 我买过很多本关于写小说的'教科书’，这本《从零开始写小说》是第一本买来就拆封看完的书，不要从我看完的程度来决定一本书的'好坏’，之所以把这本书看完，还有一个很大的原因是：我以为它真的能帮到我。 在看本文的内容前，我要先写一句'丑话说在前头’：这本书的的确确更适合没写过小说、初级入门的小伙伴，如果学会了书中的描写方式，应该对写作文也有些帮助。 因为我本人有长达几年的写小说经历，对我来说，全本看下来，没什么'惊艳’的地方。 '人人都可以写小说’，这话是本书作者的开口语，也是我很赞同的一点。写小说：说得简单一点就是讲故事：如何讲好|写好一个故事。 首先我学到的第一个知识点：写作要从三个角度去写，上帝（作者）视角、读者视角、人物自身视角。  已经写过小说的人肯定对这三种角度不陌生，但很少有人真的会从三个角度去写一段剧情，就我自己来说，我在写小说时很容易就陷入作者视角，想去操控全局，并不是说这样是错的，如果是创作一个人物的话，想要人物更丰满就需要从角色自身去思考，比如该角色再遇到这样的事时会有什么样的做法？而不是忽略配角的感受，一味的顾全'大局’和'主角’。 想让小说有'活’的气息，首要目标就是每个人物都是鲜活的、动起来的，而不是工具人。 在创作剧情的过程中，要时不时的切换到读者视角，毕竟身为作者，自己是知道接下来的剧情的，所以会陷入一种'我已知道剧情’的态度去写，当真正的读者去看时，可能会看不懂，或者剧情有些跳脱的错觉感。 其次是灵感问题。 关于灵感，书中和我所想所做的基本一致：把想到的任何事情，哪怕是一个词汇，也要随时随刻记下来。  这还是上高中时，我父亲跟我说的：“就算你现在睡着了，只要想到了好点子，也要爬起来记在本子上，以后想用的时候才会用之不尽。” 所以养成了我的手机里、电脑里、本子里，几乎全是一句、一词、一段落这样零七散八的内容。 但也恰恰是因为这些很零散的灵感，会在我没灵感时给我充足的养分。 灵感怎么取得：走在路上别人看风景时，我看人，别人看人时，我想ta为什么会如此。 这是我的灵感取得。 记得有一年和我爸妈出去玩，做摇橹船时，大家都在看四周的垂柳、荷叶、蓝天，我看够四周后，就开始盯着船夫的鞋，直到我妈问我：“你看什么呢？” “妈，你看她的鞋破了，大拇哥都出来了。” 所有人都笑我：小孩子有意思。 但那个场景我记了下来，回家后思索细节，之后每一篇文章，刻画细节时，我都从小地方去思考，以小衬大，形容船夫辛苦，就刻画她因用力把结实的布鞋都顶破了，即便如此，也舍不得换一双新鞋，每当别人询问时，她笑说：“勤俭是好品质。” 从这一段中，我把船夫的辛苦、穷困以及性格乐观描绘了出来。  阅读也是少不了的吸收养分的习惯。 再者是如何把小说写好。 书中写了很多内容，比如不要主次不分、别太多的心理描写和环境描写，推动剧情不要太拖沓，要确立好自己的中心思想，剧情要有高潮和困难，开头要吸引人，结尾要让读者想继续看下一本等等。 这些比较初级的内容，写的算是比较细致。 之后是写大纲。关于要不要写大纲，每个写手都有自己的习惯，我以前是不写的，现在在尝试写大纲，毕竟大纲的好处在于，过程不会因自己写的太high而偏题。 本书作者也列举了一些关于大纲的方法，不过对于我来说，更推荐《五号屠场》里作者所用的方式：拿一张大白纸用彩笔代表人物，用黑色的笔写上具体的情节或剧情，把有关系的人物和相关的情节或剧情连接在一起，看起来就会一目了然，谁和什么剧情，剧情里有哪些人物等等。 最后还有一个我学到的知识点，写小说时不要停顿，不要总想着改前面的，初稿就一气呵成，之后在仔细修改，别怕修改文章。 海明威说：“任何一篇初稿都是臭狗屎。”  福拜楼会在一张十行的纸上只写一行字，剩下的九行用来修改。 当然，每个人都应该找到属于自己的方式，可以试错，但不要觉得别人的成功就是真理。 无论你属于什么类型的人，有一条一定适合于所有人：笔耕不辍。 不断地去写、去写、去写，总能找到属于自己的道路，最笨的方法也是最好的方法，不知该怎么办了，就去写，埋头写。 本书用了很多篇幅来介绍小说的类型，虽然对于写小说来说没那么'重要’，但多了解一些也是好的，书中同样介绍了很多写作修辞的方法，但以我自己来说，大多都是偏向于泛泛的介绍，不过我思考了一会，也的确不知道该如此教大家写作，就像是大道理就那么多，听了道理就能过好一生吗？ 想写就一条路，现在动笔开始写。 最后我很不解的一个问题，本书作者说《名侦探柯南》是江户川乱步的作品，是我记错了吗？ 书中最后的篇幅都用来介绍各个类型的小说，我想吐槽一句，这部分说的有点乱，看来看去把我自己都看迷糊了（可能是我没梳理好）。 这是一本基础知识输出和介绍小说类型的书，感兴趣可以买来看看。我不太会总结书中不喜欢的地方，更想把我得到的知识和想法分享出来。 就写到这吧，谢谢观看。 《完》 |
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