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 美丽家园系列·在水一方 ║ 247cm×124cm ║ 纸本设色 ║ 2021年
◆ 率意自然 烂漫虚静 暮冬将午未午时候的阳光，湛明、晶莹的一片橙黄由窗棱浸漫进来，恬静地流淌在少牧的画作上，仿佛飘出浅浅的馨香，漾开诗意的田园的况味…… 南渡烟晓 ║ 247cm×124cm ║ 纸本水墨 ║ 2020年似有些乍暖还寒的初放，低吟浅唱的咏叹，跃动曼妙的轻舞，追逐嬉戏的欢愉等等，在少牧的花鸟作品中不喧哗，不招摇，伴着坚持、真诚，流入观者心底，使之平静如水，亦或余味回甘。此种勿我两忘的浑融，是一种心境，更是一种修养。  故园晨韵 ║ 247cm×124cm ║ 纸本设色 ║ 2021年幽幽草木历来被词人品藻、歌吟，对于中国传统文人来说，草木最早构成了中国文人的诗情世界。“春有百花秋有月，夏有凉风冬有雪”，在艺术家黄少牧的世界里，波澜不惊的镇定，荣辱得失的无常都凝结在心无挂碍的闲情里，于是，刹那繁华的花间美好，无冬历夏的四季更替便化成永恒。少牧笔下的闲花野枝似淡若浓，于自然中傲然开放，宛若恒沙微尘，至真至善至美。 桐花扶墙呤夜雨 ║ 180cm×98cm ║ 纸本设色 ║ 2020年如《绿野清波总关情》作品中，艺术家选取二三十种家乡的闲花野草组合在一张大画里，运用文气的笔调呈现出某种协调，宽阔。《故园晨韵》中蕉荫几丛，四周闲草恍惚，一派晨光清晓，细花微草的美好景致，沐浴其中，观者的心灵超越了时空，随处充满，艺术家借“一片草”映射出了一方圆满具足的世界。 立秋 ║ 180cm×98cm ║ 纸本设色 ║ 2020年寻常细微之物，常是大千世界的缩影，土地里见诗意，任何一种生命都值得歌颂，艺术中常有“尽精微，致广大”。“以小见大，知微见著”在中国艺术中延绵了很长时间，少牧的花鸟作品丰富了此一论述，其作品的美学智慧显然是内在的，本体的，“真即实，实即真”，无谓体量上的“大”“小”，作品在一花一鸟一飞动中阐释内在生命的真实、圆满，“见薇已知萌，见端已知末”。 晨光 ║ 180cm×98cm ║ 纸本设色 ║ 2021年中国哲学关于水的论述非常之多，老庄哲学中记述：“上善若水，水善利万物而不争”，“澹兮其若海，“天下莫柔弱于水，而攻坚强者莫之能任，以其无以易之。”庄子《逍遥游》中的“溟”营设了一个宽广无限的存在，又在《秋水》中吟诵水乃“天地之大美”。老子以水喻“道”，“道在乎有本，水贵乎有源”，水之本质喻“道”之本质，由此见水“道”互生与中国哲学紧密联系，基于此，水的无限可塑性在中国绘画的写意精神中也被推向了一个至高的境界，“夫画之妙全在于水”，少牧深谙此理，在花鸟作品中成熟完美演绎水的氤氲，幻化，于实处尽显生机，于虚处尽得玄妙，“惟性所宅，真取弗羁”。诸多作品中，有空旷幽远之中不乏鲜活生动之作，如《南渡烟晓》立意别致，水墨水乳交融，整个画面呈现出隐隐疏影，水气空蒙的唯美意境，主体仿佛是清澈明朗之士，在自然的境遇中，对孤独释怀，于生命慈悲…… 素雪清风时 ║ 180cm×98cm ║ 纸本设色 ║ 2021年少牧花鸟作品中水与墨有机结合，强调书法性用笔，为水的主动应用提供了广阔的空间，水蕴含于笔墨之中，共同承担着重要的审美价值。水在作品中调和墨色的浓淡干湿，水，色，墨融合自由多样，墨色滋润、活脱，层次丰富，淡不浮薄，墨渍渗化处笔痕时隐时现，相互渗透，自然流动无雕琢之气。 大别山花 ║ 180cm×98cm ║ 纸本设色 ║ 2021年如无水的妙用，亦不能随心化之，《腊月》中，水、波、湖面依托水墨的浅深浓淡纵横交错，既统一了画面，强化基本型分割，凸显形态对比，又增强了作品的构成意味与现代感。《绿野清波总关情》中自然留白与淡墨晕染形成微妙的过渡；《在水一方》《老墙记》等作品中均有淋漓的水墨泼写，如无整体的大面积湿润淡墨的背景衬托，逸态横生的山野景致即会稍显琐碎，杂乱。秋 ║ 138cm×68cm ║ 纸本设色 ║ 2021年“虚”“实”是中国美学的重要范畴，“虚实相生，无画处皆成妙境”，“实者虚之，虚者实之”，少牧的花鸟作品中虚实对比俯拾皆是，主体心随笔运，落墨讲究，率意自然，空阔处空灵美妙，虚中有物，不空洞，作品充分运用水墨的质感与层次的变化形成视觉的层次与画面肌理，唯美虚静，意境深远。夜静月明风细 ║ 230cm×180cm ║ 纸本设色 ║ 2021年小品画作中有很多意味隽永，如《观花》描绘的是闲看花落的凝神驻足，在技术处理上，主体飞鸟落墨较深，笔触层层叠叠，清晰明了，着意处荷萍、落花水色融合，恰到好处的虚实处理，使咫尺之作意境悠远，耐人寻味，又如《在水一方系列》、《观鱼》等作品动静结合，高度概括的笔墨于无墨处求画，空白处补意，虚实互生，画面中的留白有许多的回味与遐想，大有言不尽而意无穷之感。故园晨韵 ║ 230cm×180cm ║ 纸本设色 ║ 2021年林清玄曾说：“花的开放，是它自己的力量在因缘里的自然展现，它蓄积了自己的力量，使自己饱满，然后爆破，有如阳光在清晨穿破了乌云”。少牧的花鸟作品与古人对语，亦抒时人清思，得写生折枝之妙，借“草木与天时、大地的互动”，探幽物理、真知，在“一花一世界”中，“倘然适意”，天真自如，率意挥毫。作品风清骨峻，高级的灰色有繁花落尽、素以为绚的清雅与烂漫。艺术家在丰盈自身清澹精神的同时，也滋养观者，养心正气，谦卑虚心，寄高志，不负最自然的生息。腊月 ║ 220cm×180cm ║ 纸本设色 ║ 2020年绿野清波总关情 ║ 220cm×180cm ║ 纸本设色 ║ 2020年
觅 ║ 40cm×52cm ║ 纸本设色 ║ 2022年
轻音 ║ 40cm×52cm ║ 纸本设色 ║ 2022年
秋水无声 ║ 40cm×52cm ║ 纸本设色 ║ 2022年
故园1 ║ 40cm×52cm ║ 纸本设色 ║ 2020年故园2 ║ 40cm×52cm ║ 纸本设色 ║ 2020年在水一方 ║ 40cm×52cm ║ 纸本设色 ║ 2020年
醉卧东篱 ║ 40cm×52cm ║ 纸本设色 ║ 2020年
水乡 ║ 40cm×52cm ║ 纸本设色 ║ 2020年
秋暝 ║ 28cm×34cm ║ 纸本设色 ║ 2020年
| 现为湖北省国画院副院长、院委。中国美术家协会会员。湖北省美协理事。湖北省书画研究会主席团委员。师从著名画家冯今松先生。《故园晨韵》入选“第七届全国青年美展”；《绿野清波总关情》入选第十三届全国美展；《沐春图》获 “第二届全国青年国画年展”金奖，作品入选首届“全国百家金陵画展”；“全国首届写意画大展”；“北京国际艺术双年展序列展-全国城市山水画展”等重要学术性展览。 |
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