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#词牌选取 & 情感表达 Rhyme & Emotion Expression About of The Poem 词这种题材，最早起源于隋唐之交或更早，成熟于唐。最早的词牌名是有音乐性的，每个调都定了不同的曲子，因此不同词牌具有不同风格。这个时期的词牌和曲子是相辅相成的，两者多为教坊乐人所作。唐宋词所合之乐属定型之乐，故调有定格、句有定数、字有定声。 初学填词，最困惑的莫过于如何选择词牌？很多时候填词都不知道哪种词牌可以表达什么样的感情，或者说不知道什么样的感情该用什么样的词牌来填写。有些初学者，也不管是什么词牌，该用哪种格调也不管，造成词牌乱用现象，虽说诗词需要发展，但也需要传承，下面是我们归纳整理出的词牌与情感表达的，供广大词作者参考。 1、【何满子】此调入商调，哀歌愤懑，悲凉凄怨的哀曲，切莫用于祝寿，喜兴。 2、【虞美人】又名《一江春水》、《玉壶水》、《巫山十二峰》等。入中吕宫、黄钟宫、中吕调，此词章节顿挫，平仄韵递换，见感情起伏。 3、【行香子】入“双调”，此调节奏明快，用于抒情记物。 4、【连理枝】入“黄钟宫。程垓词名《红娘子》。刘过词名《小桃红》，又名《灼灼花》。此调富贵缠绵，抒情交织，清新明快。 5、【好事近】又名《钓船笛》《倚秋千》《翠圆枝》。入仙吕宫，声情拗峭挺劲，适宜表达“孤标耸立”和激越不平的情调。 6、【眉妩】 “一名《百宜娇》。”入双调，写景意味隽永，抒情凄切哀婉。 7、【戚氏 】“中吕调”，高下闪赚 ，隽永醇厚，交融楚楚。 8、【喝火令】调见《琴趣外篇》。入“商调”，凄怆幽怨，多用于感叹伤悲，缠绵相思之曲。 9、【上林春令】《宋史·乐志》属中吕宫。此调高下闪赚 ，隽永醇厚，也宜抒发哀惋叹喟。 10、【梅花引】此调有两体，五十七字者，入“越调”。高宪词有“须信在家贫也乐”句，名《贫也乐》。一百十四字者，即五十七字体再加一叠，贺铸词名《小梅花》。多用于陶写冷笑，抑郁意愤。 11、【玉漏迟】 蒋氏《九宫谱》：入黄钟宫。该调富贵缠绵，意致婉曲，情感舒真。 12、【忆秦娥】入“商调”，又名《碧云深》，《花深深》。此调凄怆怨慕，凄楚感伤。 13、【浣溪沙】又名《浣纱溪》《满院春》《小庭花》等。入中吕宫或黄钟宫，此调音节和婉、明快，上半阕情调较急，下半阕便趋缓和。可用来表达各种忧乐不同的思想感情。婉约、豪放两派词人都竞相采用。 14、【临江仙】又名《谢新恩》、《雁后归》、《画屏春》等。入仙吕调、高平调，此调音节谐婉，声情掩抑，可用来表达各种忧乐不同的思想感情。 15、【如梦令】又名《忆仙姿》、《宴桃园》、《无梦令》。入中吕调，此调甜庸，可作一般抒情用。 16、【人月圆】又名《青衫湿》。此调入黄钟宫，婉转缠绵，多咏元宵节。 17、【玉楼春】又名《玉楼春令》、《西湖曲》、《惜春容》、《归朝欢令》、《春晓曲》。入大石调，宜由景入情，抒发凄婉的情致。 18、【点绛唇】又名《点樱桃》《十八香》《南浦月》《沙头雨》《寻瑶草》《万年春》。此调入仙吕调。多用于男女相会，描写感情。 19、渔歌子，又名《渔夫》《渔父乐》《渔夫辞》。唐教坊曲，入黄钟宫，此调声情轻快，是多用来写渔人和渔家生活的曲子。 20、【生查子】又名《楚云深》。原唐教坊曲，入双调。此调音节比较谐婉，多抒怨抑之情。 21、【长相思】又名《长相思令》《相思令》《吴山青》。入般涉调，此调多用以写男女相思之情，也可抒写友情。 22、【诉衷情】又名《一丝风》、《步花间》、《桃花水》、《偶相逢》、《画楼空》、《渔父家风》。此调入林钟商，凄怆怨慕，一般多作抒情之用。 23、【西江月】又名《步虚词》、《白苹香》、《江月令》。此调入中吕宫，声情甜庸，宜抒一般之情。 24、【浪淘沙】又名《浪淘沙令》《卖花声》《过龙门》。入歇指调、商调，此调音节谐婉，可用来表达各种忧乐不同的思想感情。多作激越凄壮之音。 25、【疏影】又名《绿意》《解佩环》。入仙吕宫，此调音节和婉，古人多以咏梅。 26、【小重山】又名《小冲山》、《小重山令》。入双调，声容极掩抑低佪之致，恰宜表达缠绵悱恻的情感。此调唐人常用以写宫怨，故其调悲。 27、【桃园遇故人】又名《虞美人影》。入双调，此调多用来咏友情。 28、【满江红】又名《上江红》《念良游》《伤春曲》。入仙吕调，此调格调沉郁激昂，宜抒发激烈慷慨之情，此调用入声韵者居多，沉郁激昂，前人用以发抒怀抱。 29、【夜半乐】又名《还京乐》。入中吕调，格局开展，伟岸奇丽，中段雍容不迫，后段声拍促数。柳永用来抒写羁旅行役之感。 30、【蝶恋花】又名《凤栖梧》、《鹊踏枝》。入小石调或商调，以表达低佪掩抑、哽咽幽怨感情为多。 31、【渔家傲】又名《吴门柳》《添字者》等。入般涉调，音节拗怒，情绪紧张迫促，适宜于表达兀傲凄壮的爽朗襟怀。 32、【祝英台近】又名《月底修箫谱》《祝英台》《祝英台令》《燕莺语》《宝钗分》。入越调，此调宛转凄抑，声容刚柔相济，适宜表达抑塞磊落的幽咽情调。 33、【洞仙歌】又名《洞仙歌令》、《羽仙歌》、《洞仙词》、《洞中仙》、《洞仙歌慢》。此调兼入中吕、仙吕、般涉三调，音节舒徐，极骀宕摇曳之致。 34、【水调歌头】又名《凯歌》《元会曲》《台城游》。此调入中吕调。唐人水调凄凉怨慕、声韵悲切；宋人水调昂扬酣畅、豪放潇洒。所咏有：吊古、登览、赠别、庆贺、感时伤世等。 35、【鹊桥仙】又名《鹊桥仙令》、《金风玉露相逢曲》、《广寒秋》。入歇指调，此调多咏牛郎、织女七夕相会事。 36、【曲玉管】此调入大石调，宜抒写羁旅中的怀旧伤离情绪。 37、【永遇乐】又名《消息》。入歇指调，本调音节抑扬、气势雄壮，宜于抒发慷慨豪壮之情。 38、【扬州慢】此调入中吕宫，悲凉掩抑，凄咽低沉，哀怨无端，特显缠绵凄抑情调。 39、【破阵子】又名十拍子。入林钟商，此调为军乐，适合抒发激昂雄壮情绪。 40、【御街行】又名《孤雁儿》。入双调，整体拗怒多于和谐，显示着心胸开阔、英姿飒爽的苍莽气度，便是用来抒写儿女柔情，也绝不至流于软媚。 41、【念奴娇】又名《百字令》、《酹江月》、《大江东去》。此调入大石调，复道调宫，又高宫大石调，音节高亢拗怒，声情激壮，多以抒发慷慨豪放之情。也是一个笛子曲。 42、【采桑子】又名《罗敷媚》、《丑奴儿》等。入羽调或双调或太簇角，此调流畅轻巧、深蕴含蓄，宜用于以景抒情。 43、【解语花】入林钟羽，此调婉丽，宜抒情。 44、【谒金门】又名《垂杨碧》《花自落、》《杨花落》。入双调，宜表达激切紧促的思想感情。 45、【高阳台】又名《庆春泽》。入商调，此调情调低沉，只适合表现哀怨心情。 46、【满庭芳】又名《锁阳台》、《满庭霜》、《潇湘夜雨》等。此调属中吕宫，音节低抑凄凉，适宜表达绵邈婉转的情感。 47、【水龙吟】又名《龙吟曲》、《小楼连苑》。入越调，此调本为声调激越的笛子曲。故气势雄浑，宜写慷慨激昂之情。 48、【山花子】又名《摊破浣溪沙》或《添字浣溪沙》。入中吕宫或黄钟宫，宜描写细腻、缠绵悱恻的情感。 49、【鹧鸪天】又名《思佳客》《思越人》《醉梅花》。入正平调，音节谐婉，可用来表达各种忧乐不同的思想感情。 50、【齐天乐】又名《台城路》《如此江山》。入正宫，此调音调高隽，最宜于写秋景。 51、【沁园春】又名《寿星明》。入般涉调或中吕调，此调格局恢弘，宜于铺叙，抒发壮阔豪迈襟怀。 52、【贺新郎】又名《乳燕飞》《贺新凉》《貂裘换酒》《金缕歌》《金缕曲》《唱金缕》《金缕词》《金缕衣》。入南吕宫，此调用入声韵时，则气激昂豪壮，宜于表达慷慨激昂、豪迈雄壮的英雄情感；用上、去声韵时，则沉郁悲凉。 53、【兰陵王】此调入越调犯正宫，音节拗怒，声情激越，适宜表达苍凉激越的情调。 54、【钗头凤】又名《折红英》。入中吕宫，此调音节拗怒，声情凄紧，宜表达显示一种情急调苦的姿态。 55、【望海潮】此调入仙吕调，宜作怀古词 56、【霓裳中序第一】属商调，音节闲雅。 57、【南浦】入中吕宫，此调高亢欢乐，不适于表达清凉悲伤的送别之情。 58、【山花子】又名《摊破浣溪沙》或《添字浣溪沙》。入中吕宫或黄钟宫，宜描写细腻、缠绵悱恻的情感。 59、【寿楼春】此调节奏舒缓，声情低抑，凄切悠远，适于抒发缠绵哀怨的悼亡之情，不适宜祝寿贺年。 60、【雨霖铃】又名《雨霖铃慢》。入双调，此调极为哀怨，有激越悲凉、感怀凄切之情。 61、【木兰花慢】此调入南吕、高平调，和谐婉转，宜于写缠绵悱恻之情。 62、【长亭怨慢】入中吕宫，音节清劲峭折，摇曳生姿。 63、【定风波】又名《定风流》、《定风波令》、《醉琼枝》。入双调、林钟商，感情细腻，宜表现细腻婉约之情调。 64、【一剪梅】又名《腊梅香》。此调入南吕宫，声情低抑。 65、【醉花阴】又名《九日》。入黄钟官，多用于表达悱恻缠绵的情感。 66、【千秋岁】入歇指调、仙吕调，此调悲伤感抑，不适合祝寿喜庆。 67、【卜算子】又名《百尺楼》、《眉峰碧》、《楚天遥》等。此调入歇指调、南吕宫，婉曲哀怨而略带几分激切。 68、【金人捧露盘】又名《铜人捧露盘引》《上西平》《西平曲》。入越调，此调苍凉激楚。 69、【少年游】又名《少年游令》《小阑干》《玉腊梅枝》。入林钟商调，音节谐婉，情调激越，声容迫切凄厉。 70、【踏莎行】又名《柳长春》、《喜朝天》、《踏雪行》等。入中吕宫，常以描景抒情，多为愁别。 71、【凄凉犯】又名《凄凉调》《瑞鹤仙影》。为仙吕犯商调，不宜用于祝贺之词。 72、【剑器近】此调属中吕宫、黄钟宫，音节低徊掩抑。 73、【南歌子】又名《南柯子》《风蝶令》《十爱词》《水晶帘》《望秦川》。入仙吕宫，音节流美，由舒徐渐趋急促，显得摇曳生姿，有馀音袅袅、缠绵不尽之致。 74、【忆江南】又名《江南好》、《春去也》、《望江南》、《望江楼》、《梦江口》、《梦江南》、《望江梅》等。入南吕宫。音节流丽谐婉，用来表达不同的思想情感。 75、【风入松】又名《远横山》《风入松慢》。此调入林钟商，音节轻柔婉转、掩抑低徊，适宜表达和婉情调。 76、【调笑令】又名《古调笑》、《宫中调笑》、《调啸词》、《转应曲》、《三台令》等。此调入双调，音节婉转相应，情调迫促，多为又歌又舞的筵席上的劝酒曲。 77、【西吴曲】入越调，此调苍凉激楚。 78、【桂枝香】又名《疏帘淡月》。入仙吕，本调音节高亢拗怒，宜表雄壮豪放情怀。 79、【凤凰台上忆吹箫】又名《忆吹箫》。入仙呂調，和谐婉约，轻柔婉转，宜表达缠绵情绪。 80、【摸鱼儿】又名《买陂塘》、《迈陂塘》、《双蕖怨》等。入中呂調，情调低徊掩抑、欲吞还吐，适宜表现苍凉郁勃与幽咽情绪。 81、【河傅】又名《河转》《月照梨花》《怨王孙》。入南吕宫、仙吕调，此调悲切，原系隋炀帝时开运河河工之曲。 82、【菩萨蛮】又名《子夜歌》、《重叠金》等。此调入中吕宫或中吕调，情调由紧促转低沉。 83、【太常引】又名《太清引》《腊前梅》。入仙吕宫，此调适于轻悠内容，亦可适于婉约、淡淡的幽怨。遣字不需太重、太猛。可有波澜，但无需大浪。 84、【更漏子】又名《付金钗》《独倚楼》。入大石调、商调、林钟商调，音节和婉。本咏“更漏”之事，多咏夜间相思。 85、【清平乐】又名《清平乐令》《忆萝花》《醉东风》等。入大石调或越调，上片感情拗怒，下片转为和婉，有缠绵不尽之致，是短调中最为美听的。 86、【天仙子】此调入歇指调、中吕调、仙吕调，情急调苦，伤春伤别。 87、【青玉案】又名《横塘路》、《西湖路》。入双调，适宜表达低佪掩抑、哽咽幽怨感情。 88、【乌夜啼】又名《相见欢》、《秋夜月》、《上西楼》。入南吕宫，音节激越凄怨。 89、【南乡子】又名《好离乡》、《蕉叶怨》。此调入中吕宫、黄钟宫，音节流美，适宜抒写缠绵低抑情调，多咏江南风物而得名。 90、【阮郎归】又名《醉桃源》、《醉桃园》、《碧桃春》。此调入南吕宫，情调较低沉，宜适抒写缠绵低抑情调。使人感到情急调苦，凄婉欲绝。 91、【莺啼序】又名《丰乐楼》。入商调，凄凉悲苍，宜写伤春伤别之情。 92、【减字木兰花】又名《木兰花》《玉楼春》《偷声木兰花》《木兰花慢》。入林钟商或仙吕调，章节优美而多变化，词人多喜用此。 93、【一斛珠】又名《醉落魄》、《怨春风》、《章台月》等。此调入中吕调，婉转凄抑，不宜表达壮烈豪迈之志。 94、【忆旧游】此调入越调，情调掩抑低沉，适宜于曼声低唱。 95、【风流子】入大石调，此调壮阔豪迈，显示宽宏器宇和雍容气度。 96、【暗香】又名《红情》。入仙吕宫，此调音节和婉，古人多以咏梅。 97、【六州歌头】入大石调，句式短促，音节繁密多变，有步步紧逼、意切情激之感，宜表达慷慨悲歌怒斥强敌，抒发豪壮奔放之情。 98、【江城子】又名《江神子》、《水晶帘》、《村意远》。入双调或高平调，音节流美。上紧促而下沉咽。 99、【八声甘州】又名《甘州》、《潇潇雨》。属仙吕调、中吕调，摇筋转骨，刚柔相济，最使人荡气回肠。 100、【六丑】入中吕调，音节之美，欲断还连，千回百折，而又一气贯注，摇筋转骨，极诸变态。 二、词牌选取按情感类型分类（四大类） 选用词牌，不要太随意，尤其不能望文生义。如有人填《贺新郎》词去恭喜别人新婚，用《千秋岁》词去祝贺老人的生日，懂词的人一看就会好笑。因《贺新郎》多用以抒写苍凉慷慨之情，《千秋岁》则多写忧郁悲伤的情绪。又如史达祖的《寿楼春》词，只看词牌名，会以为是喜庆的词，但实际是抒发悼亡情感，声情低抑，全作凄音。假如用来填贺寿词，那就大误了。又如《满庭芳》《一剪梅》等词牌，比较适合表现细腻伤惋的情思；《满江红》《沁园春》《六州歌头》等词牌，比较适宜表达激昂、慷慨、豪放的情感，像岳飞的《满江红》、刘过的《沁园春》、贺铸的《六州歌头》就是很明显的例子。 1、【压抑凄凉类】 《河傅》悲切。 《金人捧露盘》《西吴曲》苍凉激楚。 《钗头凤》声情凄紧。 《祝英台近》宛转凄抑。 《剑器近》低徊掩抑。 《雨霖铃》缠绵哀怨。 《摸鱼儿》苍凉郁勃。 《菩萨蛮》紧促转低沉。 《天仙子》伤春伤别，情急调苦。 《蝶恋花》《青玉案》多表达幽咽情调。 《卜算子》婉曲哀怨而略带几分激切。 《南乡子》适宜抒写缠绵低抑情调。 《忆旧游》《高阳台》忧婉凄抑。 《阮郎归》情急凄苦，凄婉欲绝。 《生查子》比较谐婉、怨抑。 《一斛珠》婉转凄抑，不宜表达壮烈豪迈之志。 《风入松》轻柔婉转、掩抑低徊，适宜表达和婉情调。 《忆旧游》《扬州慢》《高阳台》音调缠绵，适宜表达凄抑情调。 《何满子》哀歌愤懑，悲凉凄怨的哀曲，“一声何满子，双泪落君前”。 《寿楼春》凄音哀乐，抑郁悲哀，原是悼亡之作，宜寄托哀思。不可顾名思义用来祝寿。 《千秋岁》凄凉幽怨、声情幽咽,宜表达悲伤感抑之情，绝不能祝寿喜庆。 《凄凉犯》《惜分飞》不宜用于祝贺之词。这种词牌与内容相符合的只是少数。 2、【缠绵婉转类】 《洞仙歌》音节舒徐。 《调笑令》多演唱故事。 《最高楼》轻松流美。 《鹊桥仙》多用于男女相会。 《一剪梅》等细腻轻杨的词调。 《浣溪沙》上半阕急，下半阕缓和。 《鹧鸪天》宜哀怨思慕、柔婉风丽之情。 《暗香》《疏影》音节和婉，古人多以咏梅。 《木兰花慢》和谐婉转，宜于写缠绵悱恻之情。 《桃园忆故人》一般抒发情感,表现友情。 《长相思》多写男女情爱，以声助情得其双美。 《满庭芳》《凤凰台上忆吹箫》和谐婉约，轻柔婉转，宜表达缠绵情绪。 《小重山》《定风波》《临江仙》感情细腻，宜表现细腻婉约之情调。 《忆江南》《浣溪沙》《浪淘沙》《少年游》音节流丽谐婉，用来表达不同的思想情感。 3、【豪放激壮类】 《永遇乐》激越情感。 《好事近》表达激越不平的情调。 《兰陵王》表达拗怒激越声情。 《水龙吟》激越，表达凄壮郁勃情感。 《清平乐》，上片感情拗怒，下片转为和婉。 《南浦》高昂欢乐，不宜表达凄凉悲伤送别之情。 《破阵子》为军乐，适合抒发激昂雄壮情绪。 《渔家傲》拗怒，表达兀傲凄壮、爽朗襟怀的情调。 《沁园春》《风流子》壮阔豪迈，显示宽宏器宇和雍容气度。 《念奴娇》多表达雄壮豪迈情感，不宜形容女性娇弱婉曲心态。 《六州歌头》音调苍凉悲壮，适于表达慷慨悲壮的声情，多言古兴亡之事。 《贺新郎》调高昂，宜表达慷慨激昂、豪迈雄壮的英雄情感。不宜作催妆喜庆的祝贺曲词。 《钗头凤》《更漏子》《调笑令》《憾庭秋》《盐角儿》适宜表达激昂慷慨壮烈情感。 《水调歌头》《满江红》调子较高，感情激烈，声情俱壮，适宜于表达慷慨悲壮、豪放雄浑激情的词。一般不宜写委婉柔情的思想情感。 4、【其他】 《六么》欢快爽利。 《忆余杭》因描写杭州而来，描写风景最宜。 《八声甘州》摇筋转骨，刚柔相济，最使人荡气回肠。 《霓裳中序第一》音节闲雅。 《江神子》为祀神之乐，宜于庄严。 一般短篇宜抒情，长篇宜铺叙。一般上下句平仄相对的较和婉，如秦观《八六子》“夜月一帘幽梦，春风十里柔情”。 上下句平仄凌犯着多拗怒，如岳飞《满江红》“三十功名尘与土，八千里路云和月”。 以近体五、七言为主的词牌大多适于舒缓雍容的感情，如《浣溪沙》《采桑子》《蝶恋花》。 凡多转韵之调皆属于一种拗怒，如《减字木兰花》《虞美人》。 句法长短参差的词牌宜于拗怒悲咽的感情。如《兰陵王》《六丑》《浪淘沙慢》。 初学者宜用书写精壮质朴之情的《八声甘州》；从容和婉柔情的《满庭芳》；以及《蓦山溪》《减字木兰花》《临江仙》《蝶恋花》《菩萨蛮》，比较好掌握。  |
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