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“消寒读书活动”每日伴读第6天:火神能让花开

 宝妞 2022-12-27 发布于河南

古人用消寒图度过寒冷的冬天,我们用消寒图去坚持做一件事情,养成一个小习惯。

今年和盈视大沛老师的新书《诗词里的中国史》相结合,每天涂色消寒图,读一章书(大沛老师伴读),吟诵一首古诗,赏书中一副古画,日日有收获。

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涂色

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消寒图

连冬起九 每日涂色
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读书

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读书内容:上古篇 第六集 火神能让花开——《禹玉牒辞》P035-041

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吟诵

禹玉牒辞

祝融司方发其英,

沐日浴月百宝生。

吟诵:久而吟诵团 夏宁远
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伴读



大家好,今天我们要读《火神能让花开—<禹玉牒辞>》。

整部《诗词里的中国史》中,故事与故事间是有联系的,彼此之间按照时间顺序安排,让我们能够看到完整的中国历史,并且还能够在过程当中欣赏诗词,像看一个连续剧一样。

今天我们看到的故事就是大禹治水,这是一个大家耳熟能详的故事,今天的故事从哪个角度讲呢?

我特意从“祭祀”这个角度讲。在世界历史学家眼中,判断一个地区是否算文明,其中有一个依据是:他们是否有祭祀活动。可见,在大家共同的观念中,祭祀神灵是一种文明的表现。

前两天是圣诞节,我们路过一些天主教堂的时候,会发现他们在做弥撒,这样的活动我们可能会感觉很高级,于是有很多人想去赶时髦。几个月前,我们会发现,在中国的很多地方,大家开始去过日本人的“夏日祭”,这都是为什么?其实人类的心中还是对于祭祀这件事情有神秘感,有崇敬感,有追随感。中国是个祭祀大国,是个有悠久祭祀文化历史的国家,我们为什么非要去学习日本人、法国人的祭祀?为什么在中国,我们会把这些祭祀的东西斥之为封建迷信和落后的表现?

今天在中国一些地区的农村,一些祭祀的文化和表现还在传承着,但都不是主流,而是一个家族习惯,以至于没有把这些祭祀活动做成整体性活动。无组织,无规划,活动自然难以做得隆重,做得漂亮,做得精致。这就导致农村祭祀活动给人落后的感觉。我曾经在夏令营中带领学生在七月十五中元节时一起祭祀祖先。整个过程做得隆重,也做得漂亮,也符合仪轨,连组织的老师和学生都感觉到,原来祭祀这件事情这么有趣,如此震撼!

所以,我在大禹治水这一章里特意讲到了,他到衡山上祭祀祝融神这件事,来强调中国优秀的祭祀文化应该保留。我的家里就有常年摆着的供桌,不知你家里如何。

在这一集当中,我提醒大家关注38页的最后以及39页的开篇。这里介绍祝融神的篇章段落中提到了“大火星”,我在和大家第一次直播的时候,特意讲到了“星”这个字,我说是一个人站在地上,通过一棵树作为标志物去观测星,而那棵树周边的那些小方块就是在地上画好的观测点。观测的是哪颗星?应该是大火星。为什么观测的是大火星?原因就是这颗星,它与我们有关。我们人类是特别现实的,它再浪漫,只要与我无关,我就不注意。我们关注的都是我们有着密切关联的事物。

大火星出现,人们就可以种地了。此时季节开始变暖,就是清明节到来的时候,清明前后种瓜点豆嘛。大火星西斜的时候,天气就要变冷了,所以人们开始做一些御寒的工作。《诗经》里有“七月流火”得句子,说的是在阴历七月的时候,大火星向西方流泻下去,大家就开始准备一些秋收和过冬的工作。所以,观测大火星就变得非常重要。观测大火星有几种历史研究结果,有人认为有个重部落,有个离部落,他们的后人姓程。我认识一位中医针灸世家的程先生,他家的小女孩在我的班级里,我就说你家做中医最合适了,因为这两个部落观测大火星的后人被认为是有特殊能力的,所以这些人最后成为了巫师,后来又成为医师,这都是有传统的。不仅如此,我在本集里也讲到“祝”与“融”这两个字都跟火有关系,所以观测大火星的人可能就是“祝融”,也或者是第一个被奉为火正的人

在这一章里,我还特意提到了一个问题:为什么大禹建立的王朝叫做夏朝。夏,这个字形,就是一个有头、有脚、有胳膊,张开了四肢去工作的人。这和“大”字是相通的,你看我们今天的读音里,“夏”与“大”还是同一个韵母。所以要建立一个“大大的”王朝,统一天下。这个天下就变成了一个有组织的,有中央的,有集权的一个政权了。所以为什么叫“夏”,它有“大”的意思。统一的时代,在这一章的结尾就要到来了,所以下一章的时候,我们就要开始进入夏朝和其他王朝的一些故事了,希望大家能够关注。

(文字整理:王雨宽)

盈视(大沛)老师

      朱畅思,字盈视,北京市教育学会吟诵教育专业委员会理事长,北京市教育学会理事,北京市家庭教育研究会理事,中国教育学会传统文化教育分会理事,吟诵教学法专委会教学工作委员会委员,吉吟创始人。

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05

赏画
图片《华严经变图(局部)》

李公麟  字伯时,宋代画家。出身于书香门第,父李虚一喜收藏书画古物,使得李公麟自幼受到熏陶。他于北宋神宗熙宁三年中进士,官至朝奉郎,哲宗元符三年因病辞官,归隐于家乡龙眠山,自号龙眠居士,是宋代文人士大夫中突出的画家。他与王安石、苏轼、黄庭坚、王诜、米芾等有密切交往,切磋诗文书画。

李公麟摹古画用绢本着色,忠实于原作的风格,而个人创作则多以墨笔在纸上作画。这种不着彩色而完全以墨笔线描塑造形象的画法称为白描。《华严经变图》即为白描画法。

经变是指把佛经转变为图解。称为华严变相,即本图的绘画主题。全图以铁线描绘诸神众,略施淡墨渲染,面部设淡色,场景气氛肃穆庄重,众人物沉浸在宗教的虔诚之中。

《华严经变图》为长卷,自左向右画众神、足行神、道场神、主城祌、主地神、主山神、主林神、主药神、主稼神、主河神、主海神、主水神、主火神、 主风神、主方神、主空神、主夜神、主昼神、阿修罗王、迦楼罗王、紧纳罗王、摩喉罗伽、诸大龙王、鸠槃茶王、乳闼婆王、善财童子等朝觐毗庐遮那佛,毗庐遮那佛端坐在卧狮背上,佛旁有虎金刚神众护卫。书中所选正是火神部分。

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《禹王治水图》

南宋 赵伯驹 是宋太祖赵匡胤的七世孙,字千里,南渡后任浙东兵马钤辖,他和弟弟皆以丹青受知于高宗赵构,他们丰富和发展了青绿山水的艺术技巧。在唐代李思训父子创立的浓重艳丽的大青绿的基础上融入儒雅清丽的成分。有士大夫的审美趣味。

此画绘制大禹治水故事,观禹之治水,凿岭开山,决江济川,此古今一圣人。

赏画整理:王琳

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