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高韵深情 坚质浩气 ——草书杜甫《茅屋为秋风所破歌》 四条屏创作感想 ■李炳筑 中国书协新文艺群体委员会委员 青海省书协副主席、草书委员会主任 笔：加健长锋 墨：一得阁墨汁 纸：富阳元书纸 砚：普通石砚 创作环境：家中  李炳筑 草书杜甫《茅屋为秋风所破歌》四条屏 规格 235cm×52cm×4 这个秋天天气反常，我想起杜甫《茅屋为秋风所破歌》，有了偶然欲书的冲动，于是拿出长锋毛笔和八尺屏宣纸，用大草记录我的感受，草书四条屏一遍写就。当然，书法创作不仅仅是冲动的结果，一遍写就，作品的成败和平时的实践与涉猎有很大关系。我对王羲之、颜真卿、张旭、怀素、黄庭坚、王铎、祝允明、徐渭的行草书都有涉猎，有些下过很多功夫，平常也喜欢做些比较，寻找共性，甄别个性，最后记住的也就是他们的个性了，此件四条屏（如图）是我这段时间草书学习、创作的真实写照。 30年来临池不辍，回顾自我得失，印证了刘熙载《艺概》所云：“高韵深情，坚质浩气，缺一不可以为书。” 何谓“高韵”？《文心雕龙》有句云：“异音相从谓之和，同声相应谓之韵。”“韵”广泛应于文学作品中，诗歌尤甚。而在书法中，“韵”的兴起是书法从工匠技术到文化艺术的转变，如“晋韵”指晋人行书所散发出的神采和意味。我认为，从书法的角度来说，“高韵”就是笔法的相对统一和淡定从容的表达方式相结合。两者缺一不可，且紧密联系不可分割。我对二王手札用功颇勤，往往被其高格所倾倒，30年来，不知不觉中，作品便有了一些韵味。但在大幅作品创作中，如何把握“韵”，还在探索中。 深情，也是艺术作品不可或缺的，艺术是人类情感的表达，一幅好的书法作品需要饱含真挚的感情。苏珊·朗格认为：“艺术品是将情感呈现出来供人观赏的，是由情感转化成的可见的或可听的形式。”书法的魅力就在依靠文字的情感而生发书家的情感。面对一张宣纸，眼前浮现出一个场景，一千多年前，一个衣衫单薄、形容枯瘦的老人拄着拐杖立在屋外，眼巴巴地望着怒吼的秋风将他屋上的茅草一层又一层地卷起，吹过江去，倾盆大雨洒在江郊的各处；茅屋内，床头屋漏无干处，雨水如麻未断绝。于是，笔下的点画、结字形态的塑造犹如茅屋的影子，墨线产生的虚实可谓是风雨交加的写照。 坚质，点画的质量关乎作品的成败。《易经》有句：“一阴一阳之谓道。”书法中的曲线和直线你中有我，我中有你。作者由于感情的需要，会作选择。坚质是作者在对线的处理上，增加点画的生命，使其充满鲜活的律动。而我这幅作品中更多应用颜真卿行草的一些笔画特点，借用篆书圆劲之法使得每个点画充满阳刚之美，给人一种力量感，达到坚质的目的。 浩气，即浩然之气。书家平素须用坦荡之胸怀去培养它，使之充满周身，并成为一种审美精神和意识。这样，内在便能存有阳刚、积极、有为、开阔的涵养，外在则可呈现一种庙堂气息，这本身也是正统文化的表征。 我长期临习晋人法帖，深受“高韵”感染，此作因触景生情而作。同时，我多年生活在大美的青藏高原，无垠的草地，广袤的戈壁，绵延的山峦，既让我有了粗犷、坚质的个人追求，也培养了我心中的浩然之气。未来，我仍将“高韵深情，坚质浩气”作为一生的追求。 |
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