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胖袄是穿在水衣和大、二衣之间的棉衬, 用来对大、二衣起支撑和衬垫的作用,以完成人物的形体造型。 大、二衣属于舞台人物的外用服装, 其款式设计和尺寸大小不仅要考虑穿用某种服装人物的身份、场合, 而且要考虑这类人物的体形, 以期塑造完美的艺术形象。例如,“蟒” 是帝王将相等权贵人物出入于殿堂或公堂的礼服, 在舞台上要给观众以庄重、高大、威严的感受, 而且穿蟒的人物都处于社会上层, 物质生活异常优越, 一般来说, 身体都比较肥胖, 甚至大腹便便。从以上两点考虑出发而设计制作的蟒一般都具有宽松、肥大、庄重的特点。早期制作的蟒, 甚至采用统一的规格尺寸, 身长一律为4 尺4寸, 而演员的身高和体形往往不能与之适应。为了弥补二者的差距, 正如现代人穿的西装、大衣内必须加垫肩、衬里一样, 演员在穿大、二衣前, 必须搭上与大、二衣配套使用的胖袄, 以便把外衣“挑”起来。事实上, 也就是根据剧情的需要, 完成人物的形体造型。 胖袄是用两层白布或靠色布做的, 中间絮上棉花, 并用线引好, 以防因为棉花错动而变形, 特别是肩头部位, 引线更要密实,使其具有一定的“挺劲”。搭好后的胖袄类似带大襟的棉坎肩, 大领、无袖, 肩头宽度要比常人的肩宽大出许多。胖袄的前小襟、前大襟和后身各成一片, 只在肩头处相连。在前大襟中腰处钉两根二尺多长的小布带,以便搭好后将前襟和后身拦腰束紧。根据其尺寸的大小、厚薄, 特别是肩头的形状, 胖袄又分为大、中、小、女四种型号。 ( 1 ) 大胖袄: 也叫折肩胖袄, 这是因为保管时可由肩部对折起来而命名的。大胖袄的肩头外缘接近方形, 肩部宽度要比常人的肩宽大出约2~ 3 寸, 肩头围长约一尺左右,以便搭好后自然垂到演员腋下的高度。前襟长约为2 尺, 到演员腹部。后身长约为2尺3寸~ 2尺4 寸, 到演员的臀部。胖袄的厚度, 各处并不完全一样, 肩头部位最厚, 约1 寸~1.5 寸, 并用粗线纳实(如图1中画阴影线的部位), 脚部以下逐渐减薄, 后身下摆附近又逐渐加厚至半寸左右, 以增加人物的臀围。演员只有搭上大胖袄才能挑起宽大的蟒袍、开氅等服装, 形成肩宽背厚、身驱伟岸、威风凛凛的艺术形象。大胖袄是铜锤、架子花脸穿蟒袍、开氅时使用的。例如《铡美案》的包公, 《草桥关》的姚期, 《逍遥津》的曹操, 《连环计》的董卓, 《宇宙锋》的赵高等。 ( 2 ) 中胖袄: 又称圆肩胖袄, 它与大胖袄的主要区别是肩头的形状。中胖袄的肩头呈圆弧形( 见图2 ) , 围长略小于大胖袄,而厚度和肩宽则与大胖袄相同。前襟和后身的长度略小于大胖袄。厚度从胸部以下逐渐减薄, 后身低摆处不再加厚。搭中胖袄可造成肩宽、腰细、像扇面似的体形, 外穿箭衣, 身背绦子, 腰系大带会形成威武剽悍、浑厚有力的艺术形象。圆肩胖袄是架子花脸、武花脸穿箭衣、抱衣、扎靠等紧身服装时用的。例如《艳阳楼》的高登, 《白水滩》徐世英, 《四平山》的李元霸等。
( 3 ) 小胖袄: 小胖袄的样式与中胖袄基本相同, 肩头也是圆弧形的, 但肩部的宽度较小, 比常人的肩宽只宽出1~ 1.5寸, 而且厚度较薄, 比较柔软、服贴。前襟和后身也略小于中胖袄。根据胖袄的厚度, 小胖袄又分为厚小胖袄和薄小胖袄两种, 厚小胖袄供长靠武生、文武老生扎靠、穿箭衣、穿蟒时使用, 例如《挑华车》的高宠、岳飞, 《辕门斩子》的杨延昭、赵德芳, 《野猪林》的林冲。薄小胖袄供小生、老生穿褶子、帔、老斗衣, 短打武生穿袴衣、抱衣时使用的,例如《拾玉镯》的傅朋, 《击鼓骂曹》称衡, 《白水滩》的十一郎, 《三岔口》 的任堂惠等。 ( 4 ) 女胖袄: 女胖袄肩头也是弧形的,薄厚和小胖袄差不多, 圆领, 不上领子。除了肩头棉花较厚, 身上只有薄薄一层棉花,同夹的差不多, 前襟、后身也比小胖袄短些。女演员本身臀部大, 因而后身下摆处也不用再垫厚了。这种胖袄主要供刀马旦扎靠时使用, 例如《大破天门阵》的穆桂英, 《竹林记》的刘金定等。 除了常规地穿胖袄之外, 有时还要利用“楦肚子”的方法完成人物的特殊造型。例如《打店》中的二解差, 通常扮为一胖一瘦, 利用对比的手法来增强戏剧效果。此时,就要为大解差“楦肚子”。其方法是将中胖袄折起来, 使其圆肩折在外面, 然后放在肚子上, 并用胖袄上的带子系好, 外边罩上衣服就成了一个弓腰腆肚的大胖子。又如《五花洞》中的武大郎, 为了突出其矮胖的特点, 不仅走矮子步, 而且还要用上述方法楦上一个大肚子。这种方法也叫楦胖袄。 现代戏中的胖袄通常是根据演员的体型和人物的需要专门制做的。例如《沙家浜》中的胡传魁, 为了突出这个草包司令无所用心, 身材肥胖、大腹便便的特点, 胖袄的前襟下摆处就必须格外加厚, 同时在前襟的胸部, 后身的臀部也要成比例地相应加厚。 《戏曲艺术》 1993-04 |
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