这是我上岭村系列作品中的又一个奖，又一个幸运。2023开局吉利，倍增我接下来的创作信心。谢谢福刊《作家》， 从长篇小说《上岭村的谋杀》《四季书》到《赏金》，洋溢《作家》满满的赏识和厚爱。上岭村人黄亲章面对逃犯韦松银和十万赏金，心平如镜，义薄云天，而韦松银面对无法报恩的朋友，掏心掏肺，铤而走险。他们襟怀坦白，却互不相让，斗智斗勇，而肝胆相照。这样的故事在利来利往的当今实属罕见。正因为罕见，方值得创作或记录，“以引起疗救的注意”。残酷而不乏温情，艰难而伴之福分，人性的幽微和光芒，尽在上岭村系列。欢迎来到虚构和现实的上岭村。

今生写的第一篇小说发表在1987年的《作家》杂志，并且获了1989年度的《作家》奖。2020年回归写作后，在《作家》发表了短篇小说《对门》和长篇小说《比萨斜塔》。前不久，《作家》的编辑老师通知《对门》获了“金短篇”小说奖时，我的心底涌出了一股深深的感动。如果将期刊比喻成作家的“伴侣”，那么我可以感慨万千地说：我跟《作家》杂志走了36年都没有走散。我无法想象还有什么其他的比这件事更能鼓舞我了。不仅仅是时间的问题，就像那些对待文学的热情的火焰一样，在记忆里，在眼下，以及今后漫长的时光中，这个奖跟34年前的那个奖一样，都是值得我骄傲的一件事。

获奖作品《舅舅家附近的松林》

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作家陈家桥：

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对真相的了解，一直诱惑着作家。至少在某种程度上，他必须说服自己，他看到了真相。但对于一个作家来说，仅仅看到是不够的，你必须写下它，而且要说服读者跟你一起相信它，相信这个伟大的发现。我想无论是博尔赫斯还是艾伦·坡，他们都在干着这样的事。

短篇小说，因为短，它不能闪躲，至少在篇幅以内，它必须解决它的成立问题，因而它就是一个关于全部和总体的艺术。一个短篇的内部，必须完成它自身。那么真相到底是怎么被揭示的，如何从全部和总体中呈现真相，这就遇到了一个有关可能性的问题。因此，小说就要在这种近乎无限的可能性中，说出它的某种唯一性，我想，这本身就是艺术了，寻找和说出来，就是艺术了。甚至很可能一个哲学的命题它都足以打开并合上。因为它是从起点到终点，都是在形成的过程中。如果一定要追问小说的、短篇小说的法则的话，我能说的只有一句，那就是“成为短篇小说”。

在《舅舅家附近的松林》这个短篇里，当那个女人去找她丈夫外遇的那个女人的丈夫时，她似乎在寻找真相，想弄明白为什么会这样，然后她的目的是阻止她的丈夫发生这样的事。作家正是在这个地方发现了某种意外性，因为她居然来找他。她具有勇气和某种果敢，作家承认她身上的这种特殊性，一种从生活中逼出来的巨大的道德和精神冲动。但是，作家要处理的不是这个被找的男人应该怎么做，而是他具体做了什么。他在生活中是这样做的，他听任了生活的流淌。我觉得这个非常必要，假如世界是一个完全在翻卷的大海，短篇的作家必须有这样一个能力，用一只巨大的滤豆浆的布袋子，把大海装进去，然后拎起来甩干。

就像博尔赫斯在《南方》中，让他的人物死于一块楼梯上的锈铁。像乔伊斯在《死者》里让他的人物退回到遥远的少年时光，重现了肺痨的创伤。必须有这个能力，把全部命运拎起来，然后形成了命运。因此，让生活流淌，这是指即使在一个短篇里，生活的全部可能性也都将展开，生活在这里甚至取代了历史，成为了一个整体。短篇小说的故事性、意外性、逻辑性以及它形成的小说的核心，将在于它在生活的全部映照中，要包含一个相反的转折。这个转折本身是现实的、可能的，甚至是理性的。然而，这个转折必须形成、必须存在。因此有了这个转折，小说具有了隐喻，这个隐喻就是我们人类始终具有行动的能力，具有决断和实施的能力，它是叙事的，是故事性的，无论发生多少事，有多少结构，短篇，甚至是长篇，从本质上讲，都是指人物要有那么一下子，他改变了。如果没有他，那么世界就会是另一种可能的样貌，因而他成为了他命运的全部秘密的持有者。

在《舅舅家附近的松林》里，后面有了一个松林里松涛阵阵的意象，我想说的是，它反而是对小说的一个讽喻，是对历史和现实的一个讽喻，它表明，发生过的一切，皆为现实，历史以外皆为虚构。

我热爱小说创作，当然也包括短篇小说创作。感谢《作家》杂志，感谢金短篇奖评委会！