【原】琴家谈琴｜高建国:琴中的五音

【琴家谈琴】琴中的五音

高建国

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（高建国先生画作）

弹琴的人都知道，琴有宫、商、角、徵、羽五音。这其中，宫音为五音之首，有着举足轻重的地位，操琴须使音随宫走，不可造次僭越。

琴从一弦至七弦，与现代音乐的音名CDFGAcd基本吻合，因此，简单的认知是，当宫在三弦时为F调，宫在一弦时为C调，以此类推。在以F（正调）为基本调式进行借调或转调时就可以运用自如，间或以紧（升）、慢（降）来循序调节。传统的音律体系显现了古人的聪慧高妙，不可思议。

至于五音何来，却颇令人费猜，作为琴人，了解传统音律的基本常识，也是刻不容缓的。
     

我们的前人在设置和计算五音的内在形成规律方面是有多种方法和体系的，不一而足。
    

清代琴人王坦，以五声之数核其理，然后悟一弦之为徵也。原来琴的七条弦序，在演奏中早已经是以第一弦为徵音，可是在许多传统理论著作中，却一直把它作为宫音，从而产生了一系列无解的矛盾现象。由此定论，则相互之间的许多问题，也就能够得到合理的解释了。于是王坦引而伸之，触而长之，经过了五年的努力，在乾隆九年（1744年），写出了《琴旨》一书。此书被誉为发前人之所未发之旨（《琴旨·自序》)。
      

王坦在他的《琴旨》一书中，以三分损益之法设定和计算出五音生成的规律，通过三分损一和三分益一的上生和下生的五音生成顺序，得出宫、徵、商、羽、角的排列过程，从而说明了“音始于宫而穷与角”的独特现象，以整数相成而出倍徵、倍羽、宫、商、角、徵、羽的五音七声的古琴七弦体系，以三弦为宫形成初见，作正调。然后，再以角音的继续损、益计算，得出接近于宫音的变宫和接近于徵音的变徵二个变音，完善了一调七音的音乐体系，也为古琴在三弦和五弦的紧、慢调音和转调变化带来了方便路径。如今看来，是为与古相融，中外相通，堪称绝妙。