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找华君武故居还是绕了一点路，躲在巷子深处。华君武也是华氏子弟，出生于杭州，中国著名漫画家、艺术家、社会活动家。 
一楼正中竖立着一尊华君武的头部铜雕像，当门口是一本摊开的铜质书页。这个展馆介绍了华君武在上海、延安、东北和新中国各个时期的经历，同时也陈列了华君武的部分作品。
华君武原名华潮，就读于浙江省立第一中学，初一的时候开始学习漫画，第一部作品是学校里面学生打防疫针的场面，这幅处女作在浙江省立一中的校刊上发表，极大地鼓舞了他的创作热情。后来，他又漫画了一幅江南采莲的漫画，刊登于《浙江日报》。从此，华君武的漫画生涯便拉开了帷幕。
1933年，华君武入学上海大同大学附属中学高中部，在上海的五年，是他漫画创作的第一个重要时期。当时上海有很多漫画界的重量级人物，例如丰子恺、鲁少飞、张光宇、叶浅予等，也有很多专门登载漫画的刊物。华君武到上海以后，就向林语堂主办的《论语》杂志投稿。1936年第一届全国漫画展览召开的时候，他已经当选为筹备委员。虽然此时他仍然年少，但在漫画界却已经是一颗冉冉升起的新星。
这个时期，华君武的漫画以大场面著称，一幅画往往有几十成百的人物，例如《一二·九运动》《江北大世界》等作品，形成了他有别于其他漫画家的个人特色。
1937年，抗日战争全面爆发，日本侵占上海后，华君武瞒着母亲离开上海，经过香港、广州、长沙、汉口、重庆、成都、西安到了延安，先是在陕北公学，后来到鲁迅艺术文学院任研究员。这是他创作的第二个重要时期。
初到延安的时候，他的漫画继续模仿外国人的表现方法，后来转向民族化、大众化，他创作的《1939年所植的树》在当时备受争议，连毛泽东主席都看到了，把华君武请到自己的住处，就漫画创作进行了长谈。后来，他的漫画作品在题材和风格上都发生了很大的变化，锋芒直指阶级敌人。在延安时期，虽然限于当时的物质条件，华君武的漫画创作和发表都不算多，但却是他漫画风格转变的时期。
1945年，华君武参加鲁艺文工团，前往东北解放区，在《东北日报》一直工作到解放战争胜利。新中国成立后，华君武奉调入京，担任《人民日报》美术组组长，后来改任文艺部主任。自1953年起，兼任中国美协领导。1979年，华君武当选为中国美术家协会副主席，主持日常工作，长期从事美术组织和活动工作。文革结束后，华君武仍然创作了大量优秀的作品。
关于华君武，还有一件很有意思的事情。1978年恢复高考后，张艺谋报考北京电影学院，因为当时年龄超了6岁，不符合当时报考条件。张艺谋的前妻肖华找哥哥通过文化界的朋友辗转找到了当时任文化部长的黄镇，黄镇和华君武都觉得张艺谋是个人才，就给北电领导写了个纸条，给了张艺谋一个“代培生”的名额。幸好当时文化部的两位领导慧眼识珠，否则中国电影界可能就会失去一个优秀的导演了。
2010年因病于北京逝世，享年95岁。2013年1月11日，“华君武漫画园”落成揭幕仪式在杭州唐云艺术馆举行，这是对华君武漫画一生的肯定。二楼展陈了从古至新中国成立，历经百年的中国漫画史。清朝金农提到过“漫画”，意思是随便画的意思。清朝末期《人镜画报》刊登了设画、滑稽画、时画等，后来《文学周报》刊登了丰子恺的《子恺漫画》，漫画才开始进入大众视野。中国漫画发展的第一次高潮在辛亥革命前后，兴起了反封建反列强入侵内容的漫画创作。第二次高潮则是在九一八事变后，这时期的漫画创造以抗日为主题。新中国成立后，连环画的发展达到了鼎盛时期，漫画行业也进入了高速发展阶段。文革结束后，上世纪八十年代开始，连环画开始走向衰落。1980年12月，日本动画《铁臂阿童木》引入中国，出版了动画的漫画连环画。1987年，《机器猫》保留原版形式在中国出版，这是我国真正意义上的第一部引入的漫画，日本漫画在我国的漫画市场上占据了大量的份额。1993年8月20日，我国第一个全面采用日式分镜展现手法的漫画杂志《画书大王》创刊，该杂志开启了新漫画时代，但该杂志仅一年就停刊了。千禧年前后，我国涌现了一批原创漫画杂志，例如《漫友》《知音漫客》等。但随着网络的蓬勃发展，漫画杂志也不可避免地走向了衰落。自2019年后，网络漫画基本上占据了全部的漫画市场，很多网络小说也衍生出了漫画版本。从漫画馆出来，我们就没有了新的目标，只是沿着小巷子小弄堂随意走走，有时候看到弄堂的名字也挺有意思，例如有一条“米行弄”，想来以前这条弄堂里主要是卖粮食的吧？
走着走着，又走到了东门，然后再挑一条没有走过的弄堂继续往北门走。当然，免不了又走了一些走过的路。但这并没有打消我们的兴致，江南古镇原本就最适合这种漫无目的的闲逛了。走得累了，在亭子里长廊里找个近河的地方坐一坐，聊聊天。令人欣喜的是后来一直没有再下雨，我们手里就少了雨伞这个累赘，逛起来自然更闲适了。
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