蓝瑛画雪，美！

明中后期经济活动的繁荣促进了艺术文化的发展。明中后期商业活动已达封建社会的顶峰，此时人文思潮的兴起、对于民主的向往、男女情爱的大胆追求、要求个性解放的热烈愿望。明中期以后，文化和美术中心的出现为人们的生活增添了一定的色彩，经济文化繁荣导致百姓审美的提升，高雅的雪景山水进入人们的视野，满足了人们的精神需求，由此雪景山水画不再离生活遥远。作为一名勤奋的画家，蓝瑛留下了大量的作品传世，其中雪景山水也占据了一定的比例，今天我们一起欣赏几幅蓝瑛的雪景山水—— 

明 蓝瑛 仿古山水册之仿王维雪树林庐

明 蓝瑛 山水册之雪景山水

明  蓝瑛  《仿王维雪溪图》 绢本 团扇  设色 27x38厘米  

此幅自题仿王右丞雪溪图，山石空勾无皴，尤留唐代遗法。是蓝田叔仿古小品佳作。

明  蓝瑛  《仿古山水册　寒江雪霁》 绢本 页 32.1x26.4厘米  台北故宫博物院藏

明  蓝瑛  《雪溪载鹤图》 绢本 立轴 设色 75.6x36.5厘米  大英博物馆藏

此幅绘陆游《偷闲》诗意：偶忆雪溪携鹤去，却从云肆买蓑归。图绘冬山寂寂，寒溪如镜，一高士采梅花归来，其所养之鹤俏立船头。全幅意境开阔，笔墨融合，雪树染粉最见功力，此幅虽无名款，与蓝瑛画风一一契合，故定为蓝瑛之作。

明  蓝瑛  《蚕丛飞雪图》 绢本 轴 设色 174x46.5厘米  私人收藏

明  蓝瑛  《溪山雪霁图》 绢本 轴 设色 82.3x28.9厘米  台北故宫博物院藏

绘溪山雪后之景，远处山峰高耸，山上树木稀疏；山间中树木枝桠上薄雪覆盖，细枝上挂的冰棱，晶莹剔透；山脚松柏已消融，而红叶上仍点存点点白雪，一舟靠岸，着红衣高士坐船头欣赏雪后山川美景。

明  蓝瑛  《雪景图》 绢本 轴 设色 268x68.8厘米  台北故宫博物院藏

图绘雪霁后之景，松木杆粗遒劲，小道蜿蜒向上，山谷中数座小屋隐现，屋顶山中白雪霭霭，呈现出一个雪后清朗世界。此幅自言仿范宽，而图势极尽蜿蜒，是田叔自家之法。

明  蓝瑛  《雪景山水图立轴》 72x191厘米

蓝瑛  《江皋飞雪图》 绢本 立轴 浅绛 148x46.7厘米  天津博物馆藏

绘江边飞雪之景。远处山色空蒙，江面宽广平静，江岸边松柏粗壮苍翠；江皋处建一茅屋，一人独坐其中，神态安祥，专注凝视着外面的风雪景色。

款识题跋：江皋飞雪，东郭老农蓝瑛画于西湖舟中。

蓝 瑛 拟范宽雪山话古图 立轴 设色绢本 188×79.5 cm 拍品

蓝瑛（1585-1664），一说（1585-约1666），明代杰出画家，字田叔，号蝶叟，晚号石头陀、山公、万篆阿主者、西湖研民，又号东郭老农，所居榜额曰“城曲茅堂” ，钱塘（今浙江杭州）人，是浙派后期代表画家之一。

工书善画，长于山水、花鸟、梅竹，尤以山水著名。其山水法宗宋元，又能自成一家。师画家沈周，落笔秀润，临摹唐、宋、元诸家，师黄公望尤为致力。晚年笔力蓊苍劲，气象峻嶒，与文征明、沈周并重。作品有：《秋山红叶图》《江皋话古图》《白云红树图》《松岳高秋图》《苍岩嘉树图》等，其画派在晚明影响甚大，传其画法者甚多。

来源：南山子春秋