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先剧: 《新边城浪子》 后小说:《小李飞刀2: 边城浪子》 1，关于女性 电视剧中，我认为编剧有浓墨刻画以下几个女性角色: 马芳龄，翠浓，丁灵琳，花白凤，沈三娘，并且尽量赋予了她们合乎现代观众理解的而又尽量有所区分的行为逻辑。而小说中，我却只能认可丁灵琳的思考力及其指导的行为，其他女性角色实在太单薄了：翠浓，一个八面玲珑的妓女，追随傅红雪日久生情后，一心唯爱无可自拔；马芳龄，从小缺爱导致心理不够成熟，想法和行动总让人大跌眼镜（但是也因我认定她“不成熟”所以也认可笔者再怎么编排她的发展都不为过，将就着接受她不断登场）；沈三娘，与翠浓命运相似，与仇人日久生情，也终于此情。另外还有花白凤，桃花娘子和丁白云，同样因为年轻一时，所托非人，怨愤一生，不得善终。居然都是一辈子只一根筋的女子。也许上下五千年里确有存在过那个江湖，那片边城，那些唯父唯夫为天的女人们，但作为现代观众，我们却只能去品读那些故事，感受那些情感，而不能再认可那些选择了。男女平权的问题不掰扯，仅从找到追求，实现价值的途径方面来说，现代女性的选择确实多了太多。可想，便可做。可是丁玲琳明明也算是顶着一颗恋爱脑的小妖精了，为什么我却甚是喜欢她呢？因为她虽不厌其烦地向叶开表达着爱意，但也攻守有度，可以和叶开势均力敌，也不惧剑拔弩张。我认为她对自己的爱情是有很好的认知力和掌控力的。她是聪明的，可能在面对情爱以外问题的时候也是聪明的。以后有机会再读几本笔者的小说，看看他真实笔下的那个时代女子群像究竟是什么样子。 2，关于爱恨善恶 一句话简介小说中的傅红雪：被养母错认为亲生子，被逼接受替父报仇的命运。一句话简介小说中的叶开：被高人收养，练就一身武艺，侠义江湖，阴差阳错避开了本属于自己的替父报仇的命运。小说里要有巧合，要有冲突，要有易于常理的夸张，才能吸引眼球，让观众大呼过瘾，或者扼腕叹息，没有问题。深究小说情节不是件值得花费精神的事情，因为那本可能就是笔者一念之间的选择。但对于傅红雪身上背负着仇恨这件事，笔者却自始至终字里行间都旁敲侧击着“没必要，不可取”的观点。“我年轻时也认为有很多事是非做不可，但后来我才慢慢体会到，世上并没有什么非做不可的事，问题只在你心理怎么去想。只要你能忍耐一时，有很多你本来认为非做不可的事，也许就会变成根本不值得你去做的事了。”结局才揭开的真相，不就是一个很大的嘲讽吗？ 这里我再说说自己对善恶的想法。大学课堂上讨论这个问题时： 我：我支持性本善。 老师：你怎么解释不明智的小朋友就开始抢玩具？ 我：小朋友本不会抢东西，他们本什么都不会。是有人教了，或者有人做了，看着模仿才会的。而且他们只是做，对于对错善恶该与不该没有认知。 老师：性本善的善又体现在哪里？ 我：不恶就是善，不为也是为。 老师：这又是另一番讨论了。 3，关于江湖和社会 个体和群体生存都需要有指导法则，群体生存的关系网络更需要法则维护。但变化（运动）又是绝对的，所以法则也是因时因地制宜的。待我拜读完卢梭的《社会契约论》再来补充想法。 4，关于傅红雪 读小说前几章时还担心着，剧中人物形象和设定会不会代入感太强，影响我了解笔者的第一手故事。事实却是很快我就连龙哥的脸都想不起来了。只有那惯常出现的“刀鞘漆黑，刀柄漆黑”八个字画面感十足。 《边城浪子》的男主角可能是叶开，也可能是傅红雪。叶开的浪在脚下，他可以随时出现在任何地方，打听任何事情；他的浪也在心里，他可以随心地选择关心或者不关心一件事情，结交或者不结交一个人。他的浪是主动的。而傅红雪的浪，我说不上在哪里，可能他整个肉身，整个灵魂都是飘着荡着的，不知所起，无所落处。“你要去万马堂，杀了你的仇人。”然后他去了。“他不是你的仇人，这里没你事儿了。”然后他走了。他的浪是被动的。 而《新边城浪子》的男主角毫无疑问是傅红雪。马芳龄，翠浓，花白凤几个女性形象也都由他支撑。但傅红雪“浪”的形象却也因为和几个女性的关系纠葛而弱化了很多，因为他不再是“不知所起，无所落处”了，他有了更多的主动选择权，他可以复仇或者不复仇，他可以停下或者继续赶路，在什么地方扎根或者不扎根，甚至可以选择和哪个姑娘相伴一生。所以，这个“新”字一定要加在剧名上，以言明这是小说改编的古装武侠（言情）剧。 因为电视剧较小说改编确实很大，所以我很难判断龙哥有没有准确地还原笔者笔下的傅红雪。但是龙哥饰演的小雪仍是我最喜爱的他的角色之一。小雪和翠浓的几次喜相逢又爱别离的对手戏值得反复品味，他们都是非常优秀的演员。 |
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