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1986年，《西游记》已经播出11集，第8位作曲家许镜清失落地说：“看样子我可能要卷铺盖走人了。”因为台里的专家都认为，开头“啾啾—啾—”的电子鼓声音不够民族化。 当时，台里的领导，台里请来的专家，或者是报刊上，都认为：用电子鼓的声音来描述我国名著是不合适的，音乐没有时代感。 但是， 针对这些意见，杨洁并不接受。她认为许镜清的曲风大胆活泼，敢于创新，符合《西游记》神话剧的特点。而且她作为导演，能对艺术质量负责，不能人云亦云。 1981年，原本是戏曲导演的杨洁收到拍摄任务，把《西游记》拍成电视剧，这是她一直以来追求的梦想。 除了拍摄场景、选取角色，杨洁也很重视音乐和歌曲，她认为音乐不仅要符合剧情内容，而且要欢快奋进，还要有传唱度。 1983年，经由音乐编辑王文华介绍，前后有7位著名的作曲家写过主题歌，但杨洁都不满意。 于是，王文华只好邀请到中国农业电影制片厂的作曲家许镜清，他当时的工作内容是给单位的几十部农业科教纪录片写音乐。 进剧组后，许镜清抱着试试的心态写了一段旋律叫《欢乐的花果山》，他用了电吉他，里面有一个旋律是用合成器、用嘴吹出来的，这是很新奇的音色，别人都还没有用过。 谁知杨洁一听完这段音乐，马上就问：“这段音乐谁写的？”王文华却犹豫地说：“这位作曲家现在不是很有名。”杨洁说：“我不要名气，我要的是音乐，就要这个人的音乐。” 没想到，这段小小的音乐成就了许镜清，也让他的其他音乐都受到杨洁的喜欢。 一个多月后，王文华便将《敢问路在何方》这首词给了许镜清，歌词是阎肃写的，短短的歌词蕴涵着丰富的内容，但如何词曲达意真的难倒许镜清了。 直到有一天，许镜清经过动物园，动物园附近有许多商贩，热情地吆喝着。他脑海里突然闪现出一个念头：人活着是为了什么？ 许镜清脑海里便浮现出“一番番春秋冬夏，一场场酸甜苦辣”这两句的旋律，他默默得哼唱着，想着要赶紧记下来。 但是，他兜里没有纸，就找了一个烟盒，找了一个小学生借了支铅笔，在电杆上把这两句旋律记下来了。 到了办公室后，许镜清从这个歌的第一句开始写，不到半个小时就写完了。两天后，他重新琢磨着改了一个音，就这样形成了最终的乐曲。 之后，歌曲从1983年开始试播了3年，试播期间很受大家欢迎，许镜清走在路上、坐在公交车里经常听到有人哼这个歌。于是，剧中的插曲作曲大多数交由许镜清完成，创作也愈发艰难。 其中，片头曲《云宫迅音》是许镜清作曲时最受煎熬的一段音乐，因为前11集要集中播出，杨洁说要把原先的主题曲换成一个2分40秒的音乐，许镜清完全没有头绪。 许镜清试过好几种开头，比如雄壮有力的，舒缓的，但都不合适。尽管熬夜到天亮，许镜清一个音符都没有想出来。 直到第3天，许镜清突然听到窗外有几位民工小伙子，一边敲打着手里的饭盒，一边哼着东西，“当当当……”，这个给了他灵感。 就这样，一个下午的时间，许镜清把配器、旋律、带整体的音乐感觉统统地写了出来。半夜，许镜清脑海里又冒出来一段音乐，觉得像是在云霞里的感觉，他赶紧给记下来。 第二天，许镜清又整合了一下创作，歌曲中抒情的、有力的、叙述的以及加上反复的手法，这段音乐就诞生了。 杨洁听后大赞：“老许，你这段音乐真的太棒了，我们的画面都跟不上你了。”原来，敲“当当当”的时候，妖怪跟不上这个点，那时都是用手工拼接的，但杨洁认为这段曲子比原来的歌要好得多。 后来，许镜清为《西游记》写出了十来首歌曲，除了主题歌以外，还有不少观众喜爱的插曲《大圣歌》《女儿情》等等。 然而，杨洁和许镜清因为《女儿情》其中一句词，产生了不同意见。 当时，杨洁叫许镜清写唐僧与女儿国国王的一首爱情歌，许镜清按照闫肃写的词把旋律写出来了，杨洁却推翻了原先的歌词。 许镜清对其中有一句“悄悄问圣僧，女儿美不美”非常不满，他认为两个人在谈恋爱，不应该是问圣僧，应该是问哥哥，杨洁并不同意。 直到后来，许镜清才明白，女儿国国王的身份不是平民百姓，她会很深刻地把这种情表现出来，但不会说出“哥哥你看妹妹好看吗”的词，所以站在女儿国国王的角度要叫圣僧。 @张粒粒 事实证明，杨洁不仅对艺术有极高的追求，也有自己一番独到的见解。同时，她惜才爱才，敢于冒着顶撞领导的风险，也要力保住许镜清。 自从1986年《西游记》首播，深受广大人民群众的喜爱，剧中的歌曲也给我们留下了深刻的印象，无论是80、90或者是00年代的人，都能哼唱出来。 有人曾问许镜清，你写完这些曲之后获得了什么？许镜清毫不犹豫地说：“我尽力了，没有哪一段音乐是蒙的、编的、不努力的，观众的喜爱，我觉得就是对我最大的奖赏。” 从杨洁和许镜清身上，我想无论是在工作还是学习上，只有全身心投入，才能得到最大的回馈。    |
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