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山水题材石中国画中的一个重要类别，而“行旅图”、“山居图”与“访友图”又是山水画中的重要构成。在玉雕中同样如此，前面我们已经介绍过“行旅图”与“山居图”了，这里我们再介绍一下“访友图”。 《行旅图画作与玉雕作品欣赏》
《山居图画作与玉雕作品欣赏》 访友图是山水画中有个重要主题，山中寻访朋友，渴望一份真友谊。画家把这样的情怀画到作品里，提升画作的欣赏价值。 很多雕刻师会用玉雕作品来诠释画风画意。花鸟山水人物等题材的玉雕，秉持先入画再入雕的理念，以唯美、写实、婉约或禅意作为鲜明的艺术特色。
我们曾多次说过“玉画本一体”，把玉料上的画面先完整的画好，不断的修改，直至画面效果最完美，再进行雕刻。这样出来的作品，画面感非常好，层次丰富，十分细腻精致。 访友会有多种情况出现，遇到了与没遇到，交谈闲聊与送别。这两种情况，很难在画中体现。画家更多是喜欢画访友的过程，而不是画访友的结果，把重点放到了描绘山石树木之上。 《冬日访友》在创作的时候，罩染一层底色。这样画法，借鉴了青绿山水技法。刘原起将其运用到水墨画中，产生了质朴厚重的美感。画中雪山因此显得更加厚重。老者行于桥端，朋友房舍就在眼前。 ↑明 戴进 携琴访友 ↑明 僧七处 携琴访友图 《携琴访友图》是中国古代山水画非常常见的一个题材。战国时，琴师俞伯牙善弹七弦琴，技艺高超。有次他在路上弹琴，偶遇一位樵夫钟子期，没曾想区区一位樵夫，竟然能听出伯牙琴声中的各种情绪。当伯牙的琴声雄壮高亢的时候，钟子期便说“这琴声峨峨兮若泰山”，当琴声变得清新流畅时，钟子期又会说“这琴声洋洋兮若江河。”
 伯牙惊讶于钟子期竟能听出自己在琴声中的心境，于是两人在这琴声的契机之下结成好友，互为知音。第二年伯牙携琴访友，却得知了钟子期的死讯，伯牙痛失知音，万分悲伤，他来到钟子期的坟前，凄楚地弹起了古曲《高山流水》。一曲弹罢，伯牙感慨知音难觅，于是摔琴绝弦，从此终生不弹。 自古中国文人爱琴，君子隐居求志时，便是与琴相伴，可忘忧，可明志，而怀中所抱之古琴，也成了蕴含古时名士文化底蕴的载道之器。
携琴访友图”的典故最早出现在战国时期《吕氏春秋》中，后来常被用来当作绘画的一个重要题材，用画面来表现也更加的直观明朗。当然，这个主题也不仅仅是要来表达友谊的，更多的则是表现文人墨客们的高雅情怀，即远离俗世尘嚣，回归自然的怀抱，体现出人与自然的和谐关系。所以在“携琴访友图”这个主题中，我们看到更多的是一幅高山流水的自然画卷，画家们毫不例外地都借这个题材，描绘出山高水远、自然灵秀的大自然景色。 ↑清 王云 携琴访友图|↑明 文徵明 携琴访友图 古代贤士好携琴访友，应是与“高山流水”的典故有关。先秦琴师俞伯牙同樵夫钟子期因琴艺而结为至交，子期死后，伯牙弹完最后一曲便断绝琴弦，再也不弹。后世文人皆以伯牙子期为模范，携琴访友，寻求知音。 携琴访友的重点是琴，不过在画中山水却成了重点。画家这样创作，旨在表现琴音琴趣。绘画作品无法传递声音，为了让欣赏者感受到天籁之音，只能采用侧面烘托的手法。描绘壮美多姿的山水，是为了表现自然美景中的律动。这种天然律动可以比拟古琴演奏的乐曲。 人们在赏画的时候，仿佛听到了乐曲声，仿佛看到宾主之间的亲切交谈，仿佛感受到了人生得一知己的畅快兴奋。这就是携琴访友传递的文化内涵，也是画家爱画、人们爱看的一个重要原因。 张熊为了打破画面的沉闷之感，运用留白拓展画面空间。山间云雾、近水无波都是张熊特意为观赏者留下的放松之处。 这幅《深山访友图》画的是初夏时节，松荫之下、水阁之内，两位好友促膝而谈。自宋代就有这样题材的画作传世，不过前人常把创作重点放到“访”这个细节上。 这是一幅送别故友的画面，主人离开屋舍出门送别故友，阁楼会客室茶尚是热的，童子在门内探头瞭望，增添一份好友离别的不舍之情与伤感。 画中描绘的是深秋时节，水岸小村，有一老叟策杖访友的情景。整幅作品以水墨创作，未加多余色彩渲染，看上去高古苍润，十分赏心悦目。山高林密，飞瀑流泉，一看就是文人心中最美的风景，再加上文人借书访友【注①】的故事情节，达到了内容与形式的和谐共存。 【注①】古代文人得书实为不易，因书的价格甚高，穷苦人家买不起书，常要借书来读。而有些家境相对富裕一些的文人，虽有一定量的藏书，但遇到急用之书或心仪的书，也常向友人，或藏书丰裕的大家借书。其间发生了不少奇闻轶事。
二、玉雕“访友图”欣赏 ↑北京故宫博物院古琴馆藏清乾隆和田青白玉山子《携琴访友图》24.3厘米，长20厘米，宽9厘米。取材绘画作品《携琴访友图》 山子青玉质。正面凸雕一傍巨岩而建的小亭，亭内有老者凭栏而坐，似观崖下。亭后苍松繁茂，大树遮檐，流水湍急。蜿蜒的石阶山路上一老翁策杖而行，身后随一持琴童子，蹬阶趋亭，渐行渐近。背面仅雕三棵松树，大片空白处阴刻隶书清乾隆帝御制诗，题名“御制题携琴访友图”，诗曰： 廉折和平理可观，高山流水感多端。 相逢底用班荆论，便向松风深处弹。 -题曹夔音山水十二帧 其七 㩦琴访友[清朝] 弘历 ↑清乾隆·青金石御题携琴访友图山子摆件 来源：香港佳士得2016年6月1日，估计40-60万 此山子以青金石为质，凸雕一傍巨岩而建的小亭，亭外大树遮檐，流水湍急。蜿蜒的山路上一老翁策杖而行，身后随一持琴童子，蹬阶趋亭，渐行渐近。空白处阴刻隶书清乾隆帝御制诗，题名“御题携琴访友图”（同上）。  ↑高俊华 《青玉携琴访友图插屏》
规格：25.8×9.0×0.7cm 235g
这件玲珑剔透的玉雕插屏以细腻的青海青玉雕琢而成，色泽雅致，以不同的薄厚呈现出有透视深度的光晕效果。画面构图采用高远法，远山近景汇集于方寸之间。峰峦叠嶂之中，古松虬髯，树下石桥上，两位高士与抱琴童子正一同游览胜景，远处重楼掩映在山峰之后，空中有鸾鸟来仪，祥云缭绕，一派仙山幽谷之景。插屏底座为红木制作，造型精巧别致，落落大方↑2010年天工奖优秀作品奖。翡翠《深山访友》山子， ↑2010年天工奖优秀作品奖。翡翠《深山访友》山子，作者：万朝华、路彬。高26.5cm |
