 视觉传达专业今年英国金史密斯的作品集独立命题里《后窗》是唯一的参考，正好我最近有写这一部电影的打算，看看能不能给各位同学提供一些思路。
《后窗》是希区柯克1954年的一部经典悬疑作品，讲述了摄影记者杰弗瑞为了消磨时间，于是监视自己的邻居并且偷窥他们每天的生活，并由此识破一起杀妻分尸案的故事。 我们现在看见的版本是修复版，早在 1960 年代，底片就因彩色染料褪色而受到严重损坏。几乎所有的黄色图像染料都已褪色。尽管担心这部电影已经无法挽回地损坏，但保护专家还是能够将这部电影几乎恢复到原来的颜色。 整部电影是在一个棚里完成的拍摄。
这套为了本片单独搭建的公寓庭院组合宽九十八英尺，长一百八十五英尺，高四十英尺，由三十一间公寓组成，其中八间家具齐全。庭院位于舞台下方二十到三十英尺，有些建筑物相当于五六层楼高。 整个场景花了 50 个人两个月的时间建造，成本在 75,000 美元到 100,000 美元之间。这相当于 2022 年的 840,000 美元到 1,120,000 美元。为了获得正确的规模，必须拆除声场地板，以便在地下室的前存储空间中建造庭院。因此，杰夫的公寓看似在二楼，实际上是在街道上。
灯光方面，一千个弧光灯被用来模拟阳光。同时，因为布景时设置的大量预照明，工作人员可以在四十五分钟内完成从白天到夜晚的转换。这一点哪怕对于我们这个时代的剧组而言都是十分快速和高效的。 比较搞笑的是，有一次，灯光导致自动喷水灭火系统关闭，现场陷入一片漆黑。希区柯克平静地告诉助手给他带把雨伞，让他知道“雨”何时停了。 希区柯克被认为是悬疑大师，也是一位理解人性的大师。在这部电影里，他先验性地尝试阐述： 我们是一个会放慢速度观看事故现场并偷偷瞥一眼公园里除了彼此之外什么都忘却的恋人的物种。电影和电视的一个主要吸引力在于它们为我们提供了一个无罪偷窥的机会。
弗洛伊德把人的好奇心的表现和“窥看” (look on)的欲望当作是性本能的一种，它起源于性的“窥 视冲动”，尤以关于父母的为甚。 儿童通过窥探父母隐私来 了解自身来历，是一种成长过程中的正常欲求。他认为儿童对他人生殖器官和生理机能的好奇，就是这种窥视癖的原初表现。那些儿童期窥探欲没有得到足够满足的人，到成年期后就会疯狂地窥探别人的隐私。 “文明渐渐使躯体被遮掩起来，然而性的好奇却从未停歇，这种好奇只有通过 窥到性对象的隐蔽部分才能满足。当然，如果这种好奇能从性器转向身体全部，那就会变成艺术的(升华为艺术的)。对于大部分正常人而言，多少都会滞留于这种居间的性目的——观看之上。的确，它可以使部分力比多指向更高的 艺术目的;另一方面，观看的快乐[窥视癖]亦可能变成变态的......” 只要人性还存在着缺陷，窥探隐私的喜好，就永远不会结束。
当观众在观看电影的过程中，他们会下意识地把自己压抑的欲望、憎恨或期待投射到剧中人身上，在心理上得到报复性或胜利的满足（这也是很多动作电影让人觉得”爽“和网络爽文让人觉得”爽“的原因）。 电影成为以一种合理合法的方式来满足观众窥视癖的途径。 于是希区柯克在《后窗》中，把“看电影”和“窥视”这两种行为类比起来。其实“看电影”行为本身就像是一种“偷窥”的隐喻。《后窗》中依窗而望的杰弗实际上等于是一个在现场看影片内发生的一切的观众。而坐在电影院里看电影的观众，就像是在透过镜头偷窥他人的生活。 拉康齐泽克对于《后窗》中出现的所谓”凝视“有如下的说法： 恋物癖式的否认是共同体成员间心照不宣的对恶的淫秽性享用。这种恶，不是某种罪行之恶而是欲望之恶，一种带有邪念的快感，淫秽性就产生于凝视对欲望之恶的倒置中,也就是《后窗》中杰夫对罪行的欲望被转化为在偶然性因素作用下的对案件真相的求知过程。 这是一种建立在角色的本能和观众的本能之间的一种天然的连接。 于是，借由主角的眼睛，我们得以以一种半电影半戏剧的方式”目睹“一场谋杀：
这部电影在 AFI 的世纪百强影片中排名第 42 位，介于《惊魂记》（18）和《迷魂记》（61）之间。 |
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