【原】启功的书法偶像，日本人心中的“书圣”，书法如龙腾虎跃一般，邱振中：“魔鬼书法”

日本向中国学习书法的热潮，在唐代安史之乱后，随着经济社会的衰落便逐渐褪去，并且开始了本土化的历程。在唐代之后，便鲜少有书法家能够名扬海外。时代越往后，随着书法大势的衰落，这样的人就更少，在明代，只有两个人做到了。
这两个人一个是董其昌，一个是王铎。王铎在日本享有盛名，更是有“后王胜先王”之称。他是启功先生的书法偶像，启功先生称赞其“觉斯笔力能扛鼎，五百年来无此君也”。

这两个人为了肩负起书法发展的使命，除了力求复古，也为书法创新做出了相当的努力，而王铎就是那个扛起明代草书大旗的人，他是中国草书史上最后一抹不可错过的亮色。
两人有一个相同的努力方向：墨法。

董其昌善用淡墨，形成了独特的空灵书风，填补了“二王”书法体系中的重要空白点。王铎却截然相反，他独创涨墨笔法，使得作品的墨色层次更加丰富，也更显意趣，增强了作品的艺术性特色，形成了沉郁顿挫的雄浑书风。
邱振中先生评价他的作品是在“平面视觉空间中构筑了一种魔鬼美学”。

学习王铎的书法有一点尤其需要注意，那就是一定要选择他晚年的书法作品作为范本。其雄浑奔腾的书法，对书写者的笔力和对笔画的理解提出了很高的要求，王铎晚年书风大进，而早年的作品有鼓努为力，转折生硬的嫌疑。
王铎晚年有一件作品被誉为有“破鬼胆”之势，也让他坐稳了“后王胜先王”的书圣之位，这件作品就是他的草书《忭京南楼诗卷》。

此作作于1642年，王铎五十一岁时，这件作品是他个人书法，用笔、墨法、章法的集大成之作。
此作出规入矩，张弛有度，酣畅淋漓，有千钧之力。其笔笔都以中锋行笔，以劲力灌注，如龙腾虎跃一般。

如今大字书法盛行，人们回过头去才发现，原来早已王铎为我们开拓出一条道路。论创新，论大字、墨法、笔力，后世均无人能出其右。
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