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《绘画构图导引》学习笔记14--局部细节要采取各种方法去破坏对称。  与民众密切联系的各画种--民间年画、装饰画、壁画，对于追求构图中的对称美表现出非凡而毫不犹豫的热情。我国文人画，对于对称美的样式，经常是毫无兴趣。中国花鸟画，无论工笔写意，甚至连局部对称都不容许。花瓣的正面多是对称格式，所以花瓣的正面描写向来为花鸟画家所不齿。这里反映了民间画家和文人画家在审美倾向上的差异和分歧。 绘画的领域里，由于作为素材的各物象的外部形状差别相当大，在画面上追求构图的绝对对称是很难实现的，也很难讨好。 绘画的对称样式，通常多出现在画面全局的骨架或整体关系上。整体对称是对称样式的基本样式。 失度的秩序追求，极容易产生单调呆板感。为了避免这种倾向，在整体的对称格局形成之后，局部细节的诸种因素就要采取各种方法去破坏对称。 形状置换--轴线两边的形象，置换成体量或姿态相同的其它形象； 方向颠倒--轴线两边的形象或者颠倒一下正背方向，或者颠倒一下左右方向，上下方向； 体量调整--轴线两边的形象在画面上所占面积的大小或者虚实有所差异； 动态改变--轴线两边的形象的姿势动作稍有变动； 位置交叉--轴线两边形象的位置象太极图似地形成对角交叉，轴点四周形象的位置象风车似地形成旋转交叉。 不论对称双方形象的哪个因素--形状、方向、体量、动态、位置实行细节调整时，都要维护双方形象的其余多数因素的一致。全局的对称格式，必须依靠这多数因素的一致才得以成立。细节的多数因素或全部因素都调整掉了，生动倒是生动了，也显得丰富了，但对称美也就同时丧失了。 |
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