，石膏板是防火材料，家里使用它来做夹层会比较安全。在此，我提供石膏板与夹板的几个吸音率以供您参考： 同样是9mm板厚，空气层约45mm厚时，石膏板在125Hz时的吸音率为0.26，可以多吸收一些中低频驻波。而夹板的吸音率才0.11。而在250Hz时，石膏板的吸音率就降低了，才只有0.13。到500Hz时吸音率则更低，只有0.08而已。相反的，夹板在250Hz时，吸音率就高达0.23。假若夹板的厚度降低为6mm，它在250Hz时的吸音率更高达0.33。从以上的吸音率来看，您应该了解为什么我会建议采用石膏板。 |
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