 《灵岩山图》卷，清，恽寿平作，纸本，墨笔，纵20.7厘米，横107.2厘米。
 又自识：“昔黃子久畫富春山卷，頗自矜貴，攜行簦曆數年而後成。頃來山中鏡清樓上，灑墨立就，曾無停慮，工乃貴遲拙，何取速，筆先之意深愧于古人矣。壽平格又跋。”钤“正叔”。引首清弘储题诗，钤“ 中吳研山簡石”等印7方。后幅清明昙等6家题跋，钤“西蠡經眼”等印14方。   昔黄子久画富春山卷，颇自矜贵，携行簦历数年而后成。顷来山中镜清楼上，洒墨立就，曾无停虑，工乃贵迟拙，何取速，笔先之意深愧于古人矣。寿平格又跋。  先香山翁曾为和尚写灵岩图，题其帧首曰：'此山之趣在背，寺之趣在面，水之趣在天，盖以侧面取势，令湖光出其上。'惜此图逸去，无从悬购，今追用此语直写正峰，自落红亭以上剪取芙蓉城一片尔，而全形具焉。如须弥山七宝所成，上下四旁，各具一种色，色色不同，所见皆须弥也。呈老和尚鉴之。毗陵弟子恽格画并题。
 画家画左题跋道出画作缘由：“先香山翁为和尚写灵岩图，题其帧首曰：'此山之趣在背，寺之趣在面，水之趣在天，盖以侧面取势，令湖光出其上’。惜此图逸去……今追用此语，直写正峰，自落红亭以上剪取芙蓉城一片尔，而全形具焉。”
 （《灵岩山图卷》山峰）
画面上，画家对灵岩山两侧的景物作虚略处理，只截取灵岩山正峰。一条山路穿过山上茂密的林木，蜿蜒而上。小路通过山腰那座落红亭，向正峰山顶攀援。山顶那些建筑就是灵岩寺，旁边矗立着灵岩塔。灵岩寺后面是陡峭的悬崖，悬崖西边就是浩瀚的太湖。  （《灵岩山图卷》湖面）
画家用了三分之一的画面表现了太湖的景色：岸边土坡伸入湖中，湖水浩渺，远处小岛峰峦若隐若现。  （《灵岩山图卷》山林）
画家以干笔淡墨皴擦山石，一些紧要处用浓墨强调，画山林则用浓淡墨勾提点染，笔法秀骨清妙，表现出灵岩山空灵隽秀的禅意。 通观整幅画面，有黄公望《富春山居图》清雅秀逸的韵味。画家在右边的题款中，对黄公望用数年时间创作《富春山居图》表现出钦佩。  清 恽寿平灵岩山图- 弘储和尚画卷引首题诗 《灵岩山图卷》是祝寿之作，相关高朋亲友自然要在画卷上留些诗文题记，以助雅兴。弘储和尚在画卷引首题写七绝一首，落款“研山退翁”，并留下七方钤印。
恽寿平灵岩山图-灵岩山赋
画卷左边是恽寿平父亲明昙为退翁和尚六十大寿撰写的长篇《灵岩山赋》。画卷后幅还有余怀、黄子锡、顾文彬、费念慈等七家题记。
清康熙三年（1664年）二月上浣，31岁的恽寿平随父亲明昙云游苏州，拜访了当地著名的灵岩山禅寺住持弘储，时值弘储60寿诞，恽寿平潜心作此图，其父撰《灵岩山赋》，以示恭贺。恽寿平的山水画作品有许多是根据游历所见而创作的写生之作。这些作品，并非是对自然物象作纯客观的描绘，而是根据自己的创作需要进行主观上的审美取舍、提炼、概括等。此图重点表现的是灵岩山，作者便运用远近、疏密、高低互衬的美学原理，将灵岩山两侧的景致作陪衬性的淡化处理，由此更好地表现主题，烘托出灵岩山的空灵秀色。此幅当属恽寿平写景山水画中形式美与意韵美相得益彰的典型之作。撰稿人：李湜
清代恽寿平《灵岩山图》卷，纸本，墨笔，20.7x107.2厘米。故宫博物院藏。
（恽寿平像）
（恽寿平《高岩溅瀑图》） 恽寿平传世画作很多，如《高岩溅瀑图》《高岩乔木图》《蓼汀鱼藻图》《画山水图》《落花游鱼图》《双清图》《桃花图》等。
（灵岩山风景） 灵岩山在苏州西南郊，西临太湖。山上岩石嶙峋，风景秀丽，有不少历史人文遗迹。 （夫差和西施像） 春秋时期吴国的馆娃宫就建在灵岩山顶上，吴王夫差和西施就住在馆娃宫里，演绎着江山美人的故事。
现在山顶上的灵岩寺，是南北朝时期在馆娃宫遗址上建起的，至今寺院内外还有吴王井、浣月池等馆娃宫遗迹。
（灵岩山灵岩塔） 清康熙三年（1664年），恽寿平随父亲明昙来到苏州灵岩山，拜访灵岩山寺住持弘储。当时正值弘储六十寿诞，恽寿平创作《灵岩山图卷》，以此恭贺弘储六十大寿。 |
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