|
12月23日，第四届海南岛国际电影节H!Action创投会颁奖典礼举办。 从剧本项目到制作中项目，12个大奖花落各家。 海南选择大奖 《游龙》 三亚关注大奖 《本地道格》
《屋瓦》
《在春与秋之间》
《果然》
《家庭简史》（WIP） 最具潜力项目大奖 《布伦木莎》(WIP) 太空堡垒预告制作奖 《家庭简史》(WIP) 先力新影人计划奖 《本地道格》 派华传媒“小行星计划奖” 《在春与秋之间》 天工异彩·青年导演计划奖 《世界日出时》(WIP)
《速食》 这次创投会共收到617个剧本项目，历经初审、复审，24个项目现场提案，最终甄选出了15个项目进入终审阶段，又在经历了两天路演与创投评审委员会激烈的会议后，最终选定以上12个奖项。 今年是第四次办电影节，第三次办创投。
2019年H!Action创投在全国各类电影创投中率先亮出“商业性”、“类型元素”为核心的招牌，并设置600万史上最高创投现金奖。 2020年H!Action创投在项目征集通告里，明确打出“具有类型元素”的要求。 今年，虽然征集要求里没有明显标注，但H!Action创投依然延续拥抱类型化表达的定位，遴选具有市场潜力、商业潜力的优质项目。 仅仅走过三届，H!Action创投会已经成为电影业内极为成熟的电影创投。往届孵化项目如鹏飞导演的《又见奈良》已上映，李伟导演的《羊命》、王沐导演的《温柔壳》已制作完成待映中。 今年，H!Action创投会的剧本项目又呈现出哪些新特点？创投会反映出的当下创作者生态又是怎样？
王飞飞 小众先锋（ID:minor-movie）与今年H!Action创投会评审团剧本评审王飞飞导演（代表作《何日君再来》）进行了一番详聊，发现了以下几个需要关注的创投新现象。 01 他们从影业出来单干了 今年公认是中国电影最难的一年。那句印有“中国电影，全部XX”字样的帆布包大行其道，一种诙谐的失望，一种无奈的玩笑背后，可能是很多电影公司和电影人的调整。受疫情影响，今年影业并不好过，有些曾在大平台工作的电影人，跳出来单干了。 在王飞飞的观察中，这个比例还不少。征集到的617个剧本项目中，很多项目方是曾经在影业里工作过的制片人、项目开发或者文学策划。这些从影业出来单干的电影人，有丰富的从业经验，做自己的项目，类型和题材也比较明确。 最终入围的15个项目中，《好事将至》的导演金俊祺曾在安乐影业做制片，参与过《寒战》的工作。他的项目《好事将至》是一个类型明确的影片，典型的本格推理，讲述双胞胎姐妹深陷凶案的故事，带有明确的犯罪、悬疑属性。
《好事将至》的导演金俊祺、制片人刘磊 《游龙》导演覃劼曾参与过《西游记之大闹天宫》后期制作统筹、《西游记之孙悟空三打白骨精》制作统筹等工作，也做过视效工作。她的项目《游龙》呈现赛龙舟的壮阔场景，带有体育片类型。
《游龙》导演覃劼 《在春与秋之间》的导演胡果从法国回来，他在法国拍过很多短片，并且有自己非常成熟的剪辑、摄影、美术班底。
《在春与秋之间》海报 《最后的鄂温克族》制片人孙鹏扬曾任工夫影业制作中心总监、制片人。 大量从产业出来的人做项目进创投，主要与这三年电影行业不景气有关。但好的是，以前电影创投有很多行业外的项目，比如电影爱好者、学生苦于没有门路而通过创投这块敲门砖进入电影行业，导致项目水准参差不齐，有些甚至非常稚嫩。 但在专业选手的参与，在项目的把控上成熟度更高，包括影片定位、策划书撰写、成本预算把控、剧本打磨。与此同时，产业人士因过往项目经验的积累，班底人员相对稳定，整个团队也比较成熟。 虽然这个趋势因行业下行而变，但与H!Action创投会的定位不谋而合。与国内其他创投相比，H!Action创投会不是将挖掘、扶持青年创作者作为第一要务，而是挖掘具有市场潜力、商业潜力的优质项目，且具有倾向性，比较拥抱类型化表达。 02 把文艺片说成类型片不真诚 虽然H!Action创投会的定位是挖掘具有市场潜力、商业潜力的优质项目，但最后选出来的结果是类型片与文艺片各占一半，旗鼓相当。 617个初选项目中商业类型剧本很多，但最终能选出来的很少。对此，王飞飞认为原因在于商业类型片对于剧本、制作能力要求高，对于年轻创作者比较有难度。 但他还是贯彻H!Action创投会的定位要求，也认为这三年电影环境比较差，需要寻找能给到市场信心的项目，寻找能让投资人眼前一亮，迅速开发，投入生产，获得市场反响的影片。 而其他剧本评审亦有自己的选择角度，比如申瑜、王丽娜导演，她们会对情感向的题材多加关注，被细腻、真挚的情感打动。像周佳鹂导演的《屋瓦》，讲述关于外婆的家庭情感故事，最终入选15强。     
 愿，“中国电影，全部复活。” |
|
|
