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花的画法 一幅画的枝干完成后，关键就是画花。梅花有单瓣和重瓣，花瓣均为圆形。花有四出、五出、六出之不同，大凡画梅，以五出为正。写意画一般以单瓣入画。单瓣花在正面和背面时五瓣均能见全，而于斜、侧面时则三五不全。花的姿态有正、侧、俯、仰、向、背、反以及盛开、半开、苞芽等变化，所谓“花开八面，有正有偏，仰俯开谢，含笑将残，闹处莫冗，疏处莫闲”，就是说花的姿态千变万化，有聚有散，聚处不可繁冗不透，疏处不可萧闲无物。花“贵含而不贵开”，一幅画上开的花太多，总给人以花将落的感觉，而花苞与含而未张的花朵则更多地给人以生的气息。一般来说，画取向于静，则花取正;画取向于动，则花取侧。一个小小的花之向背的转换，也可能就产生了画面的情思,这些细微的变化，在画花时就显得格外重要。 花瓣画法有勾线和点乱两种。用勾线法时要注意线条的顿、收，用笔要流畅、松活忌刻板生硬，以淡墨中锋勾花瓣，每瓣可分二笔，也可用一笔勾成。古人云:“似将篆隶纵横笔铁线圈成个个花”。画白梅、粉梅多用此法。注意花瓣、花苞的形状、大小要有变化，不要太圆太圆反而失去动意。
点蕊与萼 梅花的花蕊由花须、花粉两部分组成。花须有多条，雄蕊居四周，顶端有花粉。雌蕊居花须中心，顶端无花粉。花诳的画法可分为密体、疏体二种。密体一般用于工笔画或装饰性较强的画法。写意画、简笔画通常用疏体法。花须只画五六条，花粉几点足矣。至于花粉的点法，密体之法宜用圆点，疏体之法则用尖点、比较灵活生劲。
萼（俗称花托），一蒂五瓣，是枝与花的连接。点萼的方向直接关系着花的姿态和向背。古人大都取“小”字形点萝。背向的花可点四点，花苞可点三点，密集的花可二点、三点、一点不等。点要注意节奏，如丁头点，先重后轻，左右呼应。有的要点在花苞与枝干连接处，个别的要有蒂柄连接之感，花苞才能长得住,也显得富有变化。点墨色要浓重（一般胭脂加墨），起到提神的作用。
点苔 点苔是根据画面的需要来进行的。在一幅画即将完成之际，则需对画面进行审视，作适当的调整。若需要苔点则点,需要多则多点,少则少点，不需要可不点。
荷花画法 双勾花头 双勾法是以线条来表现对象的结构和质感,所以线条的质量决定了花朵的优劣。具体勾法有楷勾法与草勾法之分。 勾花瓣时起笔要实，笔锋着纸略顿一下,即提笔中锋下行，从瓣尖到瓣根处逐渐变虚。每瓣由左右两笔勾成，逐瓣勾画，直至完成整个花头。花瓣层层包裹,须注意穿插,分清前后层次。
楷勾法 用楷书的运笔方法来勾画荷花。即中锋用笔，行笔缓慢，提按转折动作规范，笔画沉着到位。 草勾法 用行草书的运笔方法来勾画荷花。即中、侧锋并用,行笔灵活，笔画之间有牵泗连带,线条有粗细、轻重、浓淡及虚实之变化。
点厾花头 一般白荷用双勾法画花头，而红荷则主要用点乱法画成。此法对下点很有讲究。点有长、短、大、小、宽、窄之不同，用笔则需中、侧锋并用。下笔的轻重要有节奏变化，下点之后笔有时可稍作走动，这样的点称为“移点”;下点之后笔不移动,成为“摆点”。移点可使色彩浑厚，入纸较深，点有体积感;摆点则入纸稍浅，点墨轻盈。点厾花瓣时有时用移点，有时用摆点,就会使花瓣显得有前后层次，加强其体积感。 画红花时一点下去，用的是一笔多色法。以粉红色花为例,取白云笔调白粉与曙红成淡红色粉水，笔肚蘸饱后,笔尖再蔽少许曙红或朋脂，一笔点下去，纸上就会呈现从红到粉及淡红的自然过渡的花瓣。若正红色花，可用笔饱蘸朱砂色，笔尖蘸些曙红或胭脂，再蘸少许花青或墨,一笔点出，便有多种色彩从浓到淡自然过渡的感觉，从而画成上浓下淡的红色花瓣。
荷花的花蕊部分有雌蕊一枚,雄蕊很多。雌蕊位于花蕊中央，形似小酒杯，呈绿色，花谢后即长为莲蓬。 雄蕊分布在雌蕊四周,其长丝的一端有蕊头,呈淡黄色。勾写雄蕊时以细笔中锋为之,要随意生动些，避免规则排列，长短划一。可有长短交叉，但角度不能太大。诳头可点成长圆形或尖圆点,状如米粒便可。如用色画，则以淡黄点出大大小小的数点蕊头，再勾出几根蕊丝。有时亦可点蕊不勾丝。
写意牡丹的画法 一般步骤都是先画花,后加叶，再添枝干，最后点蕊。有时也可先画部分叶，再画花于叶后，如此叶遮花另有一番意趣。
画花 简单地讲，画花头用点厾法。一笔一个花瓣，先画第一瓣，接着画第二瓣、第三瓣……从里往外画。画时用羊毫斗笔先沾水浸透，去掉过多的水分，蓝白粉,以笔尖蘸曙红,在盘上调和成淡红色，再以笔尖蓝少许胭脂,即以笔尖先落纸，然后笔腹、笔根依次着纸。点乱时，要有笔触感，尽量一笔一瓣，利用笔触和色彩的浓淡变化来区分花瓣的结构。根据花瓣的生长方向,用笔可以是顺锋，也可以用侧锋、逆锋,落笔成形,有浓有淡。用色时注意粉、色与水的调和（若要减少脂粉气，亦可用清水调曙红），随蘸随调，笔尖深,笔根淡，花里层色深，外层色淡。待所有花瓣画好，再根据整个花头的结构和方向，点上花蕊，一朵花就画好了。
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