二胡运弓的平、直

​二胡的运弓，有慢、快、连、分、颤、喷、顿、拋、跳、波弓等多种技巧。演奏家利用不同的弓法，能把乐曲意境表达的淋漓尽致，让人荡气回肠。然而所有这些弓法都是以慢弓为基础的。对慢弓而言，二胡运弓的“平、直”与否，既影响着练琴者将来的发展，也影响着演奏者的形象。所以运弓“平、直”是初学阶段重点练习和解决的问题。这其实是包理论认识和技术实践两个层面，所以拟分两次和大家交流，先来讨论理论上的“平、直”。

​

平、直的目的：

拉二胡运弓的目的是力图引起琴弦顺着琴筒方向上的振动，以控制琴皮的振动。所以要使弓毛垂直于琴筒端面方向摩擦琴弦，才会激励琴皮的最大振动。如果运弓时有前后上下的摆动，显然引起的振动方向并没有垂直于琴筒，浪费源动力。

平：

从几何学来看，弓根弓尖始终处于同一平面，它就是平的。一端的忽高忽低是不平的。有人说“平就是弓毛与琴弦保持垂直”，这个说法只能满足运弓的“平”。若只有这一点，还是不够的，比如若运弓中琴弓在平面内存在前后的运动，显然弓毛始终垂直于琴弦，这仍然属于平，而这相当于在“画弧”，即拉了“一大片”，是不符合运弓要求的。显然，只满足了“平”，并不能保证运弓的目标。

直：

两点一线必然是直线，而琴弓本身是一个直杆，无论怎样运弓琴弓本身都是直的。所以二胡运弓中的“直”有特定的含义和要求，也就是在拉推弓中：弓毛始终垂直于琴筒的端面。才能保证琴弦做垂直于琴筒端面方向的振动。也就是说弓毛与琴筒的垂直，保证了运弓轨迹始终在同一平面内，保证了拉弓和推弓的轨迹始终重合。满足了要“直”以及运弓的目标。

​

“直”能包含“平”：

保证直的条件是：“弓毛始终垂直于琴筒的端面”。只要这一条件被满足，琴弓必然是直的，而且必然始终处于同一平面内。可见“直”能包含“平”。由于弓毛被限制在两个琴弦之间，琴杆正好在琴筒的中心线上，所以，这个垂直实际是近似的，绝对垂直是不可能的。“直”了肯定是“平”，而“平”却不代表“直”。

在实际自然放松的前提下，如何较快的实现运弓的“平、直”，以及怎样解决内弦拉不响的问题，一些体会和方法，下次发文和朋友交流。感谢朋友们的关注鼓励和支持！

练习方法

二胡演奏的状态是自然放松，但在某个环节也要合理“调控”。如在慢长弓的运弓拉推中，若一点也不控制，易出现右高左低或者右低左高，再如儿童往往在拉弓中出现右端高，弓根靠近身体。

平的练习方法

随着拉弓的行进，右手要有意识的逐渐向右前方，斜下方伸展，推弓则原路返回。若感觉胳膊短，随着拉弓的长度加大，身体可自然适当的向右略微倾斜加以配合。

“直”的要求和实现方法

有时拉、推弓不能走相同的轨迹，甚至右手出现“画弧”而拉成“一片”，属于运弓不直。改善的方法：无论推弓和拉弓，让弓毛始终顺着琴筒，理论上越靠近琴杆越垂直琴皮，但新手往往把控不好，有时成了紧贴琴杆，会形成拉不响内弦的现象。所以实际上是顺着琴筒，与琴杆保持一定微小的距离最好！一般认为：弓毛和琴杆可以有如韭菜叶的宽度，当然若把控的好，牙签的宽度更好。若能做到始终这样，运弓肯定是直的。

​

辅助而有用的方法

1.选择一个适当的参照物（床头、支架等），放于拉弓结束的位置，对着参照物进行运弓练习。

2.对着镜子练习，你会直接看到自己运弓的情况，更利于自我调整。

几点提醒

1.初步调整时，刻意的调控每一弓是必须的。有毅力坚持下去，刻意就会慢慢变成自然，并有望养成好习惯。建议每次拉二胡时，首先练习慢弓，然后再练其他曲目。

2.儿童因臂短，一般不建议拉满弓，可根据右臂的长短来决定应该拉到的长度，必要时可在弓杆上做个记号。

​