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迄今为止，我在北京生活了整整22年，但我不知道该如何描述它，即便有人告诉我北京是无法准确地描述的，因为它是折叠的，但我依然看不清我所生活的那个叠层的轮廓与模样，它像空气一样无处不在，也像空气 一样空落落的。每一次经过国贸桥，我都会用手机拍几张照片，或孤阳高照、或万盏灯火、或迷雾充斥、或滚滚车流……它们像日历一样平凡而琐屑，散落于我22年生活中某个我早已忘却的角落。这大概就是日子吧，谈不上一地鸡毛，但只要尘埃还未落定，我们就得向前奔跑，有人是因为怀揣梦想，有人是因为一家老小的温饱，都是生活，无有分别。
从笔势的角度去解读草书，它会呈现出另外一种面目，故而是学习的时候也可以多一些方法，譬如你可以大胆地将张旭的笔势搬到《书谱》的临习中（如上图），同时也可以用孙过庭的严谨去临《古诗四首》，最终的目的，是为了更全面地理解何谓用笔之灵动、变锋之跳脱。而灵动与跳脱，本就是唐草的看家手段。唐草诸家，是站在魏晋的废墟上以共守陈规、各自表达的方式重建草书格局的，在变革与继承上所呈现出来的固然是群芳争艳的状态，但各大家之家的内在关联又是如此的欲盖弥彰。所以，在学习上也不妨将他们看成是一个各有专长傍身、互相弥补不足的教师团队，而不是门户森严的江湖门派。
昨晚，新工体是以空场的方式跨年吗？但是崔健，依然是当年那个崔健，不再愤怒，却更加倔强，在像狼一样苍老的他的面前，真不敢轻易谈论音乐的诚意与操守，也不大好意思说起摇滚的力量和尊严……所有的感慨与赞美都会让我不安。 那就将自己扔进去吧，像沾满尘垢的人跳进深渊那样在沉浸其中，在一无所有的6分钟里，你能听见神殿坍塌的声音，也能感知到有石头一样冰冷而坚硬的东西正在黑夜里埋伏着、疯狂滋长。 在这个不堪的冬天的夜里，我的窗外没有凛冽的风洁白的雪，但我依然相信这一切终将过去而春天必将到来，而春天，也一直在眷顾着相信时间的人。
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