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江山如此多娇,引无数印人竞挥刀

 海涛书屋 2022-12-23 发布于山东
身为华夏儿女,何其有幸,
脚下的山川日月,如同一幅壮美的长卷。
1936年毛泽东率领中国人民红军奔赴抗日前线。
当时整个西北高原冰雪覆盖,既雄伟又壮丽,
毛泽东面对银装素裹的大好河山,
回顾中华民族灿烂悠久的文明史,
不禁豪情满怀,
写下了《沁园春·雪》这首气势恢宏的词。

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△ 图1:毛主席书法《沁园春·雪》

主席的这首词曾经在重庆谈判期间,
引起过不小的波澜,
国民党曾想组织本党的文人也填一首和词,
冲淡文人们对主席这首词的崇敬,
但直至解放战争结束也未能如愿。

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图2:人民大会堂巨幅山水画《江山如此多娇》
(傅抱石、关山月共同创作)

这首词写得实在太好,
再加上毛主席强大的个人魅力,
所以,围绕“江山如此多娇”这个主题
进行的各类艺术创作,
在上世纪中叶以后一直是如火如荼。
当时的篆刻家们
当然也不会错过这样的创作机缘。
就笔者所知的,
至少有十余位知名篆刻家刻过这个词句。
今天咱们就选出13位来说一说。

1

齐燕铭

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图3:江山如此多娇(齐燕铭刻)

这方印很大,实际尺寸为11CM,
它是人民大会堂《江山如此多娇》这幅画的压角章,
作者是原文化部部长齐燕铭。
金石君在之前的文章中专门介绍过,
有兴趣的印友可以点击下面蓝字链接进行回顾。

人民大会堂巨型国画《江山如此多娇》压角章的秘密,确实不简单!

虽然大印的施展空间比较大,
但要刻出气势和韵味来也着实不易。
齐燕铭这方“江山如此多娇”巨印,
印文错落排布却不失稳健。
下刀痛快淋漓,线条虚实变化。
下部大块留红更是夺人眼球。
与傅抱石和关山月这幅巨画相得益彰。
不足之处是个别线条稍显单薄。

2

钱瘦铁

图片图4:江山如此多娇(钱瘦铁刻)
图片图5:江山如此多娇(钱瘦铁刻)

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图6:江山如此多娇(钱瘦铁刻)

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图7:江山如此多娇(钱瘦铁刻)

钱瘦铁一共刻有四方“江山如此多娇”,
每一方都匠心独运,令人钦佩。
笔者最喜欢的是第一方和第二方,
第一方白文印,笔意浓厚,气势不凡。
其线条苍劲拙朴,强悍雄健,
下边栏大块留红,印文有升腾向上之感,
令人回味无穷。
第二方为朱文印取法隋唐宋官印,
印文六字做两行竖排分布,
字形扁密,笔画借用九叠篆的形式化繁为简,
印文间相互呼应,极具趣味性。

3

邓散木

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图8:江山如此多娇(邓散木刻)

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图9:江山如此多娇(邓散木刻)


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图10:江山如此多娇(邓散木刻)

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图11:江山如此多娇(邓散木刻)

论对这个内容的兴趣程度,
唯邓散木可以和钱瘦铁相提并论,
他前前后后也刻了四方“江山如此多娇”。
每一方的篆法、章法都各不相同,
从中可见其卓越的布篆能力。
第一方圆形印(图8)构思巧妙,
采用外圆内方、外朱内白的形式。
文字间笔画粘连,团成一气。
其它三方印中,
笔者最喜欢的就是第二方(图9)了,
它既有汉印的平正雄奇,
又有很明显的个人风格。
运刀果敢老辣,无丝毫拖泥带水之感。
“山”字的重笔和残破,为全印之印眼,
有力拔山兮气盖世的气势,
细细品读,让人荡气回肠。

4

单晓天

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图12: 江山如此多娇(单晓天刻)
单晓天是邓散木的得意弟子。
粗看这方印,不论是章法还是篆法,
都和邓散木那一方(图11)如出一辙。
但仔细观察才发现,
邓散木采用的是“1-4-1”的布局,
而单晓天采用的却是“2-3-1”的布局。
另外,邓散木用刀比较激烈,
而单晓天则比较内敛,
从刀法上的不同亦能看出二人性格上的区别。

5

陈巨来

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图13:江山如此多娇(陈巨来刻)
看完前面几位篆刻家偏写意的作品,
再看陈巨来这方安静秀雅的元朱文印,
这样的感觉很像是在游乐场里坐过山车。
陈巨来这方印朱文印,采用“2-2-2”布局,
字形舒展修长,篆法动中有静,方中有圆,
秀雅中透着一股恬静之气,
不失为元朱文佳作。

6

朱复戡

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图14:江山如此多娇(朱复戡刻)

朱复戡这方“江山如此多娇”颇具个人面目。
它的布排错落有致,灵动自然。
“江”“如”“多”三字较短,
而“山”“此”“娇”三字则较长。
上边栏细,下边栏粗,
左边栏实,右边栏虚,
所以整方印看上去,节奏感很强,
读来让人心情舒畅。

7

刘博琴

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图15:江山如此多娇(刘博琴刻)
刘博琴是一位职业印人,
他的曾祖父刘宽夫为金石名家,
与赵之谦关系甚密。
刘博琴也曾为《江山如此多娇》
刻了一方压角章。
只是这方印后来没有用上,
很可能是因为尺寸不够大(相对于画作而言)。
这方印有6.2CM见方,气势非凡。
一眼看上去,颇有缶翁意趣,
但细看又和缶翁大相径庭,
缶翁的篆法和边栏偏圆,
而这方印的篆法和边栏较方。
另外,
这方印的笔画及边栏残破也比缶翁更加外露,
或者说火气更大一些。
不过,巨印能刻成这样已经非常不易了。

8

罗叔子

图片图16:江山如此多娇(罗叔子刻)
罗叔子是一位天分极高的全能性艺术家,
但他的命运却非常坎坷。
文革时期,他成为“牛鬼蛇神”被关进了牛棚里。
1968年春天,因为无法忍受精神上的痛苦,
加上对国家和民族命运的担忧,
他含冤吊死在黄瓜园西北的小松林里,
让人扼腕叹息。
罗叔子早年印路很宽,
二十多岁时,对秦、汉古玺印已打下坚实基础。
后来又着力于明清流派,
很快就形成了自己的面目。
这方朱文印章法非常特别,
六个字看起来像是四个字,
内部施以十字界格,
将“江”与“山”,“如”与“此”合文,
“此”字左竖被借用为竖向界格,
又节约了印面空间。
“多”字笔画少,任其空,
使整方印形成三密一疏的视觉效果。
篆法方面,使用汉金文并适当变形,
与黄士陵篆刻似有暗合之处。
线条瘦劲挺拔,清刚质朴,别有意趣。

9

顿立夫

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图17:江山如此多娇(顿立夫刻)
顿立夫曾是王福庵的车夫,
因耳濡目染,也喜欢上了书法篆刻。
闲暇时他刻苦研习篆书和治印,
为王所器重,后收为入室弟子。
此印为长方形,分两行排列,
篆法宽博自然,笔意十足,
用刀不疾不徐,富有节奏感,
整方印气息醇厚,耐人寻味。

10

蒋维崧

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图18:江山如此多娇(蒋维崧刻)
蒋维崧这方“江山如此多娇”,
以活泼的大篆入印,
在字与字之间施以界格,
印面秩序井然。
用刀清刚劲键,线条洁净挺峭,
欲于光洁中求得醇古浑穆。
此印线条及边栏无一处残破,
观之有一股书卷之气。

11

宁斧成

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图19:江山如此多娇(宁斧成刻)
宁斧成这方印也采用界格式,
但篆法以方取势,线条厚实饱满。
作者试图通过界格制造出疏密和虚实关系。
印面空间不完全均分,印文亦大小不一,
笔画寡者任其空,如“山”“多”等字。
笔画多者任其满,如“娇”字。
界格和文字巧妙融合,
再辅以弧笔,使其整饬而不呆板。


12

金禹民

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图20:江山如此多娇(金禹民刻)
金禹民师从寿石工,广涉古玺汉印,
擅书法篆刻,尤精印钮雕刻。
他的这方“江山如此多娇”是随形印,
印面呈椭圆形,篆法婉转多圆畅,
弧笔线条遒美有姿,
化刚为柔,风神隽永。
笔者认为,此印篆法虽然圆转灵动,
但结体还是稍显造作,
特别是“江”“此”二字,略觉突兀。

13

傅抱石

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图21:江山如此多娇(傅抱石刻)
本文由《江山如此多娇》的压角章开始,
最后就由《江山如此多娇》的作者(之一)来收尾吧。
傅抱石不仅在绘画领域有着非凡的造诣,
在书法篆刻上亦有深邃的修养。
此印采用常见的“2-2-2”布局方法,
篆法较为简练,文气充溢。
不过,这方印并不能代表他的最高水平,
相比于他的“往往醉后”“换了人间”等印,
这方印还是逊色不少的。

不同的篆刻家面对同样一个内容,
由于性格、水平及喜好上的差异,
创作出来的作品自然是五花八门,各具特色,
这就像八仙过海,各显神通。
笔者认为,这就是同题竞刻的趣味所在。
金石印坊公众号每期都有命题竞刻活动,
欢迎您也加入其中,
让篆刻创作变得更有趣。


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曾苏闽,1989年7月生,江苏盐城人,现居南京,别署囊萤斋。爱好书法、篆刻及印石收藏,现为盐城印社社员,金石印坊印友会秘书长。



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思考问题
下面这方多字印,把毛主席的《沁园春·雪》全文都刻出来了。您知道这是谁的作品吗?他是谁的弟子?

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