疏木有真意 江天任自由——张延信《疏木江天》作品赏

——张延信《疏木江天》作品赏

张延信先生水旱盆景《疏木江天》，在“景融第二届全国中青年盆景创意展暨现当代书画作品展”中喜获金奖，反复观赏，不禁赋诗遣兴：

疏木江天远，

阔水月影长。

亭空有琴韵，

桥孤绝人响。

题名：疏木江天

材种：鸡爪槭、三角枫、石榴

作者：张延信

第二届全国中青年盆景创意展金奖

这件作品，延续了先生简意萧疏的创作风格，画面简洁清新，一水两岸，开阔宁静，雅致内敛，不事张扬而生机勃发，含蓄安静却有无限张力，反复观赏，多有新意。

画面空疏，留白占画面的二分之一还多，疏秀空灵，纵目可眺远山隐隐，望阔水迢迢；举步可登岸坡渚岛，临空亭瘦桥；扶高树可仰啸阔水长天，对清风能吟唱今古渔樵。水阔而不空，心神安详；岸幽而不荒，气定神闲。人入画中，心游神驰，物我两忘，天人合一。作品形散而神聚，意舒而气凝，正是先生一贯的创作风格。

先生常讲“盆景的功夫在盆外”，品诗赏画，涵养慧心，厚积薄发，意在笔先。他推崇文人画，推崇倪瓒的创作风格，认为中国文人画的空疏，并非单纯的形式感问题，还包含着与佛、道思想的一定关系，倪瓒“玄窗参禅”，参禅者追求的那种所谓“不着一字，尽得风流”的完美形式，是中国哲学思想在画作中的体现，在倪瓒艺术的空疏中得到了反映。倪瓒的画空，如抚琴者得弦外之音，吟诗者得言外之境，因为艺术的审美境界是无限广阔的。

制作欣赏盆景，要看树石布局，也需要看它的空白处。树石外的空白，同样是盆景画面的组成部分，能使欣赏者“对云山野水，起无限之思”。

作品 /清赏

张先生信奉“盆景是无声的诗，是立体的画”，追求盆景的诗情画意，他崇尚澄净、清雅的审美旨趣，欣赏萧疏、简逸的恬淡之气，在他的盆景作品中无不流露出这样的气息。

就形式结构来看，张先生的系列作品，可以说：一个“疏”字，尽得风流！于空疏处，诗意流淌！

题名：山水清音

材种：三角枫、龟纹石

作者：张延信

第十届中国盆景展金奖

题名：云林逸景

材种：三角枫、黑云母石

作者：张延信

2019中国（遵义）国际盆景赏石大会金奖

题名：寒林阔野

材种：三角枫、石榴、黑云母石

作者：张延信

2019全国中青年盆景创意展银奖