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乾隆朝是清代书法最为繁盛的一个时期，上有所好，下必甚焉，君主醉心书画，想必臣子也会附和。当时宫廷的书画氛围非常浓厚，不少朝廷重臣、宗室子弟都极善书法，比如首席军机大臣刘统勋之子刘墉、内阁学士翁方纲、铁保，以及成亲王永瑆，他们也被并称为“乾隆四大书法家”。
不过，最得乾隆器重，甚至有“御用笔杆子”之称的不在这四人之列，他就是太子太傅梁诗正。很多人看到梁诗正的字，都会用“美”来形容，相比于“宁丑毋媚”“宁拙毋巧”的书风，他始终秉持着“唯美主义”的原则，没有其他书法家字里的奇崛诡巧。
当代书法家启功的字中颇有梁诗正的影子，虽无确切证据显示启功学过他，但二人学书经历的相似，促成了这种殊途同归。启功曾自述：“先摹赵董后欧阳，晚爱诚悬竞体芳。”即先学赵子昂、董其昌、欧阳询，之后学柳公权，而梁诗正亦是如此，受馆阁体书风和当时“无欧不点元”风气的影响，赵、董、欧也成了梁诗正的主学对象，此外则师法颜柳。
不过，启功确实对梁诗正评价很高。而在乾隆朝，梁诗正受到的恩赏更多，不仅身居高位，还是君主艺术上的知己。据说梁诗正写书法时，乾隆亲自为他拽纸；此外，当时皇宫内不少珍贵字画上都有他的跋文，比如黄公望《富春山居图》、仇英《清明上河图》、王羲之《快雪时晴帖》等。
在他传世书法真迹中，《骆宾王帝京篇》尤为精彩，全卷共44行，630余字，是他为乾隆代笔而作，此作原是写于仇英《清明上河图》之后。此帖精秀雅致，单字大小只有2.5厘米左右，字小而笔画无败笔，足以见其功力深厚。
此帖行笔秀美俊逸，笔画轻盈灵动，无丝毫赘笔，不仅有馆阁体书风的端庄，还有赵子昂的妍美；结字肃整中带有险奇，体现在笔画的连带和向右上结势上，跌宕多姿，因字赋形；《骆宾王帝京篇》布白合理、章法雅正，左右呼应、上下连绵,一气呵成，有赵孟頫《洛神赋》《行书千字文》风采。
梁诗正的字不仅突破馆阁体的局限，直接学赵、董、欧诸家，深谙法度，还能加入个人唯美华贵的书风，其作品真正做到了雅俗共赏，不愧是一代宗师。
现在，我们将梁诗正这帖藏于中国台北故宫博物院的《骆宾王帝京篇》真迹原作进行了超高清1:1复制，我们用市面最先进的技术，达到了与真迹相差无二，非其它版本所能比。
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