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张应中，1968年生，安徽岳西人。现为安徽师范大学文学院教师，《学语文》编辑部主任，芜湖诗词学会副会长，会刊《滴翠诗丛》执行主编。著有《怎样写古诗词》《怎样修改诗词》等。 《纵横诗话》11 旧体诗涉及语音、语法、修辞等语言学知识，涉及以诗词为主的中国文学史知识，涉及构思立意、形象思维等写作学知识，也涉及美学、逻辑学知识。一首诗大致能反映一个人的语文修养。大学中文系的学生不会写诗是一件憾事。 《纵横诗话》12 戴望舒1944年作《萧红墓畔口占》诗：“走六小时寂寞的长途，/到你头边放一束红山茶，/我等待着，长夜漫漫，/你却卧听着海涛闲话。”余光中《评戴望舒的诗》一文称《萧红墓畔口占》语言纯厚自然，富于中国情韵。余光中独具只眼。此诗真有绝句风味，“口占”二字亦是旧诗中常用字眼。余试改戴诗为绝句云：“长途跋涉不辞劳，一束山茶慰寂寥。浅水湾中消永夜，孤坟无语对波涛。”庶几近之。 《纵横诗话》13 唐朝诗人杨敬之《赠项斯》：“几度见诗诗总好，及观标格过于诗。平生不解藏人善，到处逢人说项斯。”此乃成语“逢人说项”之本事。杨敬之爱才如此，扬人善如此。清末民初诗人樊增祥藏李慈铭日记数册不还，藏易顺鼎精选诗稿不还，藏李审言骈文手稿不还，他人索要，则以找不到等语搪塞，其妒才如此，“藏人善”如此。 《纵横诗话》14 诗用通感能给人以新鲜感、奇异感，如同诗人的发现，有别人想不到的好。如王涯诗句“月度天河光转湿”（《愁思》），月光是湿的。李贺诗句“银浦流云学水声”（《天上谣》），流云有声。阮大铖诗句“日暮潮声如雪涌”（《荻港杨守戎子仪移酌舟中》），潮声如白雪。黄宾虹诗句“石咽江流月有声”（《乌尤寺暮还嘉州城中》），月影有声。佛教有“六根互用”的说法，六根即眼、耳、鼻、舌、身、意，六根清净者，任何一根均可产生他根的功能，迭相为用，如耳能视，目能听。钱锺书《通感》一文论之甚详。 《纵横诗话》15 明代祁顺《过荻港寻亡女细三墓》：“花埋尘土玉沉渊，往事伤心已十年。别去难忘亲骨肉，重来愁见旧山川。寒烟宿草孤坟外，野树悲风古驿前。吾母白头犹念汝，天南相隔路三千。”诗写对亡女的悼念，感人至深。韩愈曾说“愁思之声要妙”“穷苦之言易好”，然亦须手段。该诗前两联从时空角度写悲情，颈联以环境描写烘托悲情，尾联写祖母的思念，宕开一步，仍是写悲情。诗写伦理亲情，将祖孙三代联系起来，层层渲染，效果极佳。 《纵横诗话》16 李白《望庐山瀑布》：“日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。”徐凝《庐山瀑布》：“虚空落泉千仞直，雷奔入江不暂息。千古长如白练飞，一条界破青山色。”苏轼作绝句评此二诗云：“帝遣银河一派垂，古来惟有谪仙词。飞流溅沫知多少，不与徐凝洗恶诗。”李诗雄奇浪漫，美且有力，颇具盛唐气象。徐诗刻露乏力，固不能与李诗相提并论，然徐诗后两句颇具绘画美，非一般人所能到。坡老评为“恶诗”，亦过矣。 《纵横诗话》17 欲提高诗词写作水平，一要多读古人诗词，转益多师，二要多写多改，总结经验，舍此别无他法。只读不写，于古人诗词难以会心。只写不读，难免误入歧途。读写结合，于写作、鉴赏都大有益处。 《纵横诗话》18 郑谷《十日菊》诗：“节去蜂愁蝶不知，晓庭还绕折残枝。自缘今日人心别，未必秋香一夜衰。”“十日”，九月十日是也。“节”，指重阳节。重阳节与蜂蝶无涉，言蝶“不知”则可，言蜂“愁”则不当，故非指蜂愁节去。试将前两句合起来读，便知蜂蝶不知节去，但愁菊枝折残耳。“蜂愁蝶不知”乃互文见义。 《纵横诗话》19 杜甫《漫兴九首》其一：“眼见客愁愁不醒，无赖春色到江亭。即遣花开深造次，便觉莺语太丁宁。”因客愁不醒，便觉春光无聊，花开仓促，莺语啰嗦。《江畔独步寻花七绝句》其六：“黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。”因心情愉快，便觉春花秾艳，蝴蝶欢欣，莺声悦耳。春花春鸟本无分别，而情境反差如此，是王国维所谓“有我之境，以我观物，故物皆著我之色彩。”（《人间词话》） 《纵横诗话》20 山水诗能写出对象的特点方为合格，含有情趣或理趣则更佳。余曾作《珠峰》绝句：“积雪千重岭万重，撩开雾锁破云封。高原浩瀚根基厚，造就人间第一峰。”在写出珠峰特点的基础上有所发明。周啸天《珠穆朗玛峰》绝句：“八千米雪柱晴空，休把寒冰语夏虫。剧怜孔子小天下，未识人间第一峰。”《孟子·尽心》说孔子“登泰山而小天下”。该诗替孔子惋惜，也有所发明。杨逸明《题喜马拉雅山脉》绝句：“雪域神奇多少山，无名无字耸云端。随移一座中原去，五岳都须仰首看。”该诗也有所发明，但给人的印象更深，为什么？顾随说过“说明不如表现”（《驼庵诗话》）。前二诗结尾是说明，杨诗结尾是表现，且富于想象力。 |
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