在上海博物馆四楼的明清家具馆，展示着王世襄老先生历经半个世纪收拢的明清家具。在展馆进门处摆放的便是那件传世重器——“明紫檀插肩榫大画案”。 上海博物馆将此案陈列于展厅正当中地台上，案后置明黄花梨四出头官帽椅，椅前地上摆明黄花梨滚凳，相配成堂，案面陈列若干文房清供，尽显明式家具简约之美和清雅气韵，也再现了多年里王世襄书房主要陈设之旧貌。  上海博物馆家居馆陈列的这件王世襄先生旧藏紫檀插肩榫大画案，是目前所见国内外最大的一件，被明清家具研究界公认的重器中的重器，因画案形制巨大，且出自名门望族之家，向来被推为“存世第一紫檀画案”。 画案传世有年，在此案的一块看面牙条上，有光绪丁未年（1907年）清宗室溥侗的题识，全文共96字：昔张叔未藏有项墨林棐几、周公瑕紫檀坐具，制铭赋诗锲其上，备载《清仪阁集》中。此画案得之商丘宋氏，盖西陂旧物也。囊哲留遗，精雅完好。与墨林棐几、公瑕坐具，并堪珍重。摩挲拂拭，私幸于吾有夙缘。用题数语，以志景仰。丁未秋日，西园嬾侗识。
 说明此案为西陂（即明末清初著名文人宋莹）家旧物。该案尺寸宽大，用材重硕，云纹牙头，元素简约，向被推为第一紫檀画案。
 《文物藏品定级标准·家具卷》对于一级文物的要求是：
王世襄先生的《明式家具珍赏》以及后来的《明式家具研究》这两本书都是在这张大画案上完成的。在《明式家具珍赏》一书中，王世襄也明确地告诉读者，这件画案“自晚清以来，一向被推为第一紫檀画案。”在《明式家具研究》一书中，王世襄先生配图加文，足足用了两个整面才把它说完。
 在《明式家具珍赏》末尾附带的“王世襄简历”中，还配有一张他在书房里，坐在这张画案前写作的经典照片。 我国自古即认为紫檀是最名贵的木材，由于过于名贵，故紫檀器物比黄花梨的要少。倘是大件家具，因材料难得，更视同珠璧。
这件享誉京城的大画案，便是由极为珍稀的紫檀木制成，用料十分阔绰，它的重量可想而知。此种重器置放时绝对沉稳敦实，没有一丝飘浮之弊。画案是古代文人雅士研磨挥毫必不可少的书房重器，主人都格外注重其设计制作，以显示其高雅的鉴赏力，因此存世的古典家具中数量最少、品位最高，且最具文人气质的家具。此画案通体选用紫檀料精作而成，只边抹立面用简单的线脚，沿着牙腿起灯草线边，案足刻有变异回纹等纹饰，略似某些青铜器的腿足，与画案厚重相匹配。它也因用材重硕，尺寸宽大，故采取可装可卸的造法，在插肩榫画案中乃是变体。其结构及安装的程序是：案腿四条，每两条各由两根方枨联结。腿子上部开口，顶端留前后两榫，并削出斜而长的双肩。首先插入开口与斜肩下部拍合的，是用厚约寸许的整板挖出的向上卷转的四个云头。云头之上，再嵌插通长的牙条，与斜肩上部拍合。下一步是将案面抬起摆到支架之上，大边之下的榫眼，与每条腿子顶端的两个榫子拍合。最后安装两侧面的两条牙条，形成一具完整的大案。此案腿子的看面宽逾10厘米，因而斜肩部分斜长达20厘米。牙头、牙条与斜肩嵌插的槽口长，地位低，这对保证支架结构的稳定起很大的作用，正是大型重材画案必须注意到的问题。
“一个人如连玩都玩不好， 还可能把工作干好吗？” 这是他的名言。 黄苗子说他是“玩物成家”， 启功赞他是“玩物壮志”。
王世襄少时玩鹰
那时中研院聚集了很多建筑大家：朱启钤、梁思成、刘敦桢、林徽因、德国建筑学家鲍希曼（从左至右）
但最后还是因为不堪其他住户敲铁皮噪音之苦，被迫搬离。王世襄夫妇旧藏，已有1200多年历史的唐 “大圣遗音”伏羲氏古琴 清早期 铁力木罗锅枨加矮老四出头官帽椅，王世襄廉价收入囊中
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