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我们都知道唐代是崇尚“以胖为美”的，我们看到的陶俑、壁画等等艺术风格都偏于丰腴。与之相反的是，在唐太宗的推崇下，唐朝书法以王羲之为宗，书法在相当长的时间内仍旧是清丽为美。 改变这一状况的人就是徐浩。徐浩（703年—782年）字季海，曾在官府“集贤院”中供职二十余年，是文化精英中的精英。
徐浩对唐代书法的影响是开创性的，说是顶起了半壁江山也不为过，只是现在被颜真卿的盛名掩盖了，少有人知道他的名字，其实他才是颜真卿的书法师父。 徐浩的书法最初也是以“二王”为宗，此后受到个人家学的影响，他将行书、隶书笔意融入到楷书当中，形成了圆劲肥厚的“徐浩体”。
这种顺应整体时代风尚的书法一时之间蔚然成风，满朝文武“皆以为绝伦”，这种书风当然也影响到了颜真卿。 徐浩年长颜真卿六岁，两人同朝为官。颜真卿宽博雄浑的书风的形成，就是受到了徐浩的影响。
后来人们都以为唐代楷书的宽博丰腴的书风，是从颜真卿开始的，其实不然。颜真卿的书法在宋代受到苏轼、黄庭坚等人的推崇，对苏黄的书法产生了深远的影响，其实他们的源头都是徐浩。 徐浩传世的书法并不多，其中的代表作要数这件楷书《不空和尚碑》。
《不空和尚碑》作于徐浩去世的前一年，是为了纪念印度高僧不空和尚所作。这个时期徐浩的丰腴版楷书已经完全成熟。 此作结字偏于宽博，点画厚重沉稳，行笔犹如“绵里裹铁”，有力透纸背，入木三分的劲力。
稳健的结体，雄浑厚重的用笔，其笔墨间无意识传达的遒劲和洞达，营造了这件楷书的端庄典雅的气象，此作绝对是“人书俱老”的唐楷佳作。 《不空和尚碑》当中有唐楷的精细和严谨，也有庄严典雅的盛唐气象，这种书风，放在今天也是极其小众的，学这种书法不容易流俗，对于奠定我们的书法基础也有很大的帮助。
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