大观楼长联新颖独特的表现手法

大观楼长联新颖独特的表现手法_布衣孙髯翁与大观楼长联

2　大观楼长联新颖独特的表现手法

人们第一眼见到大观楼长联，首先都会惊叹它的长，在人们印象中，楹联的字都很少，二三十字都算是多的了，多如180字的联真的很稀有。大观楼长联一问世，就有“海内第一长联”、“古今第一长联”的称誉，这确实容易让人们误会：孙髯翁所作的大观楼长联之所以那么有名，是因为它的长。事实上却不是这样的，明朝徐渭为开元寺大殿所题的联就有140字，在当时已经算是最长的联了，但却没有得到“第一长联”的美誉。从古至今，一百多字的长联比比皆是，比它长的也不在少数，湖南爱晚亭联有192字，湖南南岳大庙联有308字，湖南香妃祠联有408字，黄鹤楼联有350字，青城山天师洞联394字，临江城楼联1612字，更是长中之长，这些长联也都各具特色，但大观楼长联的地位却未被撼动，学者们仍然认为“长联中最出名的当推昆明滇池大观楼那一副”，“即使在字数方面不能称'古今第一长联’，也可称为'古今第一名联’。”由此可见，长联并不等于名联，孙髯翁所作的大观楼长联能够久负盛名，并不单单因为长，就像毛泽东对它的评价：“从古未有，别具一格”，在艺术创造上还有其他一些令人称赞的地方。

首先，在结构上，长联结构条理分明，主题明确，思想真实，上下联均为总—分式的结构。如，上联前两句为总的概说。“五百里滇池”交代景物对象，“喜”字表明情感基调，“茫茫空阔无边”说明景物的特点。无论是景还是情都从大处入手，没有细说的部分，这是总领句。从“看”字开始，后面的内容都是详细地描写所看到的景物，抒发作者的喜悦之情。下联前两句也是总写作者雄视千古的感叹之情。“想”字后面则是分述具体相关历史和“一切归空”的慨叹。在对联中使用总—分式的结构手法，短联中都少之又少，偶尔能够见到，但在长联中使用的，大观楼长联还是第一。

通观大观楼长联，就像由两篇骈文组成，一篇为滇池游记，一篇为读史随笔，又像两幅巨大的画卷，一幅是色彩明丽、栩栩如生的风景画，另一幅是色彩灰暗、泼墨厚重的历史画卷。上联写景，写的是孙髯登上大观楼所看到的滇池四周的山峦胜状。用一个“看”字领起下文，由远及近，由高到低，将滇池景物尽收眼底。以“五百里”开篇，点出了滇池范围之大，后面的“奔”字，将景物写活，使得上联有了神韵。用这两句作为开篇之句，奠定了全联气势恢宏的基调。“披襟岸帻”，解开衣襟，上推头巾，露出前额，用这两个细节动作，表现出了孙髯面对壮丽景色的豪情满怀，想要纵目远望的准备工作。写四面的山峦，借用山名的传说，驰骋想象，新意纷呈。采用比拟的手法写山峦“骧、翥、走、翔”，赋予静态的山川以生命，化静为动，天上地下，或飞或走，姿态横生，令人目不暇接，可称传神之笔。用“四围”、“万顷”、“九夏”、“三春”搭配“香稻”、“晴沙”、“芙蓉”、“杨柳”，读来精当工巧，景观壮阔而秀美。“莫辜负”三字用得最妙，既把香稻、晴沙等无性格景物拟人化，让人们万不可辜负它们的芳香美艳，又与前文在结构上起到前后呼应的作用，呼唤前文的“高人韵士”，不要忘了四时登临。“喜”字是上联主调，也可称为“联眼”，上联紧紧围绕着“喜”字大片泼墨，表现了诗人对祖国美丽山河的赤子之爱。这种炽热的爱国情愫灵动地谱写出全联的感情主旋律，叩响在每一个有爱国之心人的心头。上联从茫茫浩渺的湖水，到四面山峦，再写到湖内岛屿，再到不同季节的突出风物，层次鲜明，色彩绚丽，浓淡相宜。缘情写景，借景抒情，情景交织成一幅风景画卷，如椽巨笔，诗意葱茏。

下联，诗人借史抒怀，因事生情，歌颂了祖国历史的雄伟壮丽，嘲讽了“滚滚英雄”的“伟烈丰功”，进而揭示了封建王朝必然灭亡的命运。上联主要是从空间的角度来写大观楼四周的风物，而下联则是从时间的角度结合云南历史，评论古今，抒发万代共尽的感慨。对应上联的“看”，下联以“想”字领起下文，只用了短短的十六个字，列举了四种代表性的事物，就形象生动地概括了云南从汉代到元代的千年往事。历数史实，喟然长叹，将历代封建统治者视为过眼云烟，发出“滚滚英雄谁在”的质问，从而表达出诗人对给各族人民带来苦难的封建统治者的怀疑和抨击。各个朝代尽管“费尽移山心力”，赢得“伟烈丰功”，但转眼间便成了夕阳下的残石断碑，眼前见到的只是疏钟渔火，秋雁寒霜，一片凄凉。与上联“喜”字相对应，下联的“叹”字既是“联眼”，统率整个下联，又围绕“叹”的思想感情而写，流露出诗人的失望心境，悲怛、虚无的思想情感。虽然有人说联中渗入的是作者消极的落寞情怀，但其中预示着封建王朝必然衰亡的眼光笔力，是独步当时的。

其次，在表现手法上，大观楼长联的新颖独特之处有以下两点：

一是融叙述、抒情、议论、描写等多种手法为一体，驰骋想象，纵论古今。一般的联作中，要么叙述，要么抒情，要么议论，要么描写，大多都是单用一种，单是长联中混合两种以上表现手法就很少见了。明朝张文远为四川闵中张恒侯祠中题的八十四字的联，基本上是以叙述为主，插入抒情的手法；袁文荣为皇帝斋醮题的六十六字的联，为叙述兼议论；徐渭所题的开元寺大殿联，是以议论为主，间或描写。而大观楼长联却打破常规，将多种表现手法交错互用，使人大开眼界。

二是在联作中率先使用铺陈手法。大观楼长联写景，写的是登高远望，滇池东、南、西、北四面的山光水色，面面俱到，浓彩描摹，想象奇特；咏史，作者回忆了汉、唐、宋、元四个王朝在云南发生的历史大事件；抒情，作者层层递进，醉人以景，动人以情，撩人品赏，发人深省。铺排手法是辞赋中常用的一种表现手法，孙髯翁大胆将此手法移用至楹联创作之中，不仅是楹联创作的首创，还提高了长联的艺术价值。

再次，在遣词造句上，大观楼长联也有多处创新点。

一字引领有序排比句。上联中有“看：东骧神骏，西翥灵仪，北走蜿蜒，南翔缟素”。下联中有“想：汉习楼船，唐标铁柱，宋挥玉斧，元跨革囊”。都是一个字领一句或一个字领排比句，前人的联中也有这种作法，但一字引领四个排比句，且句子排比都是有序的，又能两两自对或交错成对的，这是第一次出现。

三字引领四言自对句。如“梳裹就风鬟雾鬓”，“点缀些翠羽丹霞”，“卷不及暮雨朝云”，“都付与苍烟落照”等。三字领头和四言句自对这都是常见的，孙髯翁却做了一个创新，用三个字来引领四言句自对，打破了七言句“上四下三”的节奏变为“上三下四”，使句子接近口语，更为活泼自然。

三字领数字自对排比句。如“莫辜负四围香稻，万顷晴沙，九夏芙蓉，三春杨柳”，“只赢得几杵疏钟，半江渔火，两行秋雁，一枕清霜”。用三字领起四个排比句已是首创，再加上所领的排比句全由数量词组构成，且能两两自对或交错成对，就让人耳目一新。

上下联首句用概数。“五百里……”、“数千年……”对于下文景物的描写和历史的感慨都是最佳的导入。并且用概数开头，给人有高屋建瓴的气势，气魄宏大，能囊括全体，振起全篇。

最后，在修辞手法上，在这180字的长联中，作者就运用了六种修辞手法，使得长联犹如一篇优美的散文，读来意象纵横，词采均衡，新奇别致。长联中所用到的修辞手法有：

比拟。比拟分为两种，一种为拟物，一种为拟人，长联两种都包括在内，实在让人惊叹。拟物，长联将环绕大观楼的东、西、北、南的四座大山，当做动物来写，“神骏”、“灵仪”、“蜿蜒”、“缟素”，既生动，又赋予了它们异常的生命力，体现了作者丰富的想象力。拟人，“五百里滇池，奔来眼底”，“数千年往事，注到心头”这两句，用“奔来”和“注到”二词把无生命的滇池和历史的陈迹赋予了有生命的、能奔腾的活力。

借代。一种是换一个词来代替本事物，或者换个名字。如，长联中以“神骏”代替金马。另一种是用与这一事物密切相关的事物来代替本事物。如，以灵仪代替凤凰，又以凤凰来代替碧鸡。还有一种是借本体事物的突出特征来代替另一事物。如，以“蜿蜒”代长虫山，以“缟素”代白鹤。

夸张。“更艹频天苇地”，艹频花、芦花看上去白茫茫的一望无涯，像铺天盖地一样。以天地之大来形容艹频花和芦花之多。“尽珠帘画栋，卷不及暮雨朝云。”雨来了，连珠帘都没有卷上，形容王朝衰败之快，迅雷不及掩耳。夸张得无以复加。

排比。上联“看”字后的四句和“莫辜负”三字后的四句都是排比句，从各个角度有层次地全面地表现滇池四周的景色和四季的代表景物。下联“想”字后的四句和“只赢得”三字后的四句，表现的则是四个朝代和一时所见的凄凉景色。排比句在艺术效果上，加强了对联的气势和语言的分量，还增强了节奏感和旋律美。

层递。全联用连贯关系兼转折关系，层次顺承，无论赞美与慨叹，都是用递进关系，条理分明。上联由大（五百里）而小，由远而近（奔），由抽象到具体（周围山形与四时景物）；下联由上而下（注），由小而大（游者，历史人物），由具体到抽象（实物而幻影），分别用“喜”、“看”、“何妨”、“趁”、“更”、“莫辜负”与“叹”、“想”、“费尽”、“尽”、“便”、“只赢得”等字，层层剥开，看到最后的结果。上下联一气呵成，大气磅礴。

反语。长联中所使用的“伟烈丰功”、“移山心力”、“珠帘画栋”，单从词句看，都是美丽且褒义的词语，然而孙髯翁只加了“费尽”和“尽”字，就都迸发出排山倒海之威力，将反语说得尖锐刺人，更能表现出作者的真情实感。

数字对。数量词在对联中有着特殊的意义，不仅加大对仗难度，还创造了具体的形象和意境。大观楼长联中就有十二个数字，上联中的“四围”、“万顷”、“九夏”、“三春”和下联中的“几杵”、“半江”、“两行”、“一枕”形成鲜明的对比，工整独到，构思奇特，境界优美，体现了作者善于从驳杂的事物中提取完美和谐的艺术体裁，有巧夺天工之妙。