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人民大会堂算是两会期间出镜率最高的场所了，人民大会堂是中国建国十周年建成的“首都十大建筑”之一，人民大会堂首先给人的印象，就是庄严神圣的，大型集会召开的地方。
然而很少有人知道，这个从设计、建筑到装潢，耗时不到一年的庞然大物，却是除故宫外的另一座艺术品宝库。
人民大会堂由迎宾厅、宴会厅、国家接待厅、金色大厅、各省代表厅等组成，每个大厅都用大幅绘画作品进行装饰。半个多世纪以来，人民大会堂共收藏了1000多件作品，囊括了傅抱石、关山月、侯德昌、刘晖等许多著名画家的作品。 人民大会堂珍藏的绘画作品： 毛泽东唯一题字的画：《江山如此多娇》
由傅抱石、关山月共同创作，50年来，一直悬挂在人民大会堂迎宾厅，是迎接外宾的地方，用此画可以让外宾感受到我国的大好山河的磅礴之气。
1959年6月，应湖南人民出版社之邀，傅抱石在湖南长沙、韶山一带参观写生，7月上旬，他突然接到江苏省国画院要他速归的电报：“抱石同志，中央来电，请你火速进京。”于是他中断了写生，匆匆赶到南京家里，才知道周恩来总理和陈毅等人点将，要他为人民大会堂创作一幅巨制迎接建国10周年，合作者是岭南派的关山月。创作了《江山如此多娇》这幅巨画最初是（7米x5.5米），取自毛泽东的《沁园春·雪》的诗句。而画幅之大在中国绘画史上也不多见，宽9米、高5.5米。
1959年9月中旬，周总理来到人民大会堂现场作最后的审定。总理仔细地从各个角度观察了大画，在赞扬的前提下提出了意见：画幅挂在人民大会堂还是略显小了些，两位画家在听取了总理的意见后，立即动手修改，将画幅扩大到宽9米、高6.5米。由于画扩大了，太阳就显得小了一点。总理又说：“如果这幅画悬挂起来，这个红太阳肯定显示不出她的雄伟，其象征意义也就显示不出来了！，太阳要加倍放大，并要用最好的朱砂上色，才能永葆光辉。”听了周总理的意见后，他们立刻改进，用上了最好的朱砂，把巨画上端的红太阳画得比篮球还要大些。后来周总理看后，高兴地说：“好嘛，这才表现其伟大的气魄嘛！”他们不分昼夜地工作，直到9月下旬，才算基本完成了这幅巨作。
出镜率最高的画：侯德昌《幽燕金秋图》
1994年，中央决定对人民大会堂进行大修，东大厅包括在内。经过慎重考虑，有关部门选中了以画风雄强著称的著名书画家侯德昌主笔，携弟子耿安辉等创作。
《幽燕金秋图》大致描绘的是由北戴河老龙头到居庸关一带的秋景。
这幅巨幅国画气势磅礴，笔墨酣畅淋漓；山石奇绝跌宕；青松巍然林立；浑厚雄强、生动清新，一派大家气象，该作品长16米，宽3米，也是迄今为止人民大会堂内最大的一幅国画作品，堪称是一幅鸿篇巨制。
18年来一直悬挂在人民大会堂东大厅。《幽燕金秋图》几乎每晚都会出现在中央电视台《新闻联播》中，是央视出镜率最高的一幅山水画作品。
侯德昌，河南辉县市孟庄镇南田庄人，1934年1月30日生。著名书画家，毕业于原中央工艺美术学院并任教。
编辑《幽燕金秋图》获得了巨大成功，人民大会堂又多次邀请侯德昌作画，迄今已有6幅作品挂在其中。除《幽燕金秋图》，还有《松涛深处听泉声》，挂在常委厅的山水画《松瀑图》、东大厅的巨幅隶书《到韶山》、澳门厅的书法《九九归字图》和山水画《黄山卧龙松》。
第一幅悬挂在人民大会堂里的油画：陈可之《三峡晨曲》
1997年，人民大会堂开辟重庆厅，以画三峡题材出名的陈可之被选中为重庆厅作画。其创作颇有些记录现实、怀古抚今的味道。陈可之用了一个多月创作《三峡晨曲》，每天只睡两三个小时。
由于不能折叠，重庆后来找了一辆加长的车，才把这幅长5.7米，宽1.5米的《三峡晨曲》不卷不折地运到了北京，它成为了第一幅悬挂在人民大会堂里的油画。 当代“中国松王”之作：刘晖《迎客松》
正所谓岁寒三岁松为首，在人民大会堂的迎宾厅里，还有这样一幅巨幅的国家迎客松，是著名铁画大师刘晖用时一年的时间才完成的一件作品，做品完成于1960年，由周恩来总理钦定放置在迎宾厅之中。
黄山有四绝：奇松、怪石、云海、温泉，首绝当推奇松。刘晖乃黄山人，生于斯，长于斯，从小放牧村前屋后的松林间，所以对黄山松情有独钟。他画的松堪称一绝，人民大会堂正门巨幅国画《迎客松》就是其代表作。当代中国画大师黄胄赞：“从古代到现代，还没有一个画家像刘晖这样对松树作了这样深的研究。”为了寻觅那些常人难见的奇松，履艰历险，足迹遍及黄山的角角落落，还曾一不小心从悬崖跌落下去过。
1984年，方毅副总理访日，将刘晖作品作为国礼赠给日本首相中曾根康弘。
伫立在这幅画面前，云涛中的古松仿佛让人感觉到强烈的生命呼唤。在人民大会堂宽阔的大厅中，仿佛看到顶天立地的巨人，不得不让人进行深刻的哲理思考。 “大画家”与“小铁匠”的合作：王石岑、储炎庆 铁画《迎客松》
巧合的是人民大会堂贵宾接待厅内，也有一棵“迎客松”，却是一幅铁画。这幅铁画是一次大画家和小铁匠的结合，由安徽省著名新安派画家王石岑与民间铁画艺人储炎庆共同完成。
编辑 当时，王石岑脚穿纱袜，站在拼凑起来的竖2.5米、横4.5米的巨幅宣纸上面，奋笔纵横，几易其稿。当画稿终于完成时，储炎庆带着他的八大艺徒和几十个工人，将制作车间搬到合肥模型厂，按照画稿潜心进行锻制。
铁画《迎客松》的枝干到主干的组接奇巧无比，重重叠叠。枝干上一圈一圈的鳞皮，有凸有凹，有明有暗，正是各种形状的锤痕所显示出来的效果。而它的每一节小树枝，由60到80枚松针为一组锻接而成。
当年，没有电焊机，全部是通过手工，一根一根锻打出来，然后加工成松花、松枝，耗费的工时不计其数，真可谓千锤百炼。在连接主枝干的时候，工人将刚刚从炉里烧红的枝干趁热合成在一起，持续的时间只有几秒钟，需要多人配合，步调一致。 最终一幅由200公斤熟铁，用最原始、最耗时、最耗工的锻钢技术锻造而成的巨作终于完成。《迎客松》制作完成后，被送到了人民大会堂安徽厅。不久，周恩来总理到安徽厅观赏，大为赞赏：“这幅铁画做得太好了！铁打的迎客松，象征我们祖国的万古长青，再说我们中国人好客，迎客松的寓意很好。它既有政治气派，又有艺术魅力，是美与力的最佳结合。”
就这样，周恩来一眼看中了这幅《迎客松》，并指示工作人员将其重新安置于接待厅，让它作为中国人民友好、好客的象征，广迎五洲宾客，广结四海朋友。
后来，这幅铁画由于年代久远，有一些断裂和变形。大会堂管理处特意请来储炎庆的女儿、也是他的传人储金霞，巧手修复这幅“迎客松”，重现了昔日光彩。 八张画拼接而成的巨幅国画：崔如琢《荷风盛世》
2011年6月，自幼习书画，曾拜李苦禅门下的崔如琢接到人民大会堂的邀请，要他为二楼回廊北侧的墙壁创作一幅国画。
画什么是个问题，背面傅抱石和关山月的作品是一幅山水，按照中国画的题材，花鸟当然是首选。于是崔如琢提出画荷，他说，“荷”，象征“和”，有“和谐”之意。荷叶的风，谐音“逢”，意味“和谐逢盛世”。
完成整体创作，崔如琢用了8天。最终，这张巨幅国画被命名为《荷风盛世》。2012年初，在盛大的仪式后，《荷风盛世》被正式悬挂在人民大会堂二楼回廊北侧的墙壁上。由八张画拼接而成，画心长18米、宽2.8米，装裱完成之后，长20米，宽度到达3米多，画面总面积比其背面墙壁上的《江山如此多娇》要大三分之一。 首幅描绘北京风光的画作：邱汉桥《金秋无际》
编辑 2006年，邱汉桥创作的以香山红叶为题材的巨幅山水画《金秋无际》悬挂于人民大会堂，成为首幅人民大会堂收藏的描绘北京风光的画作。 江苏山水画家创作巨幅山水画作：黄廷海《江山永固水长流》
《江山永固水长流》看这幅画的名字就知道，这幅画的寓意非常美好，寓意着国之永固，该幅作品采用全景式的俯瞰法，由近及远，层层推出，从右到左，高低起伏。全画分上下两部分，上部分群峰对峙，连绵不绝，群峰之间烟云缭绕，山崖间飞瀑湍流。下部分则是劲松、石坡。劲松坚挺壮拔，墨色浓重，增强了其厚重感，山岭反复摩擦点染，体现了山体的苍浑华滋，蜿蜒逶迤，犹如盘龙。在画的左边，布以山林村居，舟楫船帆及滚滚江水，有着源远流长，百川归海之意。设色上也使画面统一在一个宁静、雅致、清新、和谐的氛围。
这幅画是中国画坛百位杰出画家之一的黄廷海先生。2012年党的十八大时，黄廷海应邀为北京人民大会堂创作巨幅山水画《江山永固水长流》，这是继傅抱石的《江山如此多娇》以后，江苏山水画家奉献给人民大会堂的又一幅经典之作。黄廷海是一位南京的山水画大家，后来经过努力，走出南京走向全国，成为一代领军人物。黄廷海先生是从南京走向全国的山水画大家，他独创的新江南山水画和深厚的学术理论著作，使他成为新金陵画派的杰出代表和领军人物之一，被中国文联评为中国画坛百位杰出画家。 |
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