师法古人 独树一帜——清初画家袁江、袁耀的绘画艺术清 袁江《骊山避暑图》134×224cm 首都博物馆藏袁江的《骊山避暑图》规模宏大、内容丰
富、色彩鲜明，属袁江山水界画佳作。图中层峦叠嶂，山岩奇险，山腰间云气缭绕。宫殿楼阁，丹陛石阶，重檐层扉，富丽堂皇。宫苑内众人往来其
中，周围草木扶疏，花影阑干。全景布局工整匀称，楼阁建筑及人物皆工笔重彩。以淡墨大、小斧劈皴、卷云皴、鬼面皴绘山石，树石用青绿点染，
色彩明亮鲜艳。上题“《骊山避暑图》壬午秋月以南宋人笔意拟之，邗上袁江”。清 袁耀《巫峡秋涛图》97.3×163.5cm 首都博物馆
藏袁耀的《巫峡秋涛图》绘的是巫峡景色，山势陡峭奇绝，峡中江水湍急，江船逆水而上。全作以水墨绘成，用笔工致，山树、水浪、舟楫、人物刻
画细腻。山石用大、小斧劈皴及卷云皴、鬼面皴表现强烈的动势。款属“巫峡秋涛，时乙丑小春，邗上袁耀”，钤“袁耀”白文印。清 袁耀《茅店
鸡声图》96.2×161cm 清华大学艺术博物馆藏袁耀的《茅店鸡声图》描绘的是温庭筠的《商山早行》诗意。表现了行旅之人一早告别简陋
的旅舍，踏上行程的凄苦景象。此作在《扬州画苑录》中有著录，“袁耀，字昭道，江都人。工山水，颇宗宋元人法。尝收所作《鸡声茅店月，人迹
板桥霜》图，月色昏黄，风声萧瑟，写出早行光景。”“二袁”作品风格相似，如不署名款，难以分辨。如《骊山避暑图》与《巫峡秋涛图》，骊山
雄伟、长江壮美。而实际两幅画作中的山石、树木、屋宇、船只的相似度极高。山石均以大、小斧劈皴及卷云皴、鬼面皴塑造质感，山体造型扭曲变
形富有张力；树木多取虬劲古拙之势，枝杈横生，满布结疤；屋宇以界画法为主，造型准确、布局恰当；船只刻画细腻，精工雕琢。界画在宋以前被
称为“台榭”“台阁”“屋木”“宫观”，直到郭若虚《图画见闻志》中才提出“界画”的说法。“画屋木者，折算无亏，笔画匀壮，深远透空，一
去百斜。如隋唐五代以前及国初郭忠恕、王士元之流，画楼阁多见四角，其斗拱逐铺，作为之向背分明，不失绳墨。今之画者，多用直尺，一就界画
，分成斗拱，笔迹繁杂，无壮丽闲雅之意。”从郭若虚文中可见，他对使用直尺的界画并不推崇。界画的作品中包容山水与楼阁，作品中的建筑使用
界尺来画横竖线条。界画萌芽于秦，据“文献记载秦始皇灭六国，把各国宫殿的图样都画了下来，应该算是界画的先河”。唐李思训的《江帆楼阁图
》、五代卫贤的《高士图》可以作为早期界画的实例。张择端的《清明上河图》《金明池图》保留下了北宋汴京的城建面貌。元明以来对界画重视不
够，明代石锐、杜堇、仇英、清代“二袁”继承了这一传统。清徐沁《明画录》卷一即介绍了“宫室”一类，在卷二中介绍了“山水”，“宫室”（
界画）与“山水”并置，可见在明清时为两个画种。在“宫室”一条中，谈到“画宫室者，胸中先有一卷木经，始堪落笔。昔人谓屋木折算，无亏笔
墨，均壮深远空，一点一画，皆有规矩准绳，非若他画，可以草率意会也。故自晋、宋、隋、唐迄于五代，三百年间，仅得一卫贤，至宋郭忠恕之外
，他无闻焉。有明以此擅场者益少。近人喜尚元笔，目界画者鄙为匠气，此派日就澌灭矣。”该条目中同时列举了工于界画的石锐与杜堇，并品评石
锐的界画特点是和金碧山水相结合，“楼台玲珑窈窕”“傅色鲜明”；杜堇的界画是“严整有法”。徐沁所言的“画宫室者，胸中先有一卷木经”，
这《木经》又是什么？《木经》是北宋名匠喻皓的建筑学著作。《木经》早已佚亡，人们仅能够借助《梦溪笔谈》中记载的喻皓加固杭州梵天寺木塔
的事迹，得以了解《木经》内容之一斑。现录《梦溪笔谈》中《木经》如下：“造舍之法，谓之《木经》，或云喻皓所撰。凡屋有三分：去声。自梁
以上为上分，地以上为中分，阶为下分。凡梁长几何，则配极几何，以为榱等。如梁长八尺，配极三尺五寸，则厅堂法也，此谓之上分。楹若干尺，
则配堂基若干尺，以为榱等。若楹一丈一尺，则阶基四尺五寸之类。以至承拱榱桷，皆有定法，谓之中分。阶级有峻、平、慢三等，宫中则以御辇为
法：凡自下而登，前竿垂尽臂，后竿展尽臂为峻道；荷辇十二人：前二人曰前竿，次二人曰前絛，又次曰前胁；后一人曰后胁，又后曰后絛，未后曰
后竿。辇前队长一人，曰传倡；后一人，曰报赛。前竿平肘，后竿平肩，为慢道；前竿垂手，后竿平肩，为平道；此之谓下分。其书三卷。近岁土木
之工，益为严善，旧《木经》多不用，未有人重为之，亦良工之一业也。”《木经》属于工程营造的范本，界画作品中的建筑工致整饬，严守建筑学
的金科玉律，因此界画的创作者既要具备绘画功底，又需懂得营造方面的知识，建筑所依托的山水的绘制也需要与界画建筑的风格统一，不可过于恣
意挥洒。袁江中年获得的无名氏临古人画，有可能是建筑图稿类的粉本。花鸟走兽画的不同风格“二袁”属于较为全能型的画家，除界画外，另有一
类写意山水用笔较为粗放，如《寒山万木图》即属于此类。而且兼擅花鸟，其花鸟画用笔严谨、造型准确、设色淡雅、富有情趣。山西省博物馆藏的
《袁江画册》共计八开，图绘鳜鱼、瓶花、芝兰、松桃、白菜虾蚌、春牛、柿子、三羊等。清 袁江《三羊开泰图》33×34cm袁江的《三羊开
泰图》描绘的是春日斜柳下，嫩青的草坡上三只觅食的羊。三只羊姿态各异，黑羊背对观者，两只白羊，一侧身、一正面。为打破画面过于稳定的三
角构图，在画面的一侧有一株刚刚吐芽的歪斜柳树。款署“袁江”。钤“袁江印”白文印、“文涛”朱文印。清 袁江《猫雀图》97.4×178
.5cm 首都博物馆藏袁江的一幅《猫雀图》极富生活情趣，画面中的桃树初绽新蕊，三只小鸟正在枝头休憩。一只觅食的黑猫攀沿着树干正伺机
靠近，它肌肉紧绷，似乎随时准备一跃而起，捕食小鸟。款属“己亥春日，邗上袁江画”。觅食黑猫的眼睛紧紧盯着枝头的小鸟，而三只小鸟神态安
详，对于渐渐逼近的危险毫无察觉。黑猫与小鸟，一动一静、一张一弛，形成鲜明的对比。此作必属画家根据生活实景进行的创作，生动鲜活，让观
者忍俊不禁。清 袁耀《芍药萱石图》袁耀的一幅《芍药萱石图》画中湖石前方是数丛萱花，湖石之后是盛放的牡丹。湖石为典型的“二袁”山石画法，形体扭曲富于动势，花卉除了白色花头的牡丹，其余花卉和枝叶均采用没骨法。画法工整严谨，用色清新雅致。上题“乙卯初夏，邗上袁耀。”钤“袁耀之印”白文印，“昭道氏”朱文印。 |
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