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谭富英、杨宝森 3、配角之争 这次梅程对垒，不仅是梅程俩人的艺术竞赛，还是戏院排兵布阵吸引观众的一种较量，而梅程之外，也是京剧当时各行当的代表人物、新锐后辈的比拼。由于人员搭配的不同，双方呈现出各自的特点。 梅剧团的人员相对比较简单，处理起来容易一些。梅先生唱本戏，杨宝森倒二，俞振飞或者杨盛春唱倒三；如果是唱对儿戏，如《四郎探母》《王宝钏》，那么俞振飞倒二唱一出单挑小生戏；有时候大轴没有姜妙香的事，姜就唱倒二。因为姜、俞二位小生关系非常融洽，彼此谦让，像《岳家庄》《临江会》《状元谱》都轮流唱。
杨宝森《失空斩》 杨宝森此次可算是大展风采，他的拿手剧目轮番上演，《失空斩》《洪洋洞》《捉放曹》《搜孤救孤》《托兆碰碑》《打鼓骂曹》《打棍出箱》《奇冤报》《八大锤》《定军山》等都唱了，其中《失空斩》《捉放曹》各唱4次。其时的杨宝森已经自成一路，杨派已成雏形，但是因为嗓音无法与谭富英的清亮爽利相媲美，上海一般观众还是不太卖账，但是孟小冬、赵培鑫等内行、票友却对杨十分欣赏。有报载孟小冬曾亲临剧场看了杨宝森的《失空斩》（杨宝森唱完下场，未等梅兰芳登场，孟即离去。）加之上海票界和新闻界的宣传揄扬，杨宝森演期结束离开上海，反而声誉鹊起，形成“走后红”。 秋声社方面因为程砚秋以自己的本戏为主，而叶盛兰声明不唱倒三，因此倒二的节目往往是叶盛兰的单挑戏，或是谭富英和叶盛兰的合作剧目，唱得最多的就是《八大锤》，演出5次，其他像《群英会》《打侄上坟》《黄鹤楼》《摘缨会》也贴过几次。虽说叶四爷脾气大，但是偶尔也会从权一二，他的《岳家庄》《翠屏山》《镇潭州》都是放在倒三唱的，所以谭富英才唱了《捉放曹》《托兆碰碑》《打棍出箱》等谭门本派的正戏。
谭富英《战太平》 从贴演的剧目可以看出，戏码的针对性还是很强的，谭富英选择的三出戏都与杨宝森进行硬碰硬的较量，而《打侄上坟》《八大锤》也都有可以比较之处。最重要的是谭富英还以《战太平》唱了大轴，这在面子上还是比较好看的，多少让谭富英可以自认不管是艺术地位还是票房价值，还是在杨宝森之上的。    这一次三位顶尖小生也展开了激烈争夺，实际状况是姜和俞合起来对付一个叶盛兰。叶盛兰当时32岁，扮相、嗓子、身上、武功俱属上驷之才，且以小生挂过头牌，前无古人，俨然小生顶尖京朝好角。而姜妙香56岁、俞振飞44岁，分别大叶盛兰两轮、一轮，姜以配演梅先生为主，俞则擅长昆腔，以《奇双会》为拿手。但是大敌当前，彼此都毫不懈怠，俞振飞在姜妙香帮助下，针锋相对推出《岳家庄》《飞虎山》《白门楼》，姜妙香也奋起老精神，唱了《罗成叫关》《临江会》《岳家庄》等。尽管如此，还是难以压制叶盛兰的风采。叶盛兰只唱倒二，为小生行争取了地位，他单挑的《飞虎山》《白门楼》《辕门射戟》《岳家庄》和与他人合作的《翠屏山》《镇潭州》《黄鹤楼》《群英会》《八大锤》《打侄上坟》《玉堂春》《摘缨会》《龙凤呈祥》等，全面展示了京剧不同类别小生的文武功底，这也是叶盛兰借助梅程大战而对于提高小生行的地位和关注度所做出的贡献。 武生、武旦都是富连成同科师兄弟的较量了，中国是梅剧团的杨盛春，天蟾是久居上海的高盛麟，他俩都是长靠、短打、勾脸、猴戏一应俱全的实力杨派武生；阎世善和班世超两位“世”字辈武旦则是在两家戏院以相同的剧目轮换展演。   由于人员构成上的不同，两家戏院在每天的剧目组织上算是煞费苦心。总体来说，因为梅兰芳的大轴有的时候比较短一点，而杨宝森压轴也是折子戏，那么武生完整唱一出的机会就比较多，像《夜奔》《挑滑车》《铁笼山》《取濮阳》《白水滩》《三岔口》《安天会》《状元印》《武文华》《艳阳楼》等，杨盛春都唱了。天蟾这边因为叶盛兰要唱倒二，所以常把谭富英和叶盛兰放在一起唱，或者把高盛麟也放进去串一个大的，像《八大锤》《两狼山》《璐安州》连一起；再把袁世海也串进去，如《黄鹤楼》、《群英会》接演《长坂坡》。其他如高盛麟与谭富英的《吞吴恨》、与阎世善的《青石山》，高盛麟单挑的《水擒史文恭》《挑滑车》《铁笼山》《洗浮山》等，与叶盛兰的《镇潭州》岳飞则属于武老生戏，这是杨盛春所没有的。   这样一场大战，无关重要的武旦行两位最高水准的代表人物也进行了对抗，武旦剧目本来就不是很多，无非《摇钱树》《百草山》《泗州城》《杨排风》《取金陵》《红桃山》《盗仙草》《蟠桃会》《扈家庄》等。相比之下，阎世善还拿出了花旦戏，与叶盛兰唱了两次《翠屏山》，露了刀马戏《战金山》和一出冷门的《攻潼关》，戏路较班世超更宽。 （待续） |
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