山水图 朱耷 册页 纸本 水墨 纵54厘米 横46厘米 上海博物馆藏 山水图 吕焕成 册页 绢本 设色 纵33.1厘米 横26.2厘米 浙江省博物馆藏 山水图 恽寿平 册页 纸本 纵28.7厘米 横34.4厘米 首都博物馆藏 山水图 顾符稹 立轴 纸本 设色 纵121.5厘米 横79.8厘米 北京故宫博物院藏 山水图 原济 册页 纸本 水墨 纵24.5厘米 横38厘米 上海博物馆藏 山水图 黄鼎 立轴 纸本 水墨 119.5厘米 横40.5厘米 北京故宫博物院藏 山水图 袁耀 册页 纸本设色 纵27厘米 横33厘米 中央工艺美术学院藏 山水图 张宗苍 立轴 纸本 设色 纵144.6厘米 横75.3厘米 北京故宫博物院藏 山水图 沈宗骞 册页 纸本 设色 纵18.5厘米 横25厘米 常熟市文物管理委员会藏 此图册选二开。图册之一,绘青山迷朦,山脚下数棵梅树,或虬曲,或挺拔,形姿不一,枝上梅花正待开放,其后一片丛竹。梅竹丛中显露一草屋,屋主人正在观赏窗外之景。此图远山以没骨烘染为之,近景则以勾勒为主,辅以皴点,形成对比,具有诗意。图上自题:“梅与竹皆清之绝者而共处一区,其清境何如耶,彼幅中凭几而观者,其殆子猷和清之流乎。芥舟。”图册之二,以平远构图,绘河溪两岸景色。近景土坡青松挺立,配以杂树数棵,姿态各异,树荫下草亭临溪而座。河溪对岸,丘陵山岗,丛林苍翠,溪水曲流,远山连绵起伏。作者试用李升没骨法并参以米家点为之,设色艳丽浓重,别具韵趣。图上自题:“唐李升善没骨山水,董思翁当仿之,秀润古雅,灼灼如芙蕖出水,又如美女靓妆,当牖明丽欲绝,异不能再得华亭妙腕也。芥舟。” 山水图 方薰 册页 纸本 墨笔 纵2S厘米横21厘米 常熟市文物管理委员会藏 山水图 潘恭寿 册页 纸本 设色 纵24厘米 横28.2厘米 镇江市博物馆藏 潘恭寿(1741—1794),清代画家。字镇夫,号莲巢,江苏镇江人。能诗善画。少学山水,苦无师承,王文治遂授以书家用笔之道。恭寿复取古迹临仿,画乃益进。山水规仿文徵明,花卉取法恽寿平,画佛像及仕女,亦韵秀而饶古意,竹石亦佳。传世作品有《江帆远岫图》《烟云阁图》《写柳永词意图》《仿戴逵破琴图》。此所选其中一页《仿陆子传》,画山石壁立,层峦叠翠,平缓处,老树横枝,其下,溪流有声,绿草丛茵,两高士席地而坐,欣赏周围美景,童子则抱琴侧畔待唤,各自神形俱备。画面苍古隽逸。 山水图 刘彦冲 立轴 纸本 淡设色 纵137厘米 横49.6厘米 北京故宫博物院藏 刘彦冲,生于1809年,卒年不详,清代画家。号泳之,四川梁山人,寓居吴门(苏州)家境贫寒。工诗文,善山水、人物和花卉。师法朱昂之而青出于蓝。为晚清杰出的画家之一。传世作品有《山水轴》等。此图又名“群峰积翠”,画群峰丛林,平湖茅舍,呈秋天景色。峰下烟云出没,湖边小船停靠,富有一定的生活气息。用笔峭秀清苍,是刘氏代表作。自题:“群峰积幽翠,止水澄天镜,丛木坐秋凉,飞云变朝暝。波深荇藻静,地远衣冠胜。意惬遂忘机,神闲足怡境。此中无尘坌,漠漠棹烟艇。庚戌长夏,拟黄鹤山人遗意,彦冲作於归实斋。” 山水图 虚谷 册页 纸本 设色 纵18.9米 横25.4厘米 上海博物馆藏 虚谷(1824-1896)清代画家。僧,俗姓朱,名怀仁。号倦鹤,又号紫阳山民,徽州(今安徽歙县)人。曾为湘军军官,后出家为僧。经常来往於扬州、上海之间。工画花鸟、蔬果,亦善写真。用乾笔偏锋,冷峭新奇,别具一格。画松鼠、金鱼,善用破笔,生动超逸。有《虚谷和尚诗禄》传世。此册共十四开,分别描绘春、夏、秋、冬四季景色,皆是江南风景。此选二开。此册的山水技法,虽受程穆倩的枯笔影响,空灵处得弘仁、倪瓒的萧疏之情,然又自成一格,有独特个性。山石皴法掺入书法笔意,侧锋、逆锋兼用,线条冷隽而不枯槁,浓淡相间,墨色融合一体;山峦丛树间敷以石青、石绿重色,构成冷隽奇峭的风韵和鲜明独特的艺术风貌。 此图丘壑布置,远宗董源、倪瓒,近效董其昌,别开蹊径,在画面景物繁密的近中景留出一片空白,其上绘一孤亭,令人产生空灵通透的感觉。山石树木皴笔、勒笔全出中锋,随后秃笔擦染,浓墨横皴,笔墨老辣纵横。此图为朱耷70岁后所作的大幅山水画。 仿黄鹤山樵山水图 谢时臣 立轴 纸本 水墨 纵58.9厘米 横31.3厘米 南京博物馆藏 此图为谢时臣的细笔山水佳作。写溪山胜境,山岚层叠,丘壑玲珑,栈道盘旋延伸,楼阁亭轩错落,士人童仆其中,还有雾气升腾,飞瀑直泻,湖光粼粼。画山石用解索皴,点苔用渴墨,皆为黄叔明笔法。此图布局稠密,笔势纵横,墨色淡雅,清丽潇洒。 图中绘古木虬曲,怪石自山脚斜出,江面开阔,远处重峦叠嶂,一派春意盎然之景。一人于桥头垂钓,抱膝而坐,正与靠岸的船主搭话,船上什物清晰可见。画树用笔生拙朴质,画石皴法如斧劈刀削,远山则层层渲染,充分表现了浙派绘画水墨苍劲的特点。 |
|